自転車乗りの死

自転車乗りの死
スペイン劇場公開ポスター
監督	フアン・アントニオ・バルデム
脚本	フアン・アントニオ・バルデム
ストーリー	ルイス・フェルナンド・デ・イゴア
制作：	マヌエル・ゴヤネス
主演	ルシア・ボセ・ アルベルト・クロサス
撮影	アルフレド・フライレ
編集者	マルガリータ・デ・オチョア
音楽：	イシドロ・B・マイステギ
制作 会社	スエビアフィルムズ
配布元	ヤヌス・フィルムズ
発売日	1955年5月9日（カンヌ映画祭） ( 1955-05-09 ) 1955年9月9日（スペイン） ( 1955-09-09 )
実行時間	88分
国	スペイン
言語	スペイン語

『自転車に乗った男の死』（スペイン語： Muerte de un ciclista）は、1955年の社会リアリズムのスペインドラマ映画で、フアン・アントニオ・バルデムが監督し、イタリアの女優ルシア・ボゼが主演し、エルサ・ファブレガスがスペイン語に吹き替えた。 1955年のカンヌ映画祭で国際批評家連盟賞を受賞した。

『サイクリストの死』は、大学教授のフアン・フェルナンデス・ソレル (アルベルト・クロサス) と裕福な既婚女性のマリア・ホセ (ルシア・ボセ) が不倫関係から戻るところから始まります。道路を猛スピードで走行中、マリア・ホセとフアンは自転車に乗った男性を車ではねてしまいます。2人が離れたとき、その男性は生きていましたが、その男性が死亡したと報じられたことで、マリア・ホセとフアンの2人は私生活で大きな不安を感じます。

マリア・ホセにとって、この犯罪（そして不倫）が暴露されることは、裕福な社交界の名士としての生活を失う可能性を意味していた。しかし、自転車に乗った男の死は、フアンに、元ファランヘ兵士としての人生や、上流階級の一員としての偽善など、自分の人生の選択について考えさせるきっかけとなった。こうした不安の緊張感は、ここ数ヶ月、身の回りの社交界の名士たちを観察してきた下級の美術評論家であるラファ（カルロス・カサラヴィラ）の干渉によってさらに悪化する。上流階級を「浄化」しようとする彼の意図は、マリア・ホセとフアンを暴露する計画を通して明らかになる。自転車に乗った男の死に対するフアンとマリア・ホセの異なる反応は、この映画の上流階級に関する論評において重要な意味を持つ。

映画の終わりまでに、フアンは自分とマリア・ホセを警察に自首する準備ができている。しかし、マリア・ホセは自分が心地よい世界を守るためなら何でもするだろう。そこで、マリア・ホセは以前の生活に戻ろうとフアンを轢き、おそらく殺害する。フアンを轢くという行為は、権力の座に留まることへの上流階級の執着を表している。しかし、この犯罪を犯した後、夫のもとに戻る途中、彼女は自転車に乗った人に橋から突き落とされ、転落して死亡する。映画の最後のショットでは、意図は不明だが、自転車に乗った人が走り去る様子が映っている。^[1]

• マリア・ホセ・デ・カストロ役のルシア・ボゼ
• フアン・フェルナンデス・ソレール役のアルベルト・クロサス
• オテロ・トソ（ミゲル・カストロ役）
• マティルデ・ルケ役のブルーナ・コラ
• カルロス・カサラヴィラ：ラファエル・“ラファ”・サンドヴァル
• 自転車選手としてのマヌエル・アレクサンドル^{[2] [3]}

映画評論家のロバート・ケーラーは、監督がこの映画を撮影した際の目標について次のように書いている。「トゥルヌールとウォルシュの経済性により、バルデムは『サイクリストの死』の冒頭で、タイトルが指し示す事件だけでなく、より重要なことに、恋人のフアン（アルベルト・クロサス）とマリア・ホセ（ルシア・ボセ）が破滅する運命にあることを即座に確立している...ラファ、マリア・ホセ、ミゲルのやり取りには皮肉、皮肉、暗示が散りばめられ、社会風刺、復讐、偏執、疑惑の助けを借りて沸騰する。それはかなりのスープであり、バルデムはそれに浸って楽しんでいる。フランコ時代の偽善と腐敗に対する厳しい非難というこの映画の評判に反して、『サイクリストの死』は、誤解の網に捕らわれた3人（マリア、ジョゼ、ミゲル）の半ば恐ろしく半ば滑稽な輪舞曲として、おそらく最も驚きと記憶に残る作品である。ホセはラファが自転車事故の何かを目撃したと誤解し、お互いに不信感を抱いていた。^[4]

