マーティン・アイブル

マーティン・アイブル^{[1]はオーストリアの}音楽学者です。

マルティン・アイブルは、1960年12月7日、オーストリア北部のノイマルクト・イム・ハウスリュッククライスに生まれ、クレムスミュンスターのギムナジウムで教育を受け、1979年に卒業した。その後、リンツのアントン・ブルックナー音楽院で学び、1984年にピアノ演奏を専攻した（ホルスト・マテウスの授業）。同時に、ウィーン音楽演劇大学で作曲（ドイツ語：Tonsatz）を学び、ウィーン大学で音楽学を学び、1988年に修士号、1995年に博士号を取得した。

マーティン・アイブルは、1991年から2004年までウィーン大学で講義や講座を担当し、1994年からはウィーン音楽演劇大学で（2004年まではシェンカー分析と音楽理論の歴史の分野で）教鞭を執りました。

1994 年から 2006 年まで、シェンカー分析(ドイツ語: Lehrgang für Tonsatz nach Heinrich Schenker )に関するコースを開催しました。 1996 年にハーバード大学の客員研究員を務めました。 2000 年以来、彼はエスターライヒの Denkmäler der Tonkunst (DTÖ – オーストリアの音楽芸術記念碑を意味するドイツ語)の編集委員を務め、2007 年に (テオフィル アントニチェクと共同で) 編集長に就任しました。

マーティン・アイブルは2004年に音楽理論の学位を取得し、それ以来ウィーン音楽演劇大学で音楽史の教授を務めています。2007年から2009年にかけて、同大学の学術評議会のメンバーを務めました。

マーティン・アイブルの主な研究対象は、20世紀初頭の音楽の美学と理論、18世紀のオーストリアの音楽、古典派以前の音楽の編集である。彼は、査読付きの研究プロジェクトに数多く参加しており、その中には

• ウィーンの影響を受けつつも、1730-1760年、1993-1995年に作曲された器楽アンサンブル音楽。
• 1900 年頃、1994 年から 2002 年にかけてのウィーンと中央ヨーロッパの近代性。
• 1760 年頃の音楽の趣味の変化。マリア・テレジアのウィーンでのソロ協奏曲、 2002～2003 年。

2007年から2010年まで、彼は「

• ハインリッヒ・シェンカーの日記1918-1925: 注釈付き版。

• イデオロギーと手法。思想史の文脈におけるシェンカーの音楽理論。 (ドイツ語: Ideologie und Methode。Zum ideengeschichtlichen Kontext von Schenkers Musiktheorie )。 Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 32. Tutzing 1995 (博士論文、ウィーン)。
• 一瞬の解放。 1907 年と 1908 年のシェーンベルクのスキャンダラスなコンサート。文書 (ドイツ語: Die Befreiung des Augenblicks: Schönbergs Skandalkonzerte von 1907 und 1908. Eine Dokumentation ^[2] )。 Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 4. ウィーン 2004。
• シェンカー派の伝統。ウィーンの音楽理論学派とその国際的普及 (英語/ドイツ語: Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung )、Martin Eybl および Evelyn Fink-Mennel (編)。 Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6. ウィーン 2006。
• 祝賀会:テオフィル・アントニチェクの 70 歳の誕生日を記念して(ドイツ語: Feste. Theophil Antonicek zum 70. Geburtstag )、Martin Eybl、Stefan Jena、Andreas Vejvar (eds.)、Studien zur Musikwissenschaft 56. Tutzing 2010。

• Pieter Maessins、全集 (ドイツ語: Sämtliche Werke )。Othmar Wesselyと Martin Eyblによって出版されました(DTÖ 149)。グラーツ 1995年。
• ヨハン・ヨーゼフ・フックスのトリオ・ソナタ。全集 (ドイツ語: Sämtliche Werke )、Ser. VI、Vol..4。グラーツ、2000。
• ヨハン・ヨーゼフ・フックスのトリオ・ソナタ。全集 (ドイツ語: Sämtliche Werke )、Ser. VI、Vol. 5. グラーツ、2009年。

