マチルデ・ランデタ

マチルデ・ランデタ
生まれる	1913年9月20日 メキシコシティ、メキシコ
死亡	1999年1月26日(1999-01-26)（享年85歳）
職業	映画監督、脚本家

マティルデ・ソト・ランデタ（1913年9月20日 - 1999年1月26日）はメキシコの映画製作者、脚本家であり、メキシコ映画の黄金時代（1936年 - 1956年）にその職に就いた最初の女性である。彼女の映画は、家父長制の世界で強く現実的な女性主人公を描くことに重点を置いていた。

ランデタは1913年9月20日、メキシコシティ^{[1] [a]}の裕福な家庭にグレゴリオ・ソト・コンデとマティルデ・ランデタ・ダバロスの娘として生まれた。^[3] 3歳の時に母親が亡くなった後、ランデタはサン・ルイス・ポトシに移り、叔母と祖母に育てられた。その後メキシコシティに戻り、ドミニコ会の母親のための修道院で勉強を続けた。彼女が映画を好きになったのは、アメリカ旅行中に映画『オールド・サンフランシスコ』を観たのがきっかけだった。^[4]

サンルイスで育った彼女は、兄や友達と演劇をし、セリフを覚えていない他の子供たちを殴ることさえありました。監督の魂を持って生まれた彼女は、映画製作のキャリアを始めたら監督になることを知っていました。^[5]

メキシコ革命の際、ランデタは6歳くらいのとき、祖母の土地に運ばれる途中で落ちた米をあさっている女性や子供たちの集団を目撃した。それを見たランデタは、祖母に、貧しい人々に貯蔵米を食べさせてくれと頼んだ。これがきっかけで、彼女はメキシコの社会階級の違いに気付いた。この経験は彼女に大きな印象を残し、成長して自分自身と映画を「左派」​​に近づけた。彼女の目標は、母国で起こっている貧困を伝えることだった。^[5]

1931年、兄のエドゥアルド・ランデタがアルカディ・ボイトラー監督の映画に脇役として採用され、俳優としてのキャリアをスタートさせた。マティルデは映画が好きで、撮影現場に兄を訪ね続けた。あるとき、ミゲル・ザカリアスが彼女にメイクアップアーティストの仕事をオファーした。1932年、ミゲルはマティルデに脚本監督のチャンスを与えることにした。^[6]彼女は女性であったため、助監督の職に応募する際には、その仕事ができることを証明しなければならなかった。^[7]彼女はその仕事を得るために、映画制作労働者組合に手を出さざるを得なかった。 ^[8]

ランデタが監督になるための闘いは、組合の反対や財政問題などもあり、困難な仕事だった。当時、女性はメイクや衣装以外の部門で働くことはほとんど許されていなかったが、彼女は英語を話せたため、脚本監督になることができた。^[9] 1945年に助監督になり、当時の最高の監督の何人かと仕事をした。エミリオ・フェルナンデス、フリオ・ブラチョ、ロベルト・ガバルドンなどだ。^{[10]メキシコ}映画の黄金時代にフィルムズ・ムンディアルと独占契約を結んだことで、当時最もよく知られた映画のいくつかに携わり、映画製作のあらゆる側面を学ぶことができた。^[9]

ランデタによると、監督業には権威が求められるため、彼女は監督への自然な道は助監督になることだと考えた。そのためには、助監督は女性の仕事ではないと主張する助監督組合と対決しなければならなかった。彼女は助監督になれない正当な理由を見つけようと、労働長官に訴えた。彼女は助監督になれない理由を一度も教えてもらえなかった。 ランデタはユーモアのセンスを生かして、男装し、偽の口ひげをつけて『パステル戦争』の撮影現場に赴いた。撮影現場に到着すると、ランデタは助監督が次のテイクを始める前にするように「静かに」と叫び始めた。組合の総会でランデタが助監督になることが決定され、彼女は1945年から1947年まで助監督を務めた。 ^[9] そこから彼女は監督への道を歩み始めた。しかし、長年この業界で働いていたにもかかわらず、彼女は何の支援も受けられなかった。制作会社は彼女の映画に資金を提供することを拒否し、労働組合も彼女を支援することを拒否した。

