ミハル・アヴィアド

ミハル・アヴィアド
生まれる	エルサレム、イスラエル
職業	映画監督、脚本家、プロデューサー、上級講師

ミハル・アビアド（ヘブライ語: מיכל אביעד、 エルサレム生まれ）は、イスラエルの監督、脚本家、プロデューサー、テルアビブ大学映画テレビ学部の上級講師です。

ミハル・アヴィアドはエルサレム生まれ。母親はイタリアからの移民、父親はハンガリーからの移民。^[1]テルアビブ大学で文学と哲学を専攻。1984年、サンフランシスコ州立大学で映画学の修士号を取得。1981年から1990年までサンフランシスコに住み、そこで初の映画を制作。現在はテルアビブ大学映画テレビ学部の上級講師。^[2] アヴィアドの映画は、女性問題とパレスチナ・イスラエル紛争などの他の主要な社会政治問題との複雑な関係を浮き彫りにしている。^{[3] [4]}

2019年11月、アヴィアドはイスラエルで最も権威のある賞の一つであるランダウ芸術科学賞を受賞しました。この賞はミファル・ハパイス文化芸術評議会によって授与され、同評議会は彼女を「イスラエル映画史上最も重要な監督の一人」と評しました。^[5]

演技する私たちの時代（1987年、60分、製作・監督）

『Acting Our Age』はアヴィアドがアメリカでプロデュース・監督した初の映画である。この映画は女性の老化体験を取り上げ、年齢に関連した固定観念や差別に取り組んでいる。この映画は数々の賞を受賞し、アメリカの公共放送PBSの権威あるドキュメンタリー番組枠POV （Point of View）で初めて放送された。この映画はアメリカのサンダンス映画祭やテルライド映画祭など、いくつかの国際映画祭で放送された。^[6]

隣の女たち（1992年、80分、製作・監督

この映画は、イスラエルとパレスチナの紛争における、征服者と征服される側の両方の立場の女性たちの関わりを扱っている。舞台は第一次インティファーダの時期である。この映画はエルサレム、ミュンヘン、サンパウロ、シカゴ、カルカッタ、INPUT 93など多くの映画祭で上映され、ベルリン国際映画祭で平和賞を受賞した。この映画は世界中の多くのテレビ局で放送され、米国では全米放送されたが、イスラエルでは放送されなかった。^[7]

誰かを撃ったことがあるか？（1995年、60分、監督）

アミット・ゴレンがプロデュースしたこのドキュメンタリーは、イスラエルの男性文化を女性の視点から探究している。このビデオは香港国際映画祭、フェミナーレ、ライプツィヒ映画祭、INPUT '96、ロンドン・ユダヤ映画祭、ワシントン・ユダヤ映画祭、フラハティ映画セミナーなど多くの映画祭で上映された。カナダ、イスラエル、オランダ、デンマーク、ロシアなどの国で放映された。^[8]

ジェニーとジェニー (1997, 60 分)

イスラエルの労働者階級の10代の少女2人を描いた映画「ジェニーとジェニー」は、イスラエル映画協会から1997年の最優秀イスラエルドキュメンタリー賞を受賞した。この映画は、エルサレム国際映画祭、デンバー映画祭、ボストン映画祭、フェミナーレ、サンフランシスコ・ユダヤ映画祭、フランスのフィルム・デ・ファム、INPUT '98などで上映された。現在までにドイツ、スウェーデン、イスラエルで放映されている。^[9]

ラムレ（2001年、60分、監督・共同制作）

ソロス・ドキュメンタリー基金の支援を受けて制作された『ラムレ』は、ユダヤ系アラブ人の町ラムレに住む4人の女性の生活を描いた社会政治的な映画であり、宗教、民族、文化の違いによって引き裂かれた避難民の国の崩壊の強力な例である。この映画は、エルサレム国際映画祭、FIPA 2002、ミュンヘン、プラハ、イスタンブール、ミラノ、ムンバイ、カラマタ、ニューヨークのヒューマン・ライツ・ウォッチ映画祭などで上映された。^[10]

