ブルークロスの男たち

『青い十字軍』（ポーランド語： Błękitny krzyż）は、アダム・リベラクの短編小説『命への旅』を基に、アンジェイ・ムンクが監督した1955年のポーランドの戦争 ドキュメンタリー映画である。 ^[1]この映画は、1945年2月に第二次世界大戦中のドイツ・ソ連戦線を通過してパルチザンの山岳病院を避難させたタトラ義勇捜索救助隊の実際の活動を再現したものである。グスタフ・ホロウベクのナレーションによる『青い十字軍』には、スタニスワフ・ガンシェニツァ・ビルチンやスタニスワフ・マルサルシュなど、その活動に参加した数名が登場している。

『青い十字の男たち』は、ムンクにとって、以前のドキュメンタリー作品とその後の劇映画製作における功績をつなぐ架け橋となった。しかし、2種類の映画を組み合わせるというこの実験は、当時の映画評論家には受け入れられず、ムンクは採用した慣例に関して優柔不断であると批判された。数年後になってようやく、『青い十字の男たち』は、主に非プロの俳優の存在とセルギウス・スプルーディン [pl]の撮影技術によって、部分的に復活した。

映画の冒頭に次のテキストが表示されます:

この遠征の物語は実話です。物語の途中で著者が加えた小さな変更は、物語の本質や意味を大きく変えるものではありません。映画に登場する人物の中には、この事件の真の英雄たちもいます。著者はこの映画を彼らに捧げています。戦時中の山岳パルチザンとタトラボランティア捜索救助隊の救助者、ブルークロスの人々です。^[2]

この映画の舞台は第二次世界大戦中の1945年2月、ドイツ軍がスロバキアに駐留していたときである。雪に覆われたタトラ山脈の峠を、スロバキアの医師ユライ博士がさまよっている。彼はザコパネに到着し、ソ連軍司令部と連絡を取り、タトラ山脈のドイツ占領側にある山小屋のパルチザン山岳病院に、スロバキア人とソビエトの患者の救援を要請する。^[2]

場面は小屋に移り、そこでは看護師ボジェナが負傷者や凍傷患者を治療している。スロバキアのパルチザンの一人が見張りに立っていて、ドイツ軍部隊がその地域に駐留していることに気付く。助けを待つ間、パルチザンは士気を高めるために「パルチザンの星」を灯す。その時、見張りが小屋に入り、ドイツ軍部隊が近づいていることを知らせる。その間、負傷者の一人は凍傷を負った足を切断しなければならない。^[2]

一方、ポーランドの山岳救助隊の一団は、 2つの山脈とドイツ軍の警備線を越えて、負傷者や病人のパルチザンをポーランド側に搬送する任務に就いた。国境に向かう隊員の中には、経験豊富な登山家のスタニスワフ・ゴンシェニツァ・ビルチン、スタニスワフ・ゴンシェニツァ・オブ・ラス、スタニスワフ・マルサルツがいた。山脈を越えることは、気象条件（吹雪）と登山者が登るクーロワールのせいで困難を極めた。登山中にビルチンが頑固な犬を呼ぶと、予期せず救助隊の上に雪崩が降りかかった。しかし、負傷者はいなかった。途中で、一行はソ連の前哨基地に遭遇し、前線に到達した。^[2]

やがて、登山家たちは犬とスキー板を残して、ドイツ軍の哨戒隊に見つからないように森の小道を歩かざるを得なくなった。真夜中、ユライは漕ぎ手の一団とともに山小屋に到着。食事を済ませた後、登山家たちは負傷者を連れて避難を命じた。しかし、ドイツ軍は彼らを追跡し、救助隊の追跡を開始した。彼らはなんとかソ連軍前哨基地の境界線を越え、犬とスキー板を連れ去ったが、援護していたソ連兵が撃たれた。スロバキア人警備員とビルシンは、ドイツ軍哨戒隊の攻撃に備えてグループから離れた。しかし、近くのソ連軍前哨基地からの銃撃でドイツ軍は撤退を余儀なくされ、ビルシンとスロバキア人警備員はグループに再び合流した。漕ぎ手たちはスキー板でザコパネに戻り、作戦は成功に終わった。^[2]

