マルク・ラファルグ

マルク・ラファルグ
マルク・ラファルグ
生まれる	1876年5月15日; トゥールーズ
死亡	1927年5月7日（50歳）; トゥールーズ
職業	画家、詩人
注目すべき作品	オン・ヴォワ・ラ・ヴィの庭園 (1897) L'ge d'or (1903) ラ・ベル・ジュルネ (1922) プレジールと後悔 (1928)
サイン

マルク・ラファルグ（ 1876年5月15日 - 1927年5月7日）は、フランスの詩人、美術評論家、画家であった。

ラファルグは高校生のころからトゥールーズの若い詩人のグループで活動し、1897年に最初の詩集「人生を見る庭」を出版しました。この詩集には象徴主義とヴェルレーヌのスタイルに影響を受けた詩が収められています。また、故郷への強い愛着も示しており、いくつかの詩でそのことを表現しています。1903年、プロヴァンスへの長旅に出発し、そこでアリスティド・マイヨールを含むさまざまな芸術家と出会い、彼らとは長く続く友情を築きました。

2番目の詩集『黄金時代』は1903年に出版され、初期の影響から離れ、当時台頭しつつあったナチュリズム文学に近いスタイルへと向かった。田舎での素朴な暮らしを好んでいたにもかかわらず、ラファルグはトゥールーズとパリを交互に長期滞在し、そこで美術評論家としてのキャリアを積み、数多くの新聞に寄稿した。その後は詩を出版することはほとんどなく、独学で絵画を学んだが、これもひっそりと続けていた。友人たちに励まされ、ラファルグは1922年にようやく新しい本『美しい日』を出版した。これは15年近く前に書かれた詩を集めたものである。1924年にはロンサールに触発されて頌歌を作曲し、1925年にはカミーユ・コローの伝記を出版し、続いて1926年にはウェルギリウスの『田園詩』の翻訳を出版した。

1926 年、彼はトゥールーズで病気の母と妹の世話をするため、パリを永久に離れました。司書の職を得たにもかかわらず、数日のうちに母と妻を亡くしました。この 2 人とも健康状態が悪かったのです。この 2 つの死別と心臓病に悩まされた彼は、1927 年 5 月 7 日に亡くなりました。トゥールーズの文学界では、ラファルグの死を広く悼み、彼に深い敬意が表されました。友人たちは、未発表の詩を数多く出版しようと努め、秘密にしていた絵画を多数発見しました。1928 年には、遺作集「喜びと後悔」が出版され、彼の素描や絵画の展覧会も開催されました。1936 年には、ついにオーギュスタン美術館の広場に彼の栄誉をたたえる記念碑が建てられました。

名声に無頓着な謙虚な芸術家と評されるラファルグは、生涯で一度だけコンクールに参加し、作品の多くを自分のために保管した。彼の作品に関する研究はほとんどなく、主に絵画に焦点が当てられているが、その正確な年代順は不明である。初期の詩はいくぶん憂鬱なものであったが、すでに自然に対する彼の揺るぎない愛着が表れており、このテーマはその後の詩集にも一貫している。彼の作風は年月とともに進化し、ロンサールなどの古典詩人の影響を受けたシンプルな形式に到達した。ロンサールは彼の頌歌で讃えられている。

さらに、ラファルグは故郷トゥールーズの文化遺産を熱心に擁護し、数々の詩にインスピレーションを与えました。彼はマスコミを通じて、古代遺跡を脅かす都市開発計画に公然と反対し、世論を結集して、オテル・ダウなどの歴史的建造物を保存することに成功しました。

バイオグラフィー

幼少期（1876年～1892年）

マリー・ジャン・ウジェーヌ・ラファルグ、通称マルクは、1876年5月15日、トゥールーズのラ・ポム通り62番地に生まれた。父は仕立て屋のヴィクトール・フランソワ・マメール・ラファルグ、母はジャンヌ・エメ・サジェ。彼の出自は、トゥールーズ市立図書館に保存されている彼自身の文書によって主に知られている。彼は、先祖が繊維産業で富を築いたブルジョア家庭の出身である。彼は、母方の家族が100年以上所有していた田舎の家で幼少時代を過ごした。その田舎の邸宅は、同名の村の近くのルート・ド・サン・シモン22番地にあった。^[1]彼には、生涯深い愛着を抱き続けた姉のルイーズがいた。彼がまだ幼い頃に父親を亡くし、母と姉に溺愛された。^[2]^[3]「少しでもイライラすると泣いてしまう」子供だったと評される彼は、憂鬱で非常に敏感な青年になった。^[1]司祭が彼にラテン語を教え、バカロレアの受験を勧めた。彼はトゥールーズの男子高等学校の生徒となり、そこでモーリス・マグレ、ジャン・ヴィオリ、アンリ・ジャクベと親しくなり、彼らは彼の最初の文学仲間となった。また、同時期に出会ったエマニュエル・デルブスケとも親しくなった。^[1]^[4]