フォー・マイ・チルドレン（2002年、66分、製作・監督）

これは、新しいインティファーダの初期のプリズムを通して見た、移民と難民のある家族の歴史と人生における出来事についての個人的な映画です。この映画は、イスラエルとZDF - ARTEとの共同制作です。これまでに、この映画は、ライプツィヒ映画祭、MoMaドキュメンタリーシリーズ、ボストンとワシントンのユダヤ映画祭、サンフランシスコ国際映画祭、ミュンヘンドキュメンタリー、スイスのニヨンのVisions du réelドキュメンタリー映画祭、INPUT 03、イスタンブールドキュメンタリー、ベルリンシネマテーク、パリとブリュッセルのパレスチナ-イスラエル映画祭などで上映されました。^[11]

Invisible (2011、90 分、監督) AKA Lo Roim Alaich

ロニット・エルカベッツとエフゲニア・ドディナが主演するこの物語では、2人の女性が共通のトラウマをきっかけに出会う。彼女たちは2人とも20年前に連続強姦の被害者だった。彼女たちの登場人物は架空の人物だが、強姦犯は実在の人物で、 1977年から1978年の間にテルアビブで16人の女性と少女を強姦した。そのため、実際の被害者の証言が映画に織り交ぜられている。^[12]

『インビジブル』は世界中の30以上の映画祭で上映され、ニューヨーク、イスラエル、フランスで劇場公開され、2011年ベルリン国際映画祭（パノラマ部門）でエキュメニカル賞、2011年ハイファ映画祭で最優秀イスラエル映画賞および最優秀女優賞、フランスの2012年女性国際映画祭でグランプリを受賞しました。

女性パイオニア（2013年、51分、エデンプロダクション制作）別名ハ・チャルツォット

アーカイブから作られたこのドキュメンタリーは、100年前にパレスチナにやって来て、新しい世界と新しい女性を創り出した女性開拓者たちの情熱、闘争、痛みを明らかにします。2013年ドカビブ映画祭研究賞、2013年イスラエル女性映画祭最優秀ドキュメンタリー賞、2014年ワルシャワポーランドユダヤ映画祭最優秀実験映画賞。

ディモナ・ツイスト（2016年、71分、ラマ・フィルムズ制作）

このドキュメンタリーは、1950 年代から 1960 年代にかけて船でイスラエルに到着し、砂漠に最近できた町ディモナに直接送られた 7 人の女性の物語を語ります。エルサレム映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞を受賞しました。

ワーキングウーマン （2018年、93分、ラマフィルム制作）

『ワーキングウーマン』は彼女の2作目の長編フィクション映画です。この映画は、上司の要求する代償を払うことなく新しい仕事で成功することを目指す野心的な若い母親についての物語です。

• イスラエル映画

誰かを撃ったことがあるか

• バーマン・エマニュエル、ローゼンハイマー・ティムナ、アヴィアド・ミハル (2003)。ドキュメンタリー監督とその主人公：転移的/反転移的関係？サバディーニ・アンドレア (編) 『ソファと銀幕：ヨーロッパ映画に関する精神分析的考察』(pp. 213-231) ロンドン：ブルナー・ラウトレッジ。
• Zanger Anat (2005) Sweet Einat Strikes Back : カメラと温度の女性の位置。ユーヴラルド・ジャニーン（編）イスラエル人、パレスチナ人、映画鑑賞者?パリ：エディション・ミシャロン。 （121-127ページ）。
• ザンガー・アナト（2005）「女性、国境、カメラ。イスラエルにおける女性の戦争観」フェミニスト・メディア研究、第5巻第3号、（pp 341-357）