• ナイチンゲール、ウズラ、カッコウ、アドラー、フックス。回収されたライプツィヒ序曲に基づく 18 世紀の文体の変化についての解説 (ドイツ語: Nachtigall, Wachtel, Kuckuck, Adler und Fux. Bemerkungen zum Stilwandel im 18. Jahrhundert anhand der wiederaufgefundenen Leipziger Ouverture )。Rudolf Flotzinger (ed.)、JJ Fux-Symposium Graz '91より。議事録 (Grazer musikwissenschaftliche Arbeiten 9)、63 ～ 83 ページ。グラーツ 1992年。
• 1744 年と 1760 年のウィーン宮廷での 2 つの結婚式。啓蒙過程における廷臣の自己概念、表現、聴衆 (ドイツ語: Zwei Hochzeiten am Wiener Hof 1744 und 1760. Höfisches Selbstverständnis, Repräsentation und Publikum im Prozess der Aufklärung )。参加者：マルティン・エイブル、ステファン・イエナ、アンドレアス・ヴェジヴァル（編）、フェステ。 Theophil Antonicek zum 70. Geburtstag (Studien zur Musikwissenschaft 56)、153–170 ページ。トゥツィング 2010。
• 献身の世俗化。解放と規律の間の音楽の認識 (ドイツ語: Die Säkularisierung der Andacht. Musikrezeption im Spannungsfeld zwischen Emanzipation und Disziplinierung )。出典: Franz M. Eybl (編)、Strukturwandel の工芸家 Praxis。 Beiträge zu einer kulturwissenschaftlichen Sicht des thereianischen Zeitalters (Jahrbuch der Österreichischen Gesellschaft zur Erforschung des achtzehnten Jahrhunderts 17)、71–93 ページ。 2002年ウィーン。
• 1762 ～ 1769 年にクレムスミュンスターで行われたコンサート交響曲の初期の音源。ウィーンをきっかけとした公共圏の進化における音楽 (ドイツ語: Frühe Quellen von Konzertsinfonien in Kremsmünster 1762–1769. Zur Entwicklung musikalischer Öffentlichkeit im Einflußbereich Wiens ) 所属: Miscellanea Musicae。 (Musicologica Austriaca 18)、93–113 ページ。 1999年ウィーン。
• フランツ・ベルンハルト・リッター・フォン・キース – コレクター、パトロン、プロモーター。啓蒙の精神に基づくウィーンの音楽生活 (ドイツ語: Franz Bernhard Ritter von Keeß – Sammler, Mäzen und Organisator. Materialsien zu Wiens Musikleben im Geist der Aufklärung ) 出典: Elisabeth Theresia Hilscher (ed.)、Österreichische Musik – Musik in Österreich。 Beiträge zur Musikgeschichte Mitteleuropas。 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 34)、239 ～ 250 ページ。トゥツィング 1998年。
• モーツァルトの初期の協奏曲楽章。現代ウィーンの文脈におけるパスティッチョ協奏曲 K. 37、39、40、41 (ドイツ語: Mozarts erster Konzertsatz. Die Pasticcio- Konzerte KV 37, 39, 40 und 41 im zeitgenössischen Wiener Kontext )。著：ヨアヒム・ブリュッゲほか。 (編)、Musikgeschichte als Verstehensgeschichte、199 ～ 214 ページ。トゥッツィング 2004。
• ワモーツァルトのピアノ協奏曲のクレムジエコピー（ドイツ語: Die Kremsierer Abschriften von Klavierkonzerten WA Mozarts）。参照: マンフレッド ヘルマン シュミット (編)、Mozart-Studien 17、215 ～ 238 ページ。トゥツィング 2008。