レフォートグループ（1892–1899）

ラファルグと友人たちは夜に集まり、詩を朗読したり、新しい文学の傾向について議論したり、デルブスケが1892年に創刊した雑誌「Essais de Jeunes」（青年エッセイ）を創刊したが、すぐに「L'Effort」に取って代わられた。^[5]^[6]ラファルグは、1892年から1898年まで活動していたこの2つの雑誌の主要寄稿者の一人となり、トゥールーズの若い詩人たちを集めて「トゥールーズ派」とあだ名をつけていた。 ^{[7]このグループには、}アルマン・プラヴィエル、エレーヌ・ピカール、ジャックとマリー・ネルヴァ、ジョセフ・ロゼス・ド・ブルース、ピエール・フォンなどが含まれていた。^[5]^[8]当初は象徴主義と結び付けられていたが、彼らは自然主義に転じ、芸術界がパリ一色だった時代には、地域主義と文学の分散化を熱心に主張した。^[9]^[10]ラファルグは、若くして亡くなったトゥールーズの若き詩人エフライム・ミカエルの認知度向上に大きく貢献し、彼を称える記念碑建立の支援委員会を率いた。^[11]

この時期、ラファルグは古典詩や象徴主義の影響を受け、^[12]若い詩人たちを惹きつけた新興の自然主義にも影響を受けた。^[13]彼が「Essais de Jeunes」に発表し、その後「L'Effort」に発表した詩は、1897年に「L'Effort」が編集した「Le Jardin d'où l'on voit la Vie（人生を見る庭）」と題された詩集にまとめられた。^[14]^{[15]彼は、}ヴェルレーヌやボードレールを彷彿とさせる詩や思い出で、青年期と回復期を描写した。 ^[5]^[16]^[17]

ラファルグは他の同世代の選手と異なり、花の競技会アカデミーには出場せず、アカデミーや学校に対して嫌悪感を示していた。^[18]^[19]

「レフォール」は創設者がパリに移転したため、最終的には消滅した。^[14]ラファルグは憲章学校で学ぶためにパリに移り、1899年にホセ・マリア・デ・エレディアの推薦で入学した。^[15]^[18]しかし、彼は1年しか滞在せず、学位を取得せずにトゥールーズに戻り、胸の痛みを治そうとした。^[15]

プロヴァンスへの旅（1903）

トゥールーズに戻ったラファルグは、デルブスケ、ヴィオリ、デオダ・ド・セヴラック、ジョセフ・ボスクといった詩人の友人たちと頻繁に会うようになった。^[20]健康状態が回復し、1903年にジョアシャン・ガスケに同行してプロヴァンスへの旅に出る。この旅でラファルグは数人の芸術家と出会う。マルティーグではシャルル・モーラス、マイヤンヌではフレデリック・ミストラル、ラモット＝カプドゥヴィルではエミール・プヴィヨン、バニュルスでは当時無名だったが友人となるアリスティード・マイヨールである。 ^[15]^[21]これらの地方の著名人との交流を通じて、ラファルグは田舎暮らしへの嗜好と土着の崇拝を成熟させていった。^[21] 1903年に彼は詩集『黄金時代』を出版し、母と妹、故郷とその風景、そして将来の妻リディ・ガブリエル・ヴァイシエとの牧歌的な生活を描いた。^[22]

「彼女の視線は森の水のように深い。
彼女の甘い声を聞けば、きっと好きになるでしょう。
彼女の魂は田舎の空気のように純粋です。
お母さん、彼女を私の仲間にしたくないの？」
—黄金の時代

1904年12月23日、二人はパリで結婚した。^{[23]彼女は「}ケルシー出身のとても素朴な少女で、彼を神のように崇拝している」と評され、彼と同じように虚弱で田舎暮らしを好んでいた。^[20]^[21]