ドキュメンタリー映画『星は燃えよ』の制作後、アンジェイ・ムンクは物語とドキュメンタリー映画の境界で創造的な実験を試みた。^{[3]アダム・リベラクの短編小説を}『青い十字の男たち』の制作の出発点にしたのは、経験豊富なドキュメンタリー作家であった監督にとって目新しいことだった。^{[4] 1945年2月のタトラ義勇捜索救助隊の活動は、ドイツ防衛線の背後からズーベル渓谷のズヴェロフカ} [pl] の空き地まで負傷したソ連のパルチザンを避難させるというものであり、物語と映画の両方の参照点となった。ズビグニエフ・コロサドヴィチ [pl]率いる14人の登山家がこの活動に参加した。^[5]しかし、スクリーンに描かれた出来事とは異なり、登山家たちの参加は自発的なものではなかった。救助隊はソ連当局から死の脅迫を受けて行動を起こしたのである。^[6]ガゼータ・クラコフスカのマレク・ルバシュ・ハルニーは、「政治情勢や宣伝活動にかかわらず、ズーベル渓谷での行動は、異例ではあるが、タトラ・ボランティア捜索救助隊の成功であったことを認めざるを得ない」と強調した。^[5]

リベラクの散文のテーマは監督に近いものだった。なぜなら、1944年から45年の変わり目に、ムンクはカスプロヴィ・ヴィェルフ山で労働者やケーブルカーの火夫として働いていたからである。^[4]ムンクは短編小説に基づいて自ら脚本を書き、解説はジャーナリストで広報担当のカロル・マルクジンスキ [pl]に託された。^[4] ナレーター役を演じたグスタフ・ホロウベクは、繊細に解説を行った。 ^[4]ドキュメンタリー映画製作の専門家であるセルギウシュ・スプルーディン [pl]が撮影を担当した。^[4]監督はプロの俳優の数を最小限に制限し（ヴォイチェフ・シェミオンは例外）、主な演技役はスタニスワフ・ビルシン・ガンシェニツァ、ラスのスタニスワフ・ガンシェニツァ、ルドヴィク・ツィエンブリッチ、スタニスワフ・マルザルツ、ユゼフ ・クレプトフスキ、ユゼフを含む山岳ガイドによって演じられた。ワウリトカとエルジ​​ビエタ・ポルコウスカ。^{[4] [7]}

撮影は1955年1月下旬から2月上旬にかけて、タトラ山脈のポーランド側とチェコスロバキア側（現スロバキア側）の両方で始まった。^[7]屋外での撮影は過酷な条件で行われた。雪崩のシーンの撮影中、一部のクルーはロープで体を固定されていたが、意図的に雪崩が引き起こされ、ビルシンは衝撃で命を落としそうになった。^{[8]撮影には}アリフレックスカメラが使用された。^[8]最後のシーンは1955年2月下旬から3月上旬にかけて撮影され、^[3]撮影されたフィルム素材の総量は1800メートルに達した。^[9] 『青い十字の男たち』のプレミア上映は1955年10月10日に中央撮影局で行われ、^[10]映画館でのプレミア上映は1955年10月12日に行われた。^[7]

2006年、ポーランド・オーディオビジュアル出版社は、ポーランド・ドキュメンタリー学校シリーズの一環として『青い十字の男たち』をDVDでリリースした。^[11] 『青い十字の男たち』の再発行版は、2009年にアンジェイ・ムンクによる他のドキュメンタリー作品集とともにリリースされた。^[12]

ポーランドでは、当初『青い十字軍』は失望をもって迎えられた。アントニ・クローは、ワルシャワでの上映中、パルチザンの脚切断の劇的な場面で、スクリーン上のパルチザンがソ連の歌を歌い始めたとき、観客が爆笑したと回想している。^[13]イェジー・プラジェフスキ [pl]は、ムンク監督がドキュメンタリー映画にするか劇映画にするか決めかねていると批判した。プラジェフスキは『青い十字軍』を「ドキュメンタリー映画ファンも劇映画ファンも満足させない、境界線上のジャンル」と総括した。^[4]ジチェ・ワルシャワ誌のレビューで、スタニスワフ・グジェレツキは監督について「ドキュメンタリー映画の規模、そして何よりも基本的な前提に制限され、スケッチの域を出ず、可能性に満ちたものを作り上げることで、観客に不満を残した」と書いている。^[14] Przegląd Kulturalnyのアダム・パヴリコフスキは、青い十字の男たちは未完成の芸術的な物語映画という印象を与え、その真実味のレベルは「ドキュメンタリーとしては映画として弱すぎる」と述べた。^{[15]しかし、パヴリコフスキは、}青い十字の男たちの最も優れた点である撮影技術と見なし、巧みなカメラワークを賞賛した。^[15]一方、アレクサンドル・ジャキエヴィチ [pl]は、ムンクの映画にはドラマチックな緊張感が欠けており、^[16]青い十字の男たちは「人間、自然、戦いはセンセーショナルなアクションの口実に過ぎない、きちんと作られた冒険物語」にすぎないと主張した。^{[17]同様に、} Trybuna Luduのヤン・アントニ・シュチェパンスキは、ムンクの作品を「あまり幸運ではないハイブリッドを生み出し、不満を引き起こすジャンルの混合」と評価した。^[18]しかし、シュチェパンスキはこの映画のプロパガンダとしての価値を強調し、「幅広い若者に観てもらう」ことと「ポーランド青年活動家連合による宣伝」を推奨した。^[18]映画部のズビグニエフ・ピテラ [pl]は「興味深いテーマ、いくつかのエピソードの優れた演出、美しい撮影、巧みな編集」を高く評価したが、2つの映画ジャンルの融合を「両ジャンルの境界線を貪欲に乗り越える」ことに例えた。^[19]

