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賭博師の巨匠（イタリア語ではMaestro dei Giocatoriとして知られる）（活動期間1620 年- 1640 年）は、17 世紀の第 2 四半期から第 3 四半期にかけてローマ、そしておそらくナポリでも活動していた画家に与えられた仮名で、その主題と様式はカラヴァッジョ派（ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョの追随者）に属する。この画家は、風俗画や静物画の要素を、簡素な自然主義的な手法で作品に描いた。この画家の身元と国籍は不明である。美術史家は、この画家の国籍、活動場所、作品についてまだ一致した見解に至っていない。彼はイタリア人であった可能性もあるが、北ヨーロッパ出身という説も提唱されている。[ 1 ]
イタリアの美術史家ジャンニ・パピは、カラヴァッジョ様式の絵画が複数あり、同一人物の手によるものだと特定した後、この画家の別名を考案した。[ 2 ] 1998年から発表されたこの画家に関する一連の記事の中で、パピは合計25点の作品をこの画家の作品としてまとめている。[ 3 ] これらの絵画は主に賭博師、サイコロ遊びをする人、食べ物を売る人の場面を描いている。このテーマ上のつながりが、これらの作品を同一人物の作品としてまとめる主な理由となった。「賭博師の巨匠」という別名が選ばれたのは、この画家に最初に与えられた絵画がカードやサイコロ遊びをする人々を描いたものだったからである。[ 2 ]
パピは、この画家をカラヴァッジョや、 ホセ・デ・リベラ、チェッコ・デル・カラヴァッジョ、トマソ・サリーニといったカラヴァッジョの忠実な追随者たちの影響を受けたイタリア人画家とみなしている。[ 4 ] 他の美術史家は、この画家の作風の特徴を、イタリアのバルトロメオ・マンフレディとフランドルの画家テオドール・ロンバウツの中間に位置するものと説明している。そのため、彼らはこの画家をカラヴァッジョのフランドルまたはオランダの追随者だと考えている。[ 1 ]他の学者は、フランスのカラヴァッジョの追随者ヴァランタン・ド・ブローニュ の作品との類似点を見出し、この画家をフランス人だと考えている。[ 1 ]
この画家の活動場所についても議論が分かれている。ほとんどの研究者は1620年代から1630年代にかけてローマにいたと考えているが、ナポリで活動していたと考える研究者もいる。[ 1 ]
この画家には約25点の作品が帰属されています。画家の作品の大部分は、賭博師（サイコロ賭博師を含む）、カード賭博師、モッラ賭博師、音楽家、果物や野菜の売り子、台所の情景など、ピカレスク的な風俗画を扱っており、これらはカラヴァッジョとその追随者たちが典型的に描いた下層階級の情景でした。彼が描いたもう一つの主題は「聖トマスの不信」（2011年6月14～15日、ミラノのサザビーズ、ロット22、「カラヴァッジョ派」として出品）で、これもカラヴァッジョが扱ったテーマです。例外は「Omnia vincit amor」 （2009年12月9日、ロンドンのサザビーズのオークション、ロット31）で、これはウェルギリウスの『牧歌』からの有名な引用に基づいて勝利したキューピッドを描いています。[ 1 ]
「賭博師の巨匠」に帰属される絵画は、カラヴァッジョの他の追随者たち、特に若いホセ・デ・リベラの作風を彷彿とさせるスタイルである。[ 1 ]この画家の作品は、同時期にローマで活躍したカラヴァッジョ派の画家ピエトロ・パオリーニ の作品に近い。横長の構図や様式的な要素、そして音楽家や楽器を頻繁に扱う点において、彼の作品はパオリーニを彷彿とさせる。[ 2 ]同時に、この画家は独自のスタイルを確立することができ、そのため彼の作品を識別することは比較的容易である。[ 2 ]この巨匠のスタイルの特徴は、力強く、ほとんど荒々しい表現主義と自然主義、人物の顔や身振りの力強い線描と個性的な描写、崩れた表面、そして劇的な彫刻的な性質で物体を扱うことである。[ 2 ] [ 3 ] [ 5 ]
「賭博師の巨匠」は静物画に強い関心を示し、果物や野菜の売り子を描いた彼の作品の多くは、静物要素に十分なスペースを与え、それらを徹底的に描き込んでいる。[ 2 ] 彼の作品の静物要素は、チェッコ・デル・カラヴァッジョを彷彿とさせる強い自然主義で描かれている。
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