オフ・オフ・ブロードウェイ

オフ・オフ・ブロードウェイ劇場は、ニューヨーク市にあるブロードウェイやオフ・ブロードウェイ劇場よりも小規模な劇場で、座席数は通常100席未満である。オフ・オフ・ブロードウェイ運動は、プロの演劇界の商業主義に対する反応として、また演劇と演劇の実験的または前衛的な運動として1958年に始まりました。 ^[1]時が経つにつれ、オフ・オフ・ブロードウェイの作品の中には、この運動の初期の実験的な精神から離れたものもあります。^[2]

歴史

オフ・オフ・ブロードウェイ運動は1958年に「商業演劇の完全な拒否」として始まった。^[3] マイケル・スミスは、1960年にジェリー・トールマーがこの用語を作ったとしている。^[4]すぐに「オフ・オフ・ブロードウェイ」劇場と呼ばれるようになる劇場の最初の会場の中には、グリニッチ・ヴィレッジのコーヒーハウス、特にコーネリア通り31番地にあったカフェ・チーノがあった。これは風変わりなジョー・チーノが経営していた。チーノは早くから俳優や劇作家を気に入り、事前に戯曲を読んだり内容を調べたりすることなく、彼らがそこで劇を上演することを許可した。このDIY美学は、劇作家や監督による創造的なオブジェクトの再利用にもつながり、彼らは地元の路上で拾ってきた材料からセットを組み立てた。^[5]また、オフ・オフ・ブロードウェイの台頭に欠かせない存在だったのは、ラ・ママのエレン・スチュワートと、ジャドソン記念教会にあったジャドソン・ポエツ・シアターのアル・カーマインズです。多くの演劇を上演した他の有名な劇場としては、シアター・ジェネシス、ニューヨーク・シアター・アンサンブル、^[6]オールド・リライアブル、^[7]ダヴ・カンパニー、プレイライト・ワークショップ、^[8]ワークショップ・オブ・ザ・プレイヤーズ・アートなどがあります。^[9]

オフ・オフ・ブロードウェイは、その融合の過程で、実験的な性格で知られていた。ブルックス・マクナマラは、時が経つにつれてオフ・オフ・ブロードウェイの作品は実験精神を失い、代わりに「オフ・ブロードウェイの特徴を模倣し始めた。オフ・ブロードウェイは徐々にブロードウェイのイメージに似せて再形成する方向に進んでいたが、商業演劇には適さない作品もしばしば生み出していた」と書いている。^[2]

俳優組合の会員が出演するオフ・オフ・ブロードウェイ作品は、俳優が将来の雇用主に見られる機会を提供することを目的としたエクイティ・ショーケース作品である可能性がある。エクイティは、チケットの価格、公演期間、リハーサル時間などの制限を含む、そのような作品で働くことに関する組合規則を維持している。^[10]プロの俳優がショーケース作品に参加することは頻繁に行われ、ニューヨークの俳優の大多数の舞台仕事の大部分を占めている。エクイティ・ショーケース・コードを改訂する動きが続いているが、コミュニティの多くは、ニューヨークの演劇の創造にとって過度に制限的で有害であると考えている。^[11]

1964年、オフ・オフ・ブロードウェイの作品がオビー賞の対象となり、1974年にはドラマデスク賞がブロードウェイやオフ・ブロードウェイの作品と同じ基準で評価するようになった。^[12] 2005年以来、ニューヨーク・イノベイティブ・シアター賞（NYIT賞またはIT賞）は、オフ・オフ・ブロードウェイ演劇で芸術的卓越性を達成した個人や団体を毎年表彰している。^[13]

インディーズシアター、または独立系劇場という用語は、2005年のニューヨーク・イノベイティブ・シアター・アワードでのスピーチの中で、劇作家カーク・ブロムリーによって「オフ・オフ・ブロードウェイ」の代替として提案されました。^[14]

