マキシン・ファイベルマン

マキシン・ファイベルマン
生まれる	1952年（71～72歳）
国籍	アメリカ人
その他の名前	マキシン・ファイベルマン・トーピン、マキシン・トーピン[1]
職業	裁縫師[2] 美術品収集家
配偶者たち）	バーニー・トーピン ​ ​ （ 1971年結婚 、 1976年離婚）

マキシン・ファイベルマン（1952年生まれ）は、カリフォルニアのバンドの元裁縫師で^[2]、エルトン・ジョンの頻繁なコラボレーターであるバーニー・トーピンと数年間結婚していた。トーピンとの恋愛、結婚、そして別れは、トーピンとジョンの曲のいくつかに影響を与え^[3]、彼女が彼らの曲の1つにタイトルとリフレインを提供し^[4]、ジョンが独特のステージ衣装スタイルに向かう道を支えた。^[5]

ファイベルマンは1970年にバーニー・トーピンと出会った。エルトン・ジョンのドラマー、ナイジェル・オルソンがヘアドライヤーを必要としていた時だった。^[6]友人がバンドのホテルにヘアドライヤーを持ってきて、その友人もファイベルマンを連れてきた。ファイベルマンとトーピンの関係はその最初の出会いから始まった。それから間もなく、彼女はトーピンのグループのイベントに定期的に同行し、最終的に彼が永住することになるロサンゼルス周辺を案内した。^{[6] [7]}トーピンとファイベルマンは1971年3月27日にイギリスのリンカンシャーで結婚し、ジョンが花婿介添人となり、花嫁は彼女の父で元米空軍中佐のマックス・ファイベルマンから手渡された。^[8]彼らは1977年10月に離婚し、^[9]離婚後もトーピンはファイベルマンとは友人関係を維持しており、「彼女は私のベーシストにとても満足している」と語った。 （ベーシストのケニー・パサレッリは当時バーニーの親友だった。）^[10]

「タイニー・ダンサー」は、エルトン・ジョンのアルバム『マッドマン・アクロス・ザ・ウォーター』（1971年）の最初のトラックである。^[11] トーピンとフェイベルマンの交際の初期段階で、トーピンは彼女への気持ちを讃えるために「タイニー・ダンサー」の歌詞を書き、^[12]フェイベルマンについての文字通りの詳細も含んでいる。彼女はエルトン・ジョンのバンドで裁縫師を務め、^[13]ジョンの最初の米国ツアー中にジョンの取り巻きと一緒に旅行し、 ^[14]必要に応じてバンドの衣装を修繕した。^[15] 1973年、トーピンは曲がフェイベルマンについてのものかどうか直接尋ねられ、「その通り、そうです」と答えた。^[5] 1974年、トーピンは「歌詞以上の意味を持つ曲を書いたことはありません」と述べた。^[16]後にトーピンは、この曲はカリフォルニアに引っ越したときに知り合った女性たちとの当時の精神も捉えていると述べた。^{[17] [18]}

1976年より前にトーピンとフェイベルマンの結婚生活が悪化し始めたとき、その関係の破綻がきっかけとなって「I Feel Like a Bullet (in the Gun of Robert Ford)」という曲が作られた。エルトン・ジョン作曲、バーニー・トーピン作詞で、ジョンのアルバム『ロック・オブ・ザ・ウェスティーズ』の5曲目に収録されている。^[19]この曲のトーピンの歌詞は、トーピンからフェイベルマンへの謝罪のメッセージと解釈できる。この曲では、トーピンが状況の責任の多くを負っており、無法者のジェシー・ジェームズが背後から撃たれた致命的な弾丸に自分を例え、「私は雇われた暗殺者のように卑しい / 君も知っての通り、私は雇われた剣士のように冷たい / とても恥ずかしい / 修復できないの?」などの歌詞を歌っている。^[12]