トゥールーズとパリの間（1904年 - 1926年）

数年間、夫婦はトゥールーズとパリを交互に滞在し、ラファルグは主に出版業界でのキャリアを追求した。彼は、とりわけ『レルミタージュ』 [fr]（マリー・ドーゲ、シャルル・ゲラン、レオ・ラルギエらと共著）、^[24] 『ラ・ミューズ・フランセーズ』、そして『レ・マルジュ』（アポリネールも執筆者に含まれる）^[25]^[26]などと協力し、 1908年の『ラ・ヌーヴェル・ルヴュー・フランセーズ』の創刊に参加した。 ^[14] 1909年から1911年にかけて、彼はモンマルトルのルピック通りにあるレストラン『ラ・メール・ココニエ』に頻繁に通い、そこでアポリネール、ヴィオリ、エミール・ヴュイエルモ、ウジェーヌ・モンフォールらと出会った。^[27]彼はトゥールーズや地方の雑誌、例えばル・ペイ・ド・フランスに寄稿を続け、そこで社会主義とドレフュス派の傾向を持つ「社会ノート」を発表した。^[14]^[28]彼はカニグー山塊に住む友人のアリスティード・マイヨールを訪ね、その地で彼は一連の詩を書くインスピレーションを得たが、すぐには出版しなかった。^[29]彼はまた絵画にも熱中し、1908年のアンデパンダン展やパリの他の展覧会でいくつかの絵画を展示したが、画家としてのキャリアを追求することはなかった。^[30]

ラファルグは健康状態が悪かったため第一次世界大戦には動員されず、戦争中はトゥールーズに居住した。その後、1926年まで定期的にパリに滞在した。^[15]

文芸評論活動と並行して、1903年から1922年にかけて、彼はいくつかの詩を出版した。特に『ラ・ミネルヴ』と『ル・メルキュール・ド・フランス』であるが、詩集は出版しなかった。 ^[29]友人たちは彼に詩を出版するよう勧め、彼はついに1922年に『ラ・ベル・ジュルネ』を出版した。これは、ほぼ15年前にマイヨールのところで書いた詩集である。^{[31]その後、彼は作家活動を再開した。彼は1924年にコンテストのために『ヴァンドームの若い娘たちへの頌歌』を書き、}ピエール・ド・ノルハックの支援を受けて優勝した。^[32]彼の出版は続いており、1924年に『頌歌』、1925年にカミーユ・コローの伝記、1926年にアリスティード・マイヨールの挿絵が入ったウェルギリウスの『田園詩』の詩訳が出版された。 ^[19]

トゥールーズへの移住と死（1926年 - 1927年）

1926年、ラファルグはパリを離れ、トゥールーズにいる病気の母と妹のもとへ移り住む。彼は、同じく体調の悪い妻とともに、サン＝シモンにある幼少期を過ごした家に引っ越した。^[15]ポル・ヌヴーのおかげで、1926年10月にトゥールーズ市立図書館の司書補佐の職を得た。そこで彼は、古い本に保存されている版画や彫刻の目録を作成し、ヌヴーは彼を「時間に正確で几帳面」と評した。^[15]

しかし、同じ年に、彼は数日のうちに妻と母を亡くします。^[33]これらの喪失に深く影響を受けたラファルグは、不安と心臓疾患を経験します。^[34]^[35]彼は1927年5月7日に亡くなりました。^[33]彼は、1903年に詩ですでに表現していたように、テール・カバデ墓地に埋葬されました^[36] :

「ある日、息子たちが目を閉じたとき、
調和のとれた襞のあるこの丘の上に
私の死すべき体よ、あなたに休息を与えたい。
バラの茂みの下の黒い糸杉のふもとに。」

遺産

彼の死は地方紙で大々的に報道され、いくつかの新聞は詩人特集を組んで彼の生涯と作品を回想した。^[37]彼の友人たちは彼の未発表の詩を集め、1928年に「喜びと後悔」と題する詩集として出版した。^[19]^[34]また、ほとんどの人は彼の絵画も発見したが、彼はそれについて語らなかった。ポル・ヌヴーはこう書いている。「彼はただ楽しむためだけに絵を描き、キャンバスや水彩画を誰にも、親しい人にも見せることを頑なに拒んだ」。^{[38] 1928年4月、}トゥールーズ美術館で日曜日に数枚の絵が展示され、その後1931年に南部芸術家協会によって彼の回顧展が開催された。^[30]^[39]同年、未発表の詩と絵がヴァレスピア誌に掲載された。^[40]