ランデタの最初の長編映画『ローラ・カサノバ』（1948年）は、ロハス・ゴンザレスの人類学小説に基づいており、製作費は1万6000ペソの予定だった。資金援助が得られなかったため、彼女は兄とゴンザレスとともに製作会社TACMA SA De CVを設立した。ランデタと兄は車を売り、家族に助けを求め、ランデタは家を抵当に入れてまでいた。ランデタが監督デビュー作の題材に『ローラ・カサノバ』を選んだのは、その物語が表すものに強い思い入れがあったからである。この作品はメキシコ先住民の生活や習慣、そして強い意志を持った女性が彼らの社会への適応を仲介しようとする取り組みを扱っていた。^[11] しかし、撮影が終わると配給会社は彼女の映画をボイコットした。撮影したネガフィルム一巻がスタジオで紛失し、ランデタは完成してから1年以上も映画の公開を待たざるを得なかった。それでも、スタジオは彼女の映画をセマナ・サンタの期間中の火曜日にB級映画として初公開した。^[11]

彼女の2作目の長編映画『La Negra Angustias』は、最初の映画のようにボイコットされただけでなく、業界の同僚からも非常に厳しい批判を受けた。ここから、彼女の監督としての名声は業界内で急激に低下し始めた。ランデタは『Tribunal de Menores』を監督することになっていた。しかし、彼女が国立映画銀行のメンバーであるエドゥアルド・ガルドゥアーノに助けを求めたところ、彼はランデタに脚本を売るよう説得した。彼女は彼のアドバイスに従い、映画をアルフォンソ・コロナ・ブレイク監督に売却し、彼は映画のタイトルを『 El camino de la vida』に変更した。^[6]彼らは彼女の名前をクレジットから外そうとしたが、彼女は最終的に彼らを訴え、脚本の評価を維持した。しかし、この事件のために、国立映画銀行は彼女への支援を停止した。現在の立場のために、ランデタは才能のあるスタッフと資金の不足に苦しみ、仕事を続けることはほぼ不可能になった。^[12]

3 作目の映画「トロタカジェス・ランデタ」では、不倫というテーマを扱っている。ここでは、ファウスティーノという名の裕福な銀行家がエレナに浮気される。ファウスティーノが堕落したエレナをなぜ救わないのかと聞かれると、ランデタは、彼女らしい女性の強さへの敬意をもって答えた。「一般的に、男性が作った映画では、男性が女性を救っています。彼らは女性の過ちを許し、聖人になるまで一緒に前進します。私はこれが真実だとは思いません。女性は望むときに自らを救っているのです! 彼女たちを救える男性はいません。私は、無私な女性の歴史を作る代わりに、人生で何かを成し遂げた女性の歴史を作りたかったのです。私は、自分が知っている、そして真実だと感じる女性たちについての映画を作りたかったのです。」^[9]

3作目の映画を撮り終えると、ランデタは映画製作から一時離れることにした。彼女はアメリカの企業に雇われ、ラテンアメリカ全土で放送するためにアメリカのテレビ短編をスペイン語に翻訳した。「最初は、すべての戦いから離れて、しばらくいい給料をもらって、（映画に）投資した分を取り戻そうという意気込みで臨んだ。アメリカ人のために30分の短編映画を製作するのに1年以上を費やした。それは『ハウディ・ドゥーディ』（1953年）という奇妙な名前の短編で、スペイン語ではまったく意味がない名前だった。」^[9]

マティルデ・ランデタは短編映画の翻訳を終え、映画製作に戻ることを決意した。残念ながら、彼女は新たな映画製作を禁じられた。1991年になってようやく、彼女は最後の長編映画『ノクターン・ア・ロサリオ』 （1991年）を製作した。マヌエル・アクーニャの詩を基に、ランデタはアクーニャの詩と、メキシコがフランスに支配されたメキシコ史の重要な瞬間をモデルに映画を制作した。「この歴史で私が興味を持ったのは、この外国の支配をもたらした知識人の手によって人々が苦しめられた様子だった。」^[9]

