モードとその他の詩

『モード、およびその他の詩』（1855年）は、アルフレッド・テニスンが1850年に桂冠詩人になった後に出版した最初の詩集である。

「その他の詩」の中には、「軽騎兵の突撃」があり、これはすでに数か月前に エグザミナー誌に掲載されていました。

• モード
• 小川、牧歌
• 手紙
• ウェリントン公爵の死を悼む頌歌
• デイジー
• FDモーリス牧師へ
• 意思
• 軽騎兵の突撃

この詩は、ウィリアム・ベアリング（1779年 - 1820年）とフランシス・プーレット・トムソン（1877年没）の次女、シャーロット・ローザ・ベアリングに触発されたものである。フランシス・ベアリングは、2度目に財務会計補佐官のアーサー・イーデン（1793年 - 1874年）と結婚し、リンカンシャー州スピルスビーのハリントン・ホールに住んでいた。そこは詩の庭である（テニスンの詩『庭師の娘』では「彼女が住んだエデン」とも呼ばれている）。

詩の最初の部分は主人公の父親の葬儀について書かれており、喪失感と嘆きが支配的である。その後、モードが主なテーマとなる。最初、語り手はモードに対してやや敵対的であり、彼女が自分をからかっているのかどうか確信が持てず、モードは妻として不適格だと感じている。後に語り手はモードに情熱的に恋に落ち、これによって物語は田園調に変わり、彼女の美しさにこだわるようになる。

モードの兄の登場が争いを引き起こす。モードの兄は、3 世代にわたって裕福だった家系から成り上がり者とみなされている炭鉱夫を気に入り、モードが語り手と接触することを禁じる。兄は 1 週間ロンドンに行き、語り手がモードを口説く機会を与えるが、帰ってくると舞踏会を企画し、炭鉱夫を招待して語り手を除外する。舞踏会の間、詩人は庭でモードを待ち、有名な「モード、庭に入って来なさい」という一節が生まれる。朝早く、モードが出てくる。その後すぐにモードの兄も現れ、語り手を殴り、語り手は決闘で兄を殺したが、この決闘は語られていない。

語り手はフランスに逃げざるを得なくなり、後にモードも亡くなったことを知る。モードの死は主人公の心理状態に影響を与え、故人との接触を切望する感情は『イン・メモリアム』の雰囲気を彷彿とさせる。悲嘆に暮れる語り手はしばらくの間正気を失い、自分も死んだと想像する。

詩は第 3 部で終わり、語り手は表面上は正気を取り戻し、クリミア戦争に赴く。モードの兄弟の死と、戦争で兵士が殺害されたことは一見正当化されるが、そのこととの間に類似点を見出すこともできる。

「モード」の解釈は、語り手の妥協した立場と感情の不安定さによって複雑になっています。これは、さまざまな詩の韻律と形式、および原始的な映画的なイメージの循環によって表現されています。「モード」の外側の領域、たとえばモード自身の視点の謎は未解決のままです。この詩は単一の現実の歪んだ見方であり、韻律の変化は語り手の躁鬱病的な感情の調子を反映していると考えられます。この詩はテニスン自身のお気に入りでしたが (彼は社交の場でこの詩を全文朗読することを非常に喜んでいたことで知られています)、同時代の人々から多くの批判を受けました。

「モード」では、テニスンは感覚の詩に戻り、感情の断片で構成された意識について深く考えます。彼は意図的に自律的な声を否定し、結末は深い皮肉を帯びています。感情の複合体ははかないもので、これらの感情の頂点はクリミア戦争の不満足な結末で終わります。テニスンは、アイデンティティ、知性、近代性が論争の的となった時代の感情を表現しています。彼は明確で直線的な答えを提示していません。愛の詩の騎士道的なスタイルは現代のシニシズムと組み合わされており、そのため、遠い文化（ここでは中世主義）に目を向けるビクトリア朝の傾向は不十分です。死と生のイメージの織り交ぜは、死後の世界へのより大きな関心と、人類が過去の記念碑とは異なる時代へと移行していることを表現しています。

• 「庭に来て、モード」に曲を付けたマイケル・ウィリアム・バルフ
• 「庭に来て、モード」を歌ったマリー・ロイド

• バルフ、マイケル・ウィリアム。『庭に来て、モード：カヴァティーナ』。ロンドン：ブージー＆サンズ、1857年。
• ベネット、ジェームズ・R.「文学の歴史的濫用：テニスンの『モード：モノドラマ』とクリミア戦争」英語研究 62（1981）：34-45
• ベネット、ジェームズ・R.「モード、パートII：モードの戦いの歌」ビクトリア朝の詩 18（1980）：35-49。
• ブリストウ、ジョセフ。「国家、階級、ジェンダー：テニスンの『モード』と戦争」ジェンダー 9（1990）：93-111。
• ドランスフィールド、スコット。「モードの​​病的な韻律」ビクトリア朝詩集46.3（2008年）。279-297。
• イングルズフィールド、ロバート。「テニスンの『庭に来て、モード』とソロモンの歌」ビクトリア朝詩集 37.1 (1999): 121–123。
• ジャリリ、デュレイド。「嘆きのモードはモードになる価値がある」クリティック！。ジョン・シャッドとオリバー・ティアール編。ブライトン：サセックス・アカデミック・プレス、2011年。232-250。
• マルコヴィッツ、ステファニー。「クリミア戦争に声を与える：テニスンの『突撃』とモードの戦いの歌」ビクトリア朝の詩47.3（2009）：481-504。
• レイダー、ラルフ・W・テニスンの『モード：伝記の起源』バークレー：カリフォルニア大学出版局、1963年。
• シェパード、リチャード・ハーン。「テニスンの『モード』の起源」。ノース・アメリカン・レビュー 139.335 (1884 年 10 月)。356–361。
• シャイアーズ、リンダ・M.「モード、男らしさ、そして詩的アイデンティティ」。批評 XXIX.3（1987年夏）。269-290。
• スミス、ゴールドウィン。「モードの​​戦争の出来事」。サタデーレビュー1（1855年11月）。14-15。テニスン著『批評的遺産』に再録。ジョン・ジャンプ編。ロンドン：ラウトレッジ、1967年。186-90。
• サマーヴェル、アーサー。テニスンのモードからの歌集。ロンドン：ブージー＆カンパニー、1898年。
• タッカー、ハーバート F.「モードと文化の破滅」アルフレッド・テニスンに関する批評的エッセイ。ハーバート F. タッカー編。ニューヨーク: GK ホール、1993 年。174–194
• ヴァンデン・ボッシェ、クリス・R.「リアリズム対ロマンス：テニスンの『モード』における文化コードの戦い」ビクトリア朝詩 24（1986）：69-82。

• モードとその他の詩 パブリックドメインオーディオブック（LibriVox）
• モード、およびその他の詩。ボストン：ティックナー・アンド・フィールズ、1855年。
• 「モード」（「モード」の「庭に入ってモード」で始まるセクションのオンライン テキスト）
• 「ウェブスター・ブース - 『Come Into the Garden, Maud』」(歌のビデオ)