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「Nummer 5 met zuivere tonen（純音によるナンバー5）」は、ベルギーの作曲家カレル・フーイファールツによる楽曲で、 1953年にWDR電子音楽スタジオで制作され、最も初期の電子音楽作品の1つです。
歴史
この作品の初版は1953年3月までに書かれていたが、友人のカールハインツ・シュトックハウゼンが11月に「スタディI」を終えた後になって初めて、ホイファールツはケルンに来て作品を実現させることができた。その間、ホイファールツはおそらく秋に、シュトックハウゼンの「スタディ」の影響を受けたと思われる、より複雑な比率の網目模様を全編に施した楽譜の改訂版を作成した。[1] [2]ホイファールツは作品を実現するにあたり、シュトックハウゼンから技術的な支援を受けた。[3]フーイヴァルツの作品は、1954年10月19日、WDRスタジオで制作された作品の開会コンサートで初演され、シュトックハウゼンの「Studie I」と「Studie II」、ヘルベルト・アイメルトの「グロッケンシュピール」と「Tongemischeのための練習曲」、パウル・グレディンガーの「Formanten I/II」、アンリ・プースールの「Seismogramme」の6曲が初演された。アイメルトはこれらの作品に「Die sieben Stücke」（7つの小品）と強調して名付け、これが電子音楽の最初のコンサートであると長らく主張した。[4] [5] [6]振り返ってみると、フーイヴァルツは完成品としてのNummer 5に満足していなかった。なぜなら、それは絶対的な確実性が彼の手の届かないところにあることを示したからである。[7]
分析
サブタイトルの「純音」は正弦音を指し、そこから作品で使用されているさまざまな音が合成されている。この作品は静寂を特徴とし、非弁証法的進行様式を備えているため、その調和的な比率は要素の均衡を排除する必要がない。作品の形式は第 2 の力によって左右される。それは正確に対称的である。作品の後半の各イベントは、正確な中心にある対称軸に従って発生するだけでなく、各イベント自体が反転している。これは、ゴーイファールツの美学の完璧な例であり、完全性の不完全性の完璧な例である。[8]パラメータ値間のすべての関係は、 1 から 11 までの整数の等差級数から派生している。この級数は、要素の数だけでなく、これらの要素の値間の関係も定義する。個々の合成音内では、これは構成音間の関係だけでなく、さまざまな合成音間の関係にも当てはまる。[9]
ディスコグラフィー
- グーイファーツ、カレル。『連続作品集』[#1–7]。『Champ d'Action』。メガディスクMDC 7845。ヘント：メガディスククラシックス、1998年。
- 初期の電子音楽: ケルン—WDR。 CD 録音 BVHAAST 9106。アムステルダム : BV HAAST Records、1999 年。ヘルベルト・アイメルトとロバート・バイエル、Klang im unbegrenzten RaumとKlangstudie II。ヘルベルト・アイマート、Klangstudie I、およびGlockenspiel ;カレル・ゴイヴァールツ、Nr 5およびNr 7 ;ポール・グレーディンガー、フォルテン I と II ;ゴットフリート・ミヒャエル・ケーニヒ、クランフィギュレンI ;アンリ・プッスール、地震記録 I–II ;ベングト・ハンブラエウス、ドッペルロール II ; Franco Evangelisti、Incontri di fasce soore ;ジェルジ・リゲティ、グリッサンド、アーティキュレーション。Giselher Klebe、インターフェレンツェン;ハーバート・ブルン『アネピグラフ』。
参考文献
- ^ Decroupet および Ungeheuer 1994、112、115。
- ^ Goeyvaerts 1994、50-51 ページ。
- ^ モラフスカ＝ブンゲラー 1988, 109.
- ^ Decroupet と Ungeheuer、1994、115。
- ^ モラフスカ＝ブンゲラー、1988、115。
- ^ グラント2001、75。
- ^ Goeyvaerts 1994, 51 ページ。
- ^ グラント2001、64-65。
- ^ サッベ 1977, 70.
出典
- デクルペ、パスカル、エレナ・ウンゲホイヤー。 1994年。「カレル・ゲーヴァーツと物語の音楽」。Revue Belge de Musicologie 48:95–118。
- ゲーヴァーツ、カレル。 1994年。「パリ-ダルムシュタット1947–1956」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54。
- グラント、M[orag]. J[osephine]. 2001. Serial Music, Serial Aesthetics: Compositional Theory in Post-war Europe . ケンブリッジ、イギリス; ニューヨーク: Cambridge University Press.
- モラフスカ・ブンゲラー、マリエッタ。 1988. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunk (ケルン) 1951–1986。ケルン - ローデンキルヒェン: PJ Tonger Musikverlag。
- サーベ、ハーマン。 1977. Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethod: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het serierend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975。ゲント: Rijksuniversiteit te Gent.
さらに読む
- デレア、マーク。 1994. 「基本的なアイデア生成構造の時間と空間への投影。カレル・ゲヴァールツの音楽」Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:11–14。
- Delaere , Mark (1996年1月)。「Karel Goeyvaerts: シリアル、エレクトロニック、ミニマル ミュージックのベルギーの先駆者」。Tempo 195 : 2–5。JSTOR 946454。
- Delaere, Mark. 2001. 「Goeyvaerts, Karel (August)」。The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編。ロンドン: Macmillan。
- デレア、マーク、マールテン・ベイレンス、ヒラリー・ステイプルズ。 2004年。「低地諸国のミニマル音楽」。Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54、no. 1:31–78。
- ゲーヴァーツ、カレル。 2010. Selbstlose Musik: Texte、Briefe、Gespräche、Mark Delaere 編集。ケルン: エディション MusikTexte。ISBN 978-3-9813319-1-2。
- モエラント、ダーク。「作曲および演奏された音楽の統計分析：『時間厳守』連続音楽における作曲原理と調整および表現の問題に関する研究。」Journal of New Music Research 29、第1号（3月）：37-60。
- サーベ、ハーマン。 1972年。「Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956」。インターフェイス2:101 ～ 113。
- サーベ、ハーマン。 1994年。「ゲーヴァーツと「時間厳守」連載主義と電子音楽の始まり。」Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94。
- サーベ、ハーマン。 2005. 「『絶対的な音楽』のパラダイム: Numerus Sonorusとしての Goeyvaerts の N°. 4 」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–251。
- トゥープ、リチャード。1979年。「シュトックハウゼンと正弦波：曖昧な関係の物語」ミュージカル・クォータリー65、第3号、379-391。