1934年、ポル・ヌヴーを委員長とする委員会が組織され、トゥールーズの公共庭園にラファルグの記念碑を建てることを目指した。^[41]アンリ・パレールが制作したこの記念碑は、1936年5月7日、オーギュスタン美術館の広場でついに除幕された。^[42]^[43]この記念碑には、ラファルグを通じて知り合ったマイヨールの影響を強く受けた彫刻家のお気に入りの題材である裸婦が、詩人のメダリオン肖像とともに描かれている。^[44]追悼式は2日間にわたり、トゥールーズ文学部での会議、晩餐会、数多くのスピーチが行われた。^[45]^[46]委員会のメンバーは、詩人の妹で詩人の作品の保護者となったルイーズの貢献についてしばしば言及している。^[39]^[46]ラファルグは当初から若い詩人を支援し、奨励し、彼の死後、弟子であると名乗る者もいたが^[47]、委員会の委員長であるポル・ヌヴーは、彼が認知されることに興味がなかったと強調している^[38]。

「これほど謙虚で、栄光の幻影に無関心な詩人は他にいないと私は信じている。[...] 頌歌や哀歌がほとんど完成しないうちに、彼はそれを引き出しの中に押し込め、言い表せない混乱が支配していた。友人たちの抑制がなければ、彼はL'âge d'or以降何も出版しなかったかもしれない。」

マルク・サン＝サーンスは、トゥールーズの研究・文化遺産図書館のメイン閲覧室にあるオック語のパルナッソスを描いたフレスコ画で、サン＝サーンスを描いている。^[19] 1961年以来、トゥールーズ市立図書館は、詩人所有の337冊の書籍とともに『黄金時代』の原稿コレクションを保存してきた。書簡、ノート、詩、個人文書を含む別の原稿セットは1992年に取得され、コレクションへの追加は「トゥールーズの詩人、街と国の歌手の地元での名声によって決定されました」。^[48]

作品

詩作品

ラファーグはいくつかのコレクションを出版しています。1897 年に「Le Jardin d'où l'on voit la Vie」、1903 年に「L'âge d'or」、1922 年に「La Belle Journée」を出版しました。その後、彼の友人たちが、彼の未発表の詩「Les Plaisirs et les Regrets」。彼の作品には、新聞に掲載された詩、1924年のコンクールのために作曲された「ヴァンドームの少女歌」、ウェルギリウスの『牧歌』の翻訳も含まれている^{[19] 。}^[19]

「人生の庭」には、彼がまだ高校生だった頃に書いた青春時代の詩が収められている。ヴェルレーヌや象徴主義に影響されたノスタルジックな詩で幼少時代を思い起こさせるが、同時に自然への愛着も表しており、それは彼の作品に一貫して表れている。^[49]

「冷たい夕焼けの中、渡り鳥が逃げていく
11月が終わる頃の甘美な夜
そして、問題のある風景を蒸気で覆います
池のベールを通して星の銀色が輝いている。」
— 「Le Jardin d'où l'on voit la Vie」（1897）

2番目の詩集『黄金時代』には、より洗練された、ナチュリズムに近い詩が収められている。アルマン・プラヴィエルは、家族生活や故郷の風景を描いた詩に、ジャン・ラシーヌ、シャルル・モーラス、ジャン・モレアスの『スタンス』^[34]の影響をみている。 ^[8]アンリ・ジャクベは、「ラファルグよりも、ジャムの放縦さのほうが確実だ」としている。^[32]彼のスタイルはますます単純化され、ロンサールやアンドレ・シェニエといった古典派の影響は、1908年に執筆され、1922年まで出版されなかった詩集『美しい日』でさらに強くなっている。^[21]^[50]彼は田舎でのシンプルな生活、喜び、そして愛を思い起こさせる。^[50]

「大きな花の帽子を持って行ってください！
驚いた子供の目
影の中にはもっと甘さがある。
急いでください。長居すると
私は幸せにならないでしょう。
私はただあなたに自分を飾ってほしい
太陽の光と風とともに！
— 「ラ・ベル・ジュルネ」 (1924)

彼は後期の詩でロンサールの影響を強く受けており、「ヴァンドームの若い女性への頌歌」でロンサールに敬意を表しており、ロワール川のほとりでロンサールの詩を朗読する人々がいる。これは彼がコンテストのために書いた唯一の詩である。^[19]^[29]^[32]彼は最初から文学流派から強い距離を置いており、彼の同志の何人かが参加するコンテストにも無関心であった。^[18]^{[19]また、多くの批評家は}ウェルギリウスの影響を強調しており、ウェルギリウスの「田園詩」はアリスティード・マイヨールの挿絵入りの豪華版で翻訳されている。^[8]^[34]^[51]

1928年に出版された死後詩集「喜びと後悔」には、死の苦しみを特に呼び起こす彼の人生の終わりの詩が収録されている。^[21]