肯定的な意見もあった。ピテラの声に対する論争的な批評で、チェスワフ・ミハルスキ [pl]は「ムンクは[...]優れた乗り手で、ドキュメンタリー映画と物語映画を隔てるこの架空の障壁にしっかりと乗っている」と述べた。^[20]カジミエシュ・デンブニツキ [pl]もピテラを攻撃し、「彼はそのような混合がそもそも行われるべきかどうかという理論的な問題に取り組み、そうすべきではないという結論に達した後、原則を擁護しながら、純粋に推測的な方法で映画を非難した」と述べた。^[21]否定的な批判が優勢であったにもかかわらず、監督自身は「青い十字の男たちによって、ドキュメンタリーの方法で主人公の内面の経験を完全に示すことは不可能であると確信した」と認めた。^[22]

それでも、この映画を復活させようとする試みがなされた。バルバラ・ムルクリクは「今日の視点から見ると、当時の議論は学術的、さらには学問的であるように思える」とし、「青い十字軍の男たち」の主な価値はまさに「ジャンルの融合」にあると述べた。ムンクは、ドキュメンタリー映画のニーズに合わせて素材を整理するという試みから勝利を収めた」。^[23]マウゴジャータ・ヘンドリコフスカ [pl]は、 「青い十字軍の男たち」に非プロの俳優が出演したことで「このセンセーショナルな物語に並外れた真実味が与えられた」と書いた。^{[24]同様に、フランスの雑誌}「シーケンス」のテレーズ・ラフォレは、この映画を「説得力がある。この1時間の映画は、完全にドキュメンタリー調で、1945年2月にこの偉業を成し遂げた男たちの勇気について言いたいことをすべて語っている」と評価した。^[25]ニューヨークタイムズのケビン・フィリプスキーは「非プロの俳優が映画に緊張感と真実味を加えている」と述べ、最も重要なのは「ムンクはイデオロギー的なメッセージを伝えることよりも、男たちの危険で英雄的な任務のドラマ性を深めることに重点を置いている」と述べた。^[26]ヴィレッジヴォイスのレスリー・カミーは、この映画が重要な理由は「壮大な撮影技術と、アクションに参加するすべての人々に迫りくる死の亡霊」にあると付け加えた。^[27]しかし、フィルムコメントのスチュアート・クラワンズは異なる意見を持ち、皮肉を込めて「青十字の男たち」を「ソビエト圏への典型的な賛辞であり、ファシズムを打ち負かし、クローズアップでポーズをとる時間も見つけた素朴で笑顔の不屈の民衆への賞賛に満ちている」と評価した。^[28]

『青い十字の男たち』はヴェネツィア映画祭で銅メダルを受賞したほか、トレント映画祭 [pl]でも第2位を獲得した。^[7] 1955年制作のポーランド映画の中で、国際映画祭で何らかの形で評価されたのは本作だけだった。^{[29] 1956年に}Film誌編集部が行った国民投票では、664人の読者の投票により『青い十字の男たち』はポーランド映画ベスト4にランクインし、『イレーナ・ド・ドム!』、『神々の歌』 [pl] 、『トリュ・スタティ』に次ぐ成績となった。^[30]

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• YouTubeの Men of the Blue Cross
• 映画の中のブルークロスの男たちウェブデータベース
• FilmPolski.plデータベースの「Men of the Blue Cross」
• 国立映画アーカイブのデータベースにある「Men of the Blue Cross」Fototeka
• IMDbの「メン・オブ・ザ・ブルー・クロス」