映画評論家のマーク・メサロスは、この映画のスタイル面について論じ、次のように書いている。「『サイクリストの死』は、ヒッチコックの殺人ミステリーの文法とフィルム・ノワールの禁断のロマンスを借用して、その思想的目的を達成した論争的な物語である...最も効果的な手法から始めると、バルデムのカットとディゾルブの見事な使用を全体にわたって強調する必要がある。観客が最も記憶に残るのは、一見主要なメロドラマといわゆる「社会的リアリズム」のシーンの間を、この映画が難なくジャンプカットする方法である。最初は、カットはブルジョワ階級と労働者階級の環境の間で使用されているが、後でより抽象的な関連付けが行われる。私たちの特権階級の罪人2人が「社会的現実」の完全に外側にいることは明らかである。彼らのスポーツカーがサイクリストに衝突したとき、私たちは彼のねじれた体格ではなく、自転車のねじれた体格とフアンとマリアの反応だけを見る。ホセ。この出来事の過程で、フアンはサイクリストとその家族の現実に介入せざるを得なくなり、マリア・ホセは妄想の繊細な網にさらに閉じ込められることになる。」^[5]

アメリカで最初に公開されたとき、この映画の英語のタイトルは「The Age of Infidelity」でした。

ニューヨーク・タイムズの映画評論家ボズリー・クロウザーは、この映画とそのスタイルを酷評し、「バルデム監督が特に斬新なテーマを選んだわけでも、その扱い方に新しい、あるいは意外なひねりを加えたわけでもないという事実はさておき、奇妙な筋書きと荒々しく途切れ途切れの映画スタイルで、実際は混乱させている。バルデム監督の映画の構文には大文字も句読点もない。彼は、終局の通知やディゾルブなしに、ある場面から別の場面へと飛び移る。自分がどこにいるのか把握するには、非常に注意深い必要がある...おそらく彼らはこのパテ映画をカットし、英語の字幕は貧弱だ。しかし、バルデム監督は、その栄誉にふさわしいように見せるために、もっと頑張らなければならないだろう。」と書いている。^[6]

この映画はロサンゼルス・タイムズ紙のジェフリー・ウォーレンから概ね好意的なレビューを受け、「[この映画は]時には良い健全な悲劇に近いところもあるが、優れたメロドラマという評価に甘んじざるを得ない」と書いた。^[7]この映画は1959年初頭までロサンゼルス地域の様々な劇場で上映された。 ^[8]

• カンヌ映画祭受賞：国際映画批評家連盟賞（FIPRESCI賞）、フアン・アントニオ・バルデム、1955年^[9]
• 受賞者、Circulo de Escritores Cinematograficos、写真、Alfredo Fraile、1955 ^[10]

この映画はアメリカではクライテリオン・コレクションによって公開された。^[11]

2022年11月26日にエディ・ミュラー出演のターナー・クラシック・ムービーズ番組「ノワール・アレイ」で上映されます。

• IMDbの「サイクリストの死」
• ‹ AllMovieタイトル テンプレートは 削除が検討されています。› AllMovie の「サイクリストの死」
• TCM 映画データベースの「サイクリストの死」
• サイクリストの死：現代スペイン映画の創造クライテリオン・コレクションのマーシャ・キンダーによるエッセイ
• Film-O-Tech (スペイン) によるYouTubeの「サイクリストの死」オープニング フィルム クリップ
• ターナー・クラシック・ムービーズのフェリシア・フェスターによる映画『サイクリストの死』のレビュー
• YouTubeの「サイクリストの死」の映画クリップ