私の子供たちのために

• ポーランド・リサ（2004）『私の子供たちのために』ミハル・アヴィアド・ハワ著 - 中東とイスラム世界の女性ジャーナル、アカデミック出版社ブリル。第2巻、272-278ページ。
• オックス・ジュリアナ（2004）ミハル・アヴィアド：私の子供たちのためにナシム：ユダヤ人女性研究とジェンダー問題ジャーナル、インディアナ大学出版。第7号、266-270
• Seja Nina (近刊) ミハル・アヴィアドの『For My Children』とモナ・ハトゥムの『Measures of Distance』における亡命、境界性、分裂意識 (15 ページ)
• Munk Yael (2005) La Maternite Comme Attitude Oppositionelle : sur Pour Mes Enfants (2002) de Michal Aviad。ユーヴラルド・ジャニーン（編）『イスラエル人、パレスチナ人、映画好き？』パリ：エディション・ミシャロン。 (pp: 235–239​​)
• ムンク・ヤエル（2006）「対立的立場としての母性：ミハル・アヴィアドの『私の子供たちのために』紛争におけるジェンダー：パレスチナ・イスラエル・ドイツ」クリスティーナ・フォン・ブラウン＆ウルリケ・アウガ。ベルリン（編）：LIT Verlag、（pp. 143–148）
• タルモン・ミリ（近刊）『紛争地域のカメラ：イスラエルのドキュメンタリー映画におけるジェンダー化された選択肢としての戦争と平和』
• ヤエル・ムンク（2007）「対立的立場としての母性：ミハル・アヴィアドの『私の子供たちのために』について」クリスティーナ・フォン・ブラウン＆ウルリケ・アウガ編『紛争におけるジェンダー：パレスチナ・イスラエル・ドイツ』ベルリン：LIT Verlag、pp. 143-148。
• バースタイン・ジャネット（2009）『いくつかの闇を抜けて』ミネルヴァ：女性と戦争のジャーナル、マクファーランド出版社（pp. 89–102）
• リンダ・ディットマー（2012）『嵐の目：イスラエルの私映画の政治的利害』『私という映画：一人称ドキュメンタリーにおける自己と主観性』アリサ・レボウ編、ニューヨーク、コロンビア大学出版、158～172ページ。
• エフレン・クエバス (2013) 「自伝的ドキュメンタリーにおける個人アーカイブとしてのホームムービー」ドキュメンタリー映画研究、第 7 巻、第 1 号、 pp17–29
• ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175

誰かを撃ったことはありますか?

• ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175
• Burstein Janet (2013) 『壁の窓のように：イスラエル女性による4つのドキュメンタリー』 Nashim: ユダヤ人女性研究とジェンダー問題に関するジャーナル、インディアナ大学出版、第25号、2013年秋号5774頁、129～146ページ。

隣の女性たち

• ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175
• ヤエル・ムンク（2011）「倫理と責任：イスラエルの新しいドキュメンタリーの女性化」イスラエル研究第16巻第2号、2011年夏、pp.151-164。
• Burstein Janet (2013) 『壁の窓のように：イスラエル女性による4つのドキュメンタリー』 Nashim: ユダヤ人女性研究とジェンダー問題に関するジャーナル、インディアナ大学出版、第25号、2013年秋号5774頁、129～146ページ。
• エイタン・オルキビ（2015）「イスラエルのドキュメンタリー映画におけるユダヤとサマリア：移住、東洋の空間、植民地化された風景の文化的構築」イスラエル問題誌第21巻第3号、408～421ページ、テイラー＆フランシス

見えない

• AC ロレンジャー (2011)Invisible: Venir à bout du viol、シーケンス: La revue de cinema No. 274、pp 33-35
• レジーン・ミハル・フリードマン（2012）「目に見えない変容」ドキュメンタリー映画研究、VOL6、No3、pp 273-290、テイラー＆フランシス。
• アリエル・シュバイツァー (2013) イスラエルのヌーヴォー映画、パリ、編集イエロー・ナウ、2013
• ネタ・アレクサンダー（2016）「あらゆる地下室に死体：イスラエル映画における「新しい暴力」運動」、ユダヤ映画と新メディア、第4巻：第1号、第2条
• ラズ、「可視性の条件：トラウマと現代イスラエル女性映画」、Signs：文化と社会における女性のジャーナル、（2016年）。

ジェニー＆ジェニー

• ヤロン・シェマー（2013）「イスラエルの現代ミズラヒ映画におけるアイデンティティ、場所、転覆」ミシガン大学出版局、pp 223-249。

ラムレ

• ヤロン・シェマー（2013）「イスラエルの現代ミズラヒ映画におけるアイデンティティ、場所、転覆」ミシガン大学出版局、pp 223-249。

• 「女性パイオニア」 - 映画全編はイスラエル映画アーカイブのウェブサイト、エルサレム シネマテークで VOD で視聴できます。
• IMDbのミハル・アヴィアド
• 女性映画製作カタログのミハル・アヴィアド