モハメド・アリ・バニアサディ

モハメド ・アリ・バニアサディ
生まれる	(1955-11-27) 1955年11月27日（69歳） セムナーン、イラン
教育	絵画学士号、イラストレーション修士号
母校	テヘラン大学
知られている	絵画、イラスト
Webサイト	baniasadi.com より

モハマド・アリ・バニアサディ（ペルシア語：محمدعلی بنی‌اسدی ; 1955年生まれ）は、イランの画家、イラストレーター、漫画家、彫刻家である。^[1]彼は40年にわたって児童書や雑誌の挿絵を描いたことで最もよく知られており、2012年には小さなノーベル賞として知られる国際アンデルセン賞にノミネートされ、 ^{[2] [3] [4]}同賞の最終候補者5人の一人に選ばれ、^{[5] [6]}また、2013年から4年連続でアストリッド・リンドグレーン記念賞にノミネートされている。 ^{[7] [8]}

彼はイラン児童書イラストレーター協会の創立メンバーの一人であり、同協会の初代理事会の会長を務めた。^[9]

彼は1955年11月27日、イランのセムナーンで生まれた。彼の母親は教師、父親は民事登記所の職員で、製本と絵画が趣味で、退職後は絵の具売りになった。彼は父親の道具で遊んでいるうちに芸術に興味を持つようになり^[10]、16歳の時に故郷を離れ、芸術を学ぶためにテヘランへ向かった。1974年にカマル・オル・モルク音楽院で彫刻の学位を取得し、ザリンケルクの指導の下で2年間のアニメーションコースを開始し、同年、児童・青少年知的発達研究所（カヌーン）でトレーナーとして働き始め、1979年のイラン革命に伴う文化大革命で教育センターが閉鎖されるまでの6年間働いた。^[11]彼はまた、いわゆる文化大革命の直前にテヘラン大学で絵画の学士号を取得することに成功した。彼の著名な教師には、マルコス・グリゴリアン、モフセン・ヴァジリ＝モガダム、ジャラル・シャバハンギ、モルテザ・モマエズがいる。2001年に彼は同校でイラストレーションの修士号を取得した。^[12] 70年代は主に風刺漫画家として活動していた。^[13] 彼に[初期に]影響を与えたのはブニュエル（彼は自分のやりたいことをやるというひたむきな決意を尊敬している）、ピカソ、ミロ、クレー（20世紀初頭のモダニストの影響は多くのイランの芸術家に強い）である。彼の世代の多くの人々と同様、彼の可能性は成長期にイランで起こった多くの変化によって制限されてきた。シャーの失脚、大学の閉鎖と焚書、イラン・イラク紛争（彼は従軍しなければならなかった）はすべて彼の発展を妨げた。それにもかかわらず、彼の作品は日本とイタリアで賞を受賞した。^[14]

バニアサディの絵画スタイルは、長年にわたって絶えず変化してきました。80年代から90年代初頭にかけての彼の絵画は非常に雰囲気があり詩的で、主に『千夜一夜物語』の物語を思い起こさせる神秘的でノスタルジックな雰囲気を醸し出していました。彼は後にこの本に3回挿絵を描きました。^[15]彼の作品の背景には、古いイランの都市の建築風景がよく描かれています。この時代、彼の絵画と挿絵は多くの特徴を共有していましたが、すぐに別々の道を歩み始めました。^[16]彼の絵画はより抽象的になり、人物は顔がなく、多くの場合は性別のない幾何学的な形の人体や動物に変わり、言葉も作品に取り入れられるようになりました。90年代後半から2000年代初頭の作品には、これらの構成が見られます。それらのいくつかは、分離されたアーチや丸天井の形で、以前の作品の建築の抽象化バージョンをまだ持っていました。次のシリーズでは、言葉の形と線が非常に主要な要素となり、空間、動物、人物の一部を作りました。^[17] 2000年代後半、彼の絵画は極度に抽象的になっていったが、彼のイラスト的なトーンが戻り、幾何学的な形の人物は、浮かぶ顔の周りに作品全体を形成する色の塊と滴りに取って代わられた。2010年以降、人物の肖像画や人物像が主な主題となり、はるかに現実的になり、通常、以前の時代から発展した言葉、線、幾何学的な形、テクスチャを含む抽象的な形が人物を取り囲んでいる。^[18]ごく近年、彼は難民キャンプで眠る人々を描いた一連の絵画に取り組んでいる。

長年、彼のイラストレーションの主な媒体は水彩画とグアッシュであり、対象読者が子供たちであったため、そのスタイルは鮮やかで透明な色を使用し、多くの場合、着色されたガラスのような質感を持っていました。彼の作品の目的の1つは、革命と8年間の戦争の影響を受けたイランの子供たちの癒しのプロセスを助けるために画像と色を使用することでした。数年後、コラージュは彼のイラストレーションスタイルの一般的な部分となり、それ以来、彼はドローイングとコラージュを混ぜてシーンを作ることを実践しました。^[19]彼は最終的な構成に到達するために、ドローイングを印刷し、切り取って組み合わせることを何度も繰り返しました。この方法は、次の数十年にわたってデジタル機器を使用して継続されました。^{[20] [21]}

彼は2000年代初頭から、空き瓶、人形、発泡スチロールの包装、^{[22] [23]}廃棄された家具の木片、張り子など、ありふれたゴミを使って彫刻を作り始めた。これらの彫刻の最初の時期の主題は主にハイブリッドな生き物であり^[24]、次の時期には張り子を使って等身大の人間の体を作ることに専念した。^[25]

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