参照

注記

^ ライト、チャールズ（2004年10月4日）。「オフ・オフ・ブロードウェイ、昔のこと」。シアターマニア。2018年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月2日閲覧。
^ ab McNamara, Brooks (2001). 「ブロードウェイ：演劇史家の視点」.ドラマレビュー. 45 (4): 125–128. doi :10.1162/105420401772990360. S2CID 57571738.
^ ビアガス2004、72ページ。
^スミス、マイケル (1966) 。「The Good Scene: Off Off-Broadway」。The Tulane Drama Review。10 ( 4): 159–176。doi :10.2307 / 1125218。JSTOR 1125218。
^ マレヴィッツ2014、51頁。
^ ギルバート、ルース編（1970年3月2日）。「In and Around Town」。ニューヨークマガジン。第3巻第9号。13ページ。 2015年3月28日閲覧。
^ボトムズ、スティーブン・ジェームズ（2004年）。 『プレイング・アンダーグラウンド：1960年代オフ・オフ・ブロードウェイ運動の批評的歴史』ミシガン州アナーバー：ミシガン大学出版局。p. 292。doi ：10.3998/ mpub.22965。ISBN 978-0-472-03194-8. 2015年3月28日閲覧。
^ Winters, Jennifer L. (2004年5月). 「Robert Patrick Papers : ca. 1940-1984」(PDF) 。ニューヨーク公共図書館。 2018年7月10日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2018年12月3日閲覧。
^ Berman, Audrey (2011年5月3日) [1973年5月24日]. 「クリストファー・ロイド！ステイシー・キーチ！ジェシカ・タンディ！1973年のオービーズだ！」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2018年7月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月3日閲覧。
^ 「リソース – 契約とコード – NYショーケース」。俳優エクイティ協会。 2019年12月11日閲覧。
^ Eisler, Garrett (2007年8月28日). 「Breaking the Code?」. The Village Voice . 2007年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月3日閲覧。
^ 「ドラマデスクアワードについて」。ドラマデスクアワード。2015年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年3月28日閲覧。
^ 「ニューヨーク・イノベイティブ・シアター・アワードについて」、ニューヨーク・イノベイティブ・シアター・アワード、2021年11月アクセス
^ イステル、ジョン (2007)。「オフ・ブロードウェイのシーズン」。ジェンキンス、ジェフリー・エリック (編)。ベスト・プレイズ・シアター・イヤーブック 2005-2006。ニューヨーク: ライムライト・エディションズ。p. 261。ISBN 978-0879103460。

出典

ボトムズ、スティーブン・J（2004）『Playing Underground: A Critical History of the 1960s Off-Off-Broadway Movement』、アナーバー：ミシガン大学出版局、ISBN 0-472-03194-5。
カーリー、マロリー（2013）、Tales of Off Off Broadway、ランディ・プレス。
マレウィッツ、レイモンド (2014)。『悪用の実践：現代アメリカ文化における頑固な消費主義』。カリフォルニア州パロアルト：スタンフォード大学出版局。doi :10.11126/ stanford / 9780804791960.001.0001。ISBN 9780804791960。
ヴィアガス、ロバート（2004）『ブロードウェイのバックステージガイド』ニューヨーク：バックステージ、ISBN 0-8230-8809-X。

外部リンク

ニューヨーク・イノベーティブ・シアター・アワードは、独立系演劇のための賞と支援団体です。
独立演劇連盟
オンラインでオフオフ。

[1] ライト、チャールズ（2004年10月4日）。「オフ・オフ・ブロードウェイ、昔のこと」。シアターマニア。2018年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月2日閲覧。

[McNamara-2] McNamara, Brooks (2001). 「ブロードウェイ：演劇史家の視点」.ドラマレビュー. 45 (4): 125–128. doi :10.1162/105420401772990360. S2CID 57571738.

[FOOTNOTEViagas200472-3] ビアガス2004、72ページ。

[4] ^スミス、マイケル (1966) 。「The Good Scene: Off Off-Broadway」。The Tulane Drama Review。10 ( 4): 159–176。doi :10.2307 / 1125218。JSTOR 1125218。

[FOOTNOTEMalewitz201451-5] マレヴィッツ2014、51頁。

[6] ギルバート、ルース編（1970年3月2日）。「In and Around Town」。ニューヨークマガジン。第3巻第9号。13ページ。 2015年3月28日閲覧。

[7] ^ボトムズ、スティーブン・ジェームズ（2004年）。 『プレイング・アンダーグラウンド：1960年代オフ・オフ・ブロードウェイ運動の批評的歴史』ミシガン州アナーバー：ミシガン大学出版局。p. 292。doi ：10.3998/ mpub.22965。ISBN 978-0-472-03194-8. 2015年3月28日閲覧。

[8] Winters, Jennifer L. (2004年5月). 「Robert Patrick Papers : ca. 1940-1984」(PDF) 。ニューヨーク公共図書館。 2018年7月10日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2018年12月3日閲覧。

[9] Berman, Audrey (2011年5月3日) [1973年5月24日]. 「クリストファー・ロイド！ステイシー・キーチ！ジェシカ・タンディ！1973年のオービーズだ！」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2018年7月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月3日閲覧。

[10] 「リソース – 契約とコード – NYショーケース」。俳優エクイティ協会。 2019年12月11日閲覧。

[11] Eisler, Garrett (2007年8月28日). 「Breaking the Code?」. The Village Voice . 2007年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月3日閲覧。

[12] 「ドラマデスクアワードについて」。ドラマデスクアワード。2015年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年3月28日閲覧。

[13] 「ニューヨーク・イノベイティブ・シアター・アワードについて」、ニューヨーク・イノベイティブ・シアター・アワード、2021年11月アクセス

[14] イステル、ジョン (2007)。「オフ・ブロードウェイのシーズン」。ジェンキンス、ジェフリー・エリック (編)。ベスト・プレイズ・シアター・イヤーブック 2005-2006。ニューヨーク: ライムライト・エディションズ。p. 261。ISBN 978-0879103460。