マティルデは、映画監督になるという彼女の決断を支持しない家庭で育ちました。このことが彼女の家族の絆を壊す非常に強い対立を生み出しました。しかし、彼女はインタビューの中で、あるクリスマス休暇中に家族を訪ねたときにこの問題が解決したと語っています。^[4]

1933年、ランデタはソノラ出身のマルティン・トスカーノ・ロドリゲス大佐と結婚した。マルティンがプロポーズしたとき、彼女は映画監督としてのキャリアに専念することを明らかにしたが、大佐はそれに何の問題もないと主張した。10年後、ランデタは夫と家族を持つ意思がないと表明したため、2人は離婚した。彼女はインタビューの1つで、予定外の妊娠で生まれた病気の赤ちゃんが出産後3日で亡くなったことを語っている。彼女は母親になる気はなかったと語った。^[13]

ランデタは、 1957年に兄のエドゥアルドと共同脚本を手掛けた映画『人生の道』で最優秀脚本賞を受賞。この映画は、1957年のゴールデンアリエル賞、シルバーアリエル映画賞、主要国益賞、最優秀監督賞、および1956年のベルリン国際映画祭でアルフォンソ・コロナ・ブレイクの名で他の2つの賞も受賞した。^[14]

1975年、ランデタは国際女性年の女性監督部門で映画『La negra Angustias』が表彰された。これは彼女が受けた最初の表彰であり、1987年にランデタに敬意を表して彼女の映画を上映したイタリア女性映画祭、1992年に生涯功労賞を授与されたアリエル賞など、その他にも多くの表彰を受けた。ランデタはメキシコ初の映画学校である映画学校でも教鞭を執り、メキシコ映画芸術科学アカデミーの会長を2度務めた。

1979年: メキシコ映画産業への功績によりラジオ、テレビ、映画の監督特別賞受賞。1983～86年: メキシコ映画芸術科学アカデミー賞委員会会長。1986年: メキシコシティのキッチン・オブ・イメージズ映画祭トリビュート。 「映画界の女性パイオニアへのトリビュート」ハバナ映画祭。1987年：トリビュート、フェミニスト映画評、国際映画祭、ソレント、イタリア。1988年：Collective for Living Cinemaによるトリビュート、ニューヨーク。1989年：ラテンアメリカ女性映画監督回顧展、ロンドン国立映画劇場。Films des Femmes Festival、クレテイユ、フランス。1989-1990年：パリのジョルジュ・ポンピドゥー・センターの「Révolte, Révolution, Cinéma」シリーズに含まれ、1990年代を通じてさまざまな機会に敬意が表された。^[11]

2004 年、脚本家に年間奨学金を授与するためにマチルデ・ランデタ文化協会が設立されました。

彼女の最初の長編映画と2作目の長編映画は、フランシスコ・ロハス・ゴンザレスの小説『ロラ・カサノバ』（1948年）と『黒人の不安』 （1949年）の映画化である。彼女はまた、 『トロタカジェス』（1951年）の共同脚本と監督も務めた^[12]。

• プラタス、アレハンドロ・メドラノ（1999年1月1日）。 「マチルデ・ランデタ」。マルメロ監督デル・シネ・メヒカーノ: entrevistas (スペイン語)。プラザ・イ・バルデス。 91–105ページ。ISBN 9789688566480。
• バートン＝カルバハル、ジュリアン（2002）。マティルデ・ランデタ、Hija del la Revolución (スペイン語)。メキシコ映画研究所。ISBN 970-18-8375-6。 

• IMDbのマチルデ・ランデタ
• 私の映画製作、私の人生 - マチルデ・ランデタ ドキュメンタリー パトリシア・ディアス