絵画作品

ラファルグもまた独学で絵を学んだが、公の場で作品を発表することはほとんどなく、絵画は彼の作品の中でもあまり知られていない部分である。 ^[38]^{[52]彼はパリの展覧会、特に1908年の}アンデパンダン展で数点のキャンバス作品を展示したが、晩年は作品をほとんど秘密にしていた。^[30]^[38]彼はサン・シモンの自宅に何百点もの絵を保管し、装飾用に数点のキャンバス作品をそこに掛けていたが、この情熱については友人にさえ知られないほど控えめだった。^[53]しかし、彼の友人の一人で、彼を記念して設立された委員会のメンバーであるポール・メスプレは、「ラファルグの絵画作品と詩的作品の間には明らかな類似点がある。どちらにも、同じ誠実さ、自然の壮大さ、庭園の魅力、女性の美しさに心を躍らせる情熱的な心の衝動を表現しようとする同じ関心がある」と考えている。^[30]

彼の作品の年代順は混乱している。^[54]メスプレは彼のスタイルをピエール・ボナール、アンリ・マティス、ピエール・ラプラードと比較し、彼のタッチが時々「ぎこちない」と述べている。^[55]彼の絵には巨匠（ドラクロワ、マネ、ルノワール、ドガ、アングル）の模写が含まれている。^[55]彼は他の芸術形式、特に彫刻に興味を示し、死去時に友人のアリスティド・マイヨールと大いに尊敬するフランソワ・リュカに関する未完の本を残している。^[38]^[56]彼の妹ルイーズは1961年にトゥールーズのオーギュスタン美術館に「マルク・ラファルグの造形作品の非常に重要なコレクション」を遺贈した。^[57]

「ルイーズ・ラファルグ嬢の肖像」、1896年から1927年。
「庭にいるルイーズ・ラファルグ嬢」、1896 年から 1927 年。
「リディー・シーティング、白のシンフォニー」、1896 年から 1927 年。
「肘掛け椅子に座るリディー」、1896 年から 1927 年。
「庭で裁縫をする女性」、1896年から1927年。

「小さな図書館」、1896年から1927年まで。
「黄色い肘掛け椅子のある机」、1896 年から 1927 年の間。
「白い台座のテーブルの上のコーヒー」、1896 年から 1927 年。
「白いテーブルクロスのある静物画」、1896年から1927年。
「スペイン＝モレスク風の皿のある静物画」、1896 年から 1927 年。

トゥールーズの遺産を守る者

ラファルグはパリに長期間滞在していたが、生涯を通じて故郷への愛着を持ち続け、トゥールーズの文化遺産を守り続けた。^[58]彼は地方紙に、トゥールーズの旧市街の長々とした描写を書いた記事をいくつか書いている。^[59]彼は19世紀の建築物を嫌悪し、トゥールーズは「過去の素晴らしい建造物を尊重する方法を知っていれば、芸術の街であり続けることができる」と書いている。^[58]彼は都市開発計画によって脅かされている特定の建造物、主にダフスホテル、ポンヌフ、軍病院の破壊に公然と反対している。^[30]^[38]^[59]彼の活動と新聞記事は世論を刺激し、特定の計画を修正するのに役立ち、ダフスホテルなどの建造物の修復にさえつながった。^[38]^[60]

彼はトゥールーズについて数多くの詩を書いているが、トゥールーズの隅々まで知り尽くしており、アンドレ・マグレ^[34]によれば「純粋な、ほとんど子供のような喜び」をもって友人たちに見せることを楽しんでいる。

「薄い霧の中、金色のレンガの街
ドームと塔、ピンクの尖塔
夜明けに目覚める、おお川よ、あなたの岸辺で
あなたの水がレンガの岸壁に接するところ。」

出版物

書籍

「Le Jardin d'où l'on voit la Vie」、トゥールーズ、Bibliothèque de L'Effort、1897 年。
「L'âge d'or」パリ、メルキュール・ド・フランス、1903年。
『ラ・ベル・ジュルネ』、パリ、フランス図書館、1922年。
「Ode aux jeunes filles de Vendôme pour qu'elles aillent récitant Ronsard aux bords du Loir」、パリ、L. Rouart et J. Watelin、1924 年。
「コロー」、パリス、F. リーダー、コル。「現代美術のメートル」、1925年。
『Les Églogues』、ヴァージル訳（アリスティド・マイヨール著）、パリ、1926年。
「レ・プレジールとレ・レグレ」、パリ、ガルニエ、1928年。

参照

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文献