マーティン・スウォープ

マーティン・スウォープ（1955年6月1日生まれ）は、アメリカのミュージシャン、作曲家である。

スウォープは、1979年から1983年までボストンを拠点とするポストパンクバンド、ミッション・オブ・バーマ^{[1]でテープマニピュレーターおよびサウンドエンジニアを務めていたが、リードボーカル兼}ギタリストのロジャー・ ミラーが難聴である耳鳴りの問題を抱えていたためバンドは解散した。スウォープの最初の役割は、ミッション・オブ・バーマのライブパフォーマンスにおけるテープループエンジニアであったが、徐々にその役割はライブサウンドのミキシングにも移っていった。ステージ外のミキシングコンソールの席から、スウォープはオープンリール式のテープレコーダーを使用して、ステージ上のミュージシャンが発する音を録音し、速度を上げたり下げたり、逆再生したり、テープループを作成したりしてマニピュレートしていた。これらのテクニックは、ジョン・ケージやカールハインツ・シュトックハウゼンなどの作曲家からヒントを得たもので、彼らは以前にミラー（ピアニストでもある）にピアノとテープループの曲を書かせた人物である。^{[2]その後、スウォープはマニピュレートされたテープエフェクトを}拡声システムに再導入し、基本的に第4の楽器とした。テープエフェクトは、元の音源と認識できるものから、認識できないほど歪んで加工されたものまで様々であった。ライブアルバム「The Horrible Truth About Burma」を見れば、彼らのディスコグラフィーの中でもおそらく最も明確にスウォープのテープワークが使われている曲が収録されている。ドラマーのピーター・プレスコットは、スウォープのテープエフェクトがライブパフォーマンスでどのように聞こえるかを予測するのは難しく、「そしてその[ランダムな要素]が本当に楽しいものになった」と語ったと伝えられている。^[3]ジャーナリストのマイケル・アゼラッドは後に、「スウォープの貢献について知らない人が多く、ステージ上のミュージシャンが楽器からそのような素晴らしいファントムサウンドを絞り出すことができるのか不思議に思っていた」と書いている。^[2]彼の貢献はバーマのサウンドの不可欠な部分であると広く考えられているが、スウォープがステージに登場することはほとんどなく、アンコールで2番目のギターを弾くためにたまに現れる程度であった。

1981年、スウォープ（エレキギター担当）とミラー（エレクトリックピアノ担当）は、主にインストゥルメンタルのクラシックロックグループ、バードソングス・オブ・ジ・メソゾイック^[4]に参加し、これが後に彼らの主な音楽プロジェクトとなった。ミラーは最初のアルバムの後にバードソングスを脱退したが、スウォープは1993年まで残り、3枚のアルバムでギター、パーカッション、テープエフェクト、作曲を担当した。

2002年にミッション・オブ・バーマが再結成した際、スウォープは再加入を断り、シェラックのボブ・ウェストンが代わりに加入した。ミラーはスウォープが「姿を消し」ハワイに移住したと報告している。^[5]

ビルマの使命とともに

• シグナル、コール、マーチ（エース・オブ・ハーツ 1981）
• 対（エース・オブ・ハート 1982）
• ビルマの恐ろしい真実(エース・オブ・ハーツ 1985)

中生代の鳥のさえずりとともに

• 中生代の鳥の歌 (エース・オブ・ハーツ、1983)
• マグネティック・フリップ（エース・オブ・ハーツ、1984年）
• 中生代の鼓動(エース・オブ・ハーツ、1986)
• 断層線（楔形文字、1989）
• 火砕岩（楔形文字、1992年）