「Between Seventeen and Twenty  [it]」は、エルトン・ジョンの曲で、バーニー・トーピンが作詞した曲であり、エルトン・ジョンの1976年のアルバム『Blue Moves』の11番目のトラックである。^{[20]音楽史家たちは、この曲は、フェイベルマンがエルトン・ジョンのバンドのベーシスト、}ケニー・パサレッリと不倫関係にあることをトーピンが知ったときの気持ちに触発されたものだと考えている。タイトルはバーニーとファイベルマンの年齢差を指しており、バーニーがファイベルマンと出会ったとき、彼は20歳で、彼女は17歳だった。^[4]ある伝記作家は、この曲を「この曲で演奏していたケニー・パサレッリと同じベッドで寝ている、トーピンの別居中の妻マキシンに対する、薄っぺらな叱責」と表現している。^[3]特に歌詞の「今夜、君のベッドで眠るのは誰だろう / 誰の頭がベッドに寄りかかっているのだろう / それは私がよく知っていた親友だろうか / 代わりに君にとても近いように見えるのは?」がそうだ。^[3]

1974年のアルバム『カリブー』の最初のトラック（および2番目のシングル）である「ビッチ・イズ・バック」は、エルトン・ジョン作曲、バーニー・トーピン作詞で、1995年9月13日に全米レコード協会によりゴールド認定を受けたが、^[21]「ビッチ」という言葉を放送することに抵抗があったため、放送回数は限られていた。^[22]この曲のタイトルと繰り返されるリフレインは、ジョンが機嫌が悪いときはいつも「ビッチが帰ってきた」と言っていたファイベルマンの言葉をそのまま引用したものである。^{[4] : 83  [23] [24] : 169}

「メロウ」はエルトン・ジョンの曲で、バーニー・トーピンが作詞した曲で、1972年のアルバム「ホンキー・シャトー」の2曲目である。^{[25] 「メロウ」は、トーピンとフェイベルマンが}リンカンシャーの邸宅で夫婦として幸せに暮らしていることを反映していると解釈されている。^[26]トーピンの歌詞はフェイベルマンに直接語りかけているようだ。「君のローマ風の鼻、君のつま先を丸めた姿が好きだよ。」

音楽史家によれば、バーニー・トーピンとファイベルマンの結婚生活の破綻は、エルトン・ジョンのアルバム『ブルー・ムーヴス』^{の憂鬱な雰囲気に鮮明に反映されている。 [24] : 35} ある伝記作家は、トーピンは1976年半ばまでに主に結婚生活の困難のために個人的に落ち込んでおり、トーピンの「破綻した関係、報われない愛、傷ついた気持ちについて書かれたほとんど暗い歌詞は、エルトン自身の脆弱な状態にもよく合っていた」と書いている。^[3]

エルトン・ジョンの曲でバーニー・トーピンが作詞した「Lovesick」は、ジョンの1978年のアルバム『A Single Man』のボーナストラック（15曲目）として収録されている。^[27]メロディーは生き生きしているが、トーピンによる悲しげな歌詞は、アルバム『Blue Moves』のセッション中にファイベルマンとの離婚が近づいた頃に書かれたものであり、そのアルバムの曲とともに、結婚生活の危機に瀕していたトーピンの心境を反映している。

「アイ・クライ・ アット・ナイト」は、エルトン・ジョンの曲で、バーニー・トーピンの作詞によるもので、エルトン・ジョンの1978年のアルバム『シングルマン』のリマスター版の14番目のトラック（ボーナストラック）であり、^[27]「パートタイム・ラブ」のB面としてリリースされた。この曲は、トーピンがフェイベルマンとの結婚生活の破綻に苦しんでいた頃、ブルー・ムーヴスのアルバムのセッション中に書かれ、録音された。有名な伝記作家は、当時「誰もがパニックに陥っていた。トーピン、彼の妻...すべての行に痛みがある。つまり、「アイ・クライ・アット・ナイト」の歌詞さえもチェックしてほしい」と述べている。 ^[28]

エルトン・ジョンは、バンドの裁縫師であるファイベルマンのおかげで、独特のステージ衣装スタイルを身につけるようになったと語っている。1973年、ジョンはインタビューで次のように語っている。「マキシンが外に出て、[マキシンを真似て]『ああ、この藤色のタイツを見つけたんだけど、君はステージでは履かないと思うよ』と言ったんだ」^[5]。ジョンは後に、ファイベルマンが彼に「藤色と紫色のフィルモア・ウェストのTシャツと藤色のタイツ」をくれたと説明している。彼は「星のついた銀色のブーツ」と合わせてそれを履き、「マキシンが[彼に]挑戦した」ので「空中を水平に」飛んだという。^[29]