• 脅威的なイノベーション。 1900 年頃のウィーンの音楽史に関する保守的な見解 (ドイツ語: Das bedrohliche Neue. Konservative Konzepte von Musikgeschichte in Wien um 1900 )。収録: ゲルハルト・アンゼルム (編)、音楽教育 – eine verspätete Disziplin? Die akademische Musikforschung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts zwischen Fortschrittsglauben und Modernitätsverweigerung、pp. 119–127。シュツットガルト2000。
• シェーンベルクの恐るべき革新。美学におけるパラダイムシフトに関する仮定 (ドイツ語: Schönbergs schreckliche Neuerungen. Thesen zu einem ästhetischen Paradigmenwechsel )。参照: Petr Macek、Mikuláš Bek (編)、Horror novitatis (Colloquium Musicologicum Brunense 37、2002)、111–116 ページ。プラハ 2004。
• ショーペンハウアー、フロイト、そして音楽の深い構造の概念。執筆者: Martin Eybl、Evelyn Fink-Mennel (編)、Schenker-Traditionen。 Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung/ウィーンの音楽理論学派とその国際的普及 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6)、51–58 ページ。ウィーン、2006年。
• 表現力とテキストへの準拠。ハインリヒ・シェンカーのパフォーマンス指標に関する 7 つの観察 (ドイツ語: Texttreue und Expressivität. Sieben Beobachtungen zu Heinrich Schenkers Vortragshinweisen )。著作: Markus Grassl、Reinhard Kapp (編)、Die Lehre von der musikalischen Aufführung in der Wiener Schule。 Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 3)、411 ～ 427 ページ。 2002年のウィーン。

• ピーテル・マエシンの「Tota pulchra es」。 1550 年頃のカノンの目的と概念 (ドイツ語: "Tota pulchra es" von Pieter Maessins. Zu Begriff und Funktion des Canons um 1550 ) 所蔵: Studien zur Musikwissenschaft 42, S. 34–52 (1993)。
• クロスリンクされたパッチワークとしての調性音楽。和声調性の属性のカタログ (ドイツ語: Tonale Musik als vernetztes Stückwerk. Ein Merkmalkatalog der harmonischen Tonalität )。参照: Ariane Jeßulat、Andreas Ickstadt、Martin Ullrich (編)、Zwischen Komposition und Hermeneutik、54 ～ 66 ページ、ヴュルツブルク、2005 年。
• ハインリヒ シェンカー分析の目的と歴史的前提条件 (ドイツ語: Zweckbestimmung und historische Voraussetzungen der Analytik Heinrich Schenkers )。参照: Gernot Gruber (編)、Zur Geschichte der musikalischen Analyze (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 5)、145 ～ 156 ページ。ラーバー 1996年。
• 音楽芸術の考古学: ハインリヒ・シェンカーによるモーツァルト作品の分析 (ドイツ語: Archäologie der Tonkunst. Mozart-Analysen Heinrich Schenkers )。参照: Gernot Gruber、Siegfried Mauser (編)、Mozartanalyse im 19. und frühen 20. Jahrhundert (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 6)、133–145 ページ。ラーバー 1999年。
• 孤立の壮大な細胞とガタガタするフーガ機構 – 師ブルックナーに対するシェンカーの批判 (ドイツ語: Grandiose Isolierzellen und rasselnde Fugenmechanik – Zu Schenkers Kritik anseinem Lehrer Bruckner )。参照: Othmar Wessely (編)、Bruckner-Symposition Linz 1988、Proceedings、137 ～ 145 ページ。リンツ、1992年。
• マグナス・リンドバーグの動力学の認識を探る。分析的な対話 ( Tomi Mäkeläと共同)。掲載:トミ・マケラ(編)、トピックス。テキスト。緊張。パーヴォ・ヘイニネン、ヨーナス・コッコネン、マグナス・リンドベリ、ウスコ・メリライネン、エイノユハニ・ラウタヴァーラ、カイジャ・サーリアホ、アウリス・サリネンに関する音楽理論エッセイ、64–84ページ。マクデブルク 1999年。