モハメド・ホセイン・マダビアン

モハメド・ホセイン・マダビアン
محمدحسین مهدویان
2016年ファジル映画祭でのマダヴィアン
生まれる	( 1981-05-13 )1981年5月13日（43歳） バボル、イラン
母校	スーレ大学
職業	映画監督 脚本家
活動年数	2012年～現在
配偶者	マボベ・ゴルソルフタバー
子供たち	2

モハメド・ホセイン・マハダヴィアン（ペルシア語：محمدحسین مهدویان、1981年5月13日生まれ）は、イランの映画監督、脚本家である。^[1]彼は、 Standing in the Dust（2016年）やMidday Adventures（2017年）やLottery（2018年）やWalnut Tree（2020年）やMortal Wound（2021年）などの映画で最もよく知られている。^[2]

彼は映画『Midday Adventures』で最優秀作品賞と観客賞の両方を獲得し、イラン映画史上、後者を獲得したわずか5本の映画のうちの1本となった。（他の4本は『The Glass Agency』、『Low Heights』、『In Amethyst Color』、『Crazy Rook』）^{[3] [4]}

彼はスーレ大学で映画とテレビの監督学の学士号を取得し、イラン放送大学で制作の修士号を取得した。^{[5] [6] [7]}

マハダヴィアンは映画『Standing in the Dust』で高い評価を受け、 2016年の第34回ファジル映画祭でクリスタル・シムルグ賞最優秀作品賞を受賞し、最優秀監督賞にノミネートされた。^{[8] [9]}

2017年、彼は『ミッドデイ・アドベンチャーズ』でクリスタル・シムルグ賞最優秀作品賞とクリスタル・シムルグ観客賞最優秀作品賞を受賞した。彼はこの賞（クリスタル・シムルグ賞観客賞最優秀作品賞）を受賞したとき、これを映画祭で最も重要な賞と呼んだ。^{[10] [11]}

彼は映画『Walnut Tree』の制作により第38回ファジル映画祭で最優秀監督賞のクリスタル・シムルグ賞を受賞した。この映画は戦争を題材としており、戦争の醜さ、不当な兵器がもたらす結果を描いている。^{[12] [13]}

モハマド・ホセイン・マドビアンは、子供の頃から映画に魅了されていました。彼は、路上で遊ぶ代わりに、いつもテレビの前に座って、どんなに風変わりな番組でも観るような子供の一人でした。彼が初めて映画館に入ることを決心したのは 10 歳の時で、もちろん、子供の頃は俳優になりたいと思っていました。

映画は彼の心をとらえ、テレビを絶えず観るだけでなく、13歳のときに、叔父の家庭用カメラで初めて写真を撮り、カメラの前で従兄弟たちに演出をしました。この関係で、彼は高校時代に最初の脚本を書きました。

父親とは違い、叔父は映画に興味を持っていた。そして、マドヴィアンとの年齢差が小さいことが、モハマド・ホセインにとって映画をより真剣にするものとなった。当時、叔父と姪は一緒に映画館によく行っていた。叔父はマドヴィアンを初めて映画館に連れて行っただけでなく、幼少期に初めて読んだ本も贈った。「映画館で初めて見た映画については、特に何も覚えていないが、その頃の出来事が私に影響を与えたことは確かで、心に残っているイメージに驚かされることもある。」

ご想像のとおり、マドヴィアンの好きな科目は歴史であり、彼自身によれば、新聞を読み、出来事を追っていたそうです。彼の今日の映画に表れているのは、イランの現代史に対する彼の興味深い感受性です。

同年、ジュール・ヴェルヌの作品に興味を持つようになった。高校に入る前のお気に入りの映画は、西部劇やイラン映画では「イーグルス」や「アフィー」など、ヒーローが登場する活気あふれるアクション映画だった。

しかし高校卒業後、哲学に親しむようになると、彼の傾向はより知的な映画へと向かうようになった。モフセン・マフマルバフ監督の「アルシ・ホバン」やダリウス・メヘルジュイ監督の「ハムーン」は、彼の時代の人気映画である。「あの頃、私は知的な映画を極端なやり方で観ていました。そういう映画はたいていゆっくりとしたリズムで、物語に重点が置かれておらず、私がその頃に持っていた一種の知的なシチューのようなもので、良い映画は非常に複雑であるべきだと考えていました。」

マダヴィアンがドキュメンタリーを表現するために使用する主なツールの 1 つは、撮影時に手持ちカメラを使用することです。これにより、視聴者にさらに現実味のある錯覚が生まれます。もちろん、この手法はイラン映画の特に社会派映画の多くで使用されています。しかし、マダヴィアンが作り出す画像の視覚的な品質と質感は、社会派映画のシーンとは似ていません。

まず、ネガフィルムを使用して映画にノスタルジックな側面を加え、それが映画のストーリーやテーマと調和しています。つまり、ネガフィルムを撮影するかデジタルフィルムを撮影するかの選択は、ストーリーに直接関係しています。「Standing in the Dust」や「Midday Adventures」と「Midday Adventures: Trace of Blood」では、1960年代から16mmネガカメラを使用して映画を物語に近づけてきました。デジタルカメラは再構築され、「Walnut Tree」では、映画の各時期、つまり60年代、80年代、90年代に、各年代の視覚指標の質感に忠実であるため、それぞれ16mm、35mm、デジタルカメラが使用され、独自の視覚フェーズがあります。

さらに、カメラの動きは他の社会派映画とは異なり、だらしなさや膿みがあり、これもドキュメンタリーの側面を強調しています。もちろん、これは監督のデザインが正確ではない、つまりカメラの前の要素がすべて、みだらで「不適切」に見えるような方法で配置されているという意味ではありません。マダビアンの作品では、カメラは、映画のストーリーが起こる日時を記録し、視聴者を近づける役割を果たしています。

イランとナショナリズムに関する映画制作についての会話の中で、マダヴィアンはこう語った。

私の目標は常に国民の共感を生み出すことであり、今日私たちを救えるのは共感だけだと感じています。私は非常に過激な国家主義だと言っているわけではありません。そういうわけではありませんが、深い愛国心を持っています。私の映画を最初から今日まで見れば、私の問題はイランであり、この問題は一度も変わっていません。

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