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マルコム・R・アフォード（1906年4月8日 - 1954年11月2日）、通称マックス・アフォードは、オーストラリアの劇作家、小説家である。彼は架空の主人公ジェフリー・ブラックバーンを生み出した。
アフォードは南オーストラリア州アデレードで、都心近郊のパークサイド地区スタンフォード・ストリートにある「グレンリー」に住むロバート・D・アフォードの末息子として生まれた。16歳で学校を辞め、小説や戯曲の執筆を始めた。
アデレードで開催された百周年記念コンクールで優勝した後、彼は1936年にシドニーに移り、オーストラリア放送協会（ABC）と契約を結び、連邦制作部門の劇作家兼プロデューサーとして勤務した。
マックスは1938年4月16日、シドニーのヴォークリューズにあるセント・マイケル教会でセルマ・トーマスと結婚した。セルマは衣装デザイナーで、マックスは2年前に映画『コロネル・ファウンダー／アウェイク・マイ・ラブ』の撮影現場で彼女と出会った。セルマは元々ブロークン・ヒル出身で、その後アデレードに移り住み、ニューサウスウェールズ州建州150周年記念パレードの衣装をデザインするためにシドニーに移住していた。マックスとセルマの間には子供はいなかった。
アフォードは1954年11月2日、シドニーのモスマンで癌のため死去し、火葬された。妻のセルマ・アフォードは1996年まで生き延びた。
オーストラリア国内はもちろん、アメリカ、イギリス、香港など海外からも、友人、同僚、そして彼を敬愛する人々から、妻宛に数多くの弔いの手紙が送られた。その多くはクイーンズランド大学のフライヤー図書館に所蔵されており、彼の死を悼む気持ち、文学的功績への賞賛、そしてオーストラリア文学界にとって大きな損失となったことへの惜別の思いが綴られている。
「マックスは私がこれまで出会った中で、最も優しく、陽気で、愛すべき人物の一人でした」とベティ・ローランドは記している。トム・イングリッシュ・ムーアはこう語った。「彼はそれ自体がとても魅力的な人物で、並外れた才能を持っていました。作家としては、ラジオドラマ作家として一流の職人であり、その道の頂点に立っていました。彼の戯曲を見れば、もし彼がもっと長く活動を続けていれば、重要な劇作家になっていただろうと分かります。マックスには、さらに大きな成功を収めるだけの才能があったと私は感じています。彼の生命力はあまりにも強烈で、真実を実感するのは非常に難しいです。」
当時ABC会長だったリチャード・ボイヤー卿は、「マックスは、我々の最高の放送のいくつかに最も貢献した人物であっただけでなく、ABC（オーストラリア放送協会）の全員から深い尊敬と愛情を寄せられていました」と記した。国際書記兼英国ペンクラブ事務総長のデイビッド・カーバーは、オーストラリアの文学界への彼の貢献に感謝の意を表し、「シドニーペンクラブは、会長としての彼の長年の努力と熱意に深く感謝しています」と述べた。ブリティッシュ・カウンシルのオーストラリア代表であるアーネスト・ウィリアム・バーブリッジは、「（マックスは）自分の芸術に非常に献身的で、演劇の理念に情熱的な信念を持っていました」と記した。
アフォードは20代の頃に3冊の小説を執筆し、それらは後にイギリスとアメリカで出版された。彼は1926年から1931年までニュース・アンド・メール紙の記者として働いた。彼の最初の物語は1928年にスミス・ウィークリー紙に掲載された。 1936年には、ウィリアム・ライトの創立者（後にアウェイク・マイ・ラブと改題）でアドバタイザー紙の創立100周年記念戯曲コンクールで優勝した。彼の「ジェフリーとエリザベス・ブラックバーン」シリーズの小説には、ブラッド・オン・ヒズ・ハンズ!（ロンドン、1936年）とデスズ・マネキンズ（ロンドン、1937年）がある。その多くはラジオドラマ化され、ピーター・フィンチとネヴァ・カー・グリン、ナイジェル・ラヴェルとリンダル・バーバー、またはピーター・フィンチとベティ・ディクソン[ 2 ]が夫婦探偵役で出演した。アフォードは、主にイギリスを舞台にした犯罪小説を8冊、ラジオドラマや舞台劇を60本以上執筆した。これらの作品は、状況分析を通して最終的に犯人を突き止める犯罪物語が中心だった。彼はラジオ放送における「犯人当て」の先駆者とみなされていた。SF小説『島の腺人間』は、1931年1月に『ワンダー・ストーリーズ』誌に掲載された。
アフォードはABCが最初に契約した脚本家の一人だった。1936年に3つの戯曲賞を受賞し、ABCの専属劇作家に任命され、6年間の契約を結んだ。この間、彼は1時間半の戯曲を30本、連続ドラマを15本、戯曲の翻案を100本以上執筆し、自身の戯曲も数多く上演した。1941年からは、ラジオ局2GBと2UE向けに、子供向けと大人向けの連続ドラマ『ハーゲンのサーカス』（全800話）などを執筆した。
1942年、アフォードはABCを辞職し、ラジオ局2GBに入社した。そこで彼は、長寿商業ドラマシリーズ『ファースト・ライト・フレイザー』（400話）と『ディガー・ヘイルの娘たち』（208話）の2作品を執筆した。
その他のラジオドラマには、『Lazy in the Sun』や『Out of This Nettle』 、そして移民問題を扱った1951年のABCのロングラン連続ドラマ『Stranger Come In 』などがある。
1945年、アフォードは、シドニーのシアター・ロイヤルでJCウィリアムソン劇団によって2つの3幕劇をプロの舞台で上演させ、オーストラリア演劇史上の記録を打ち立てた。これらの2つの劇は『Lady in Danger』と『Mischief in the Air』で、わずか2ヶ月の間に上演された。これは特筆すべき偉業であり、 『Lady in Danger』の上演以前、ウィリアムソン劇団は20年間、地元作家による戯曲を上演していなかった。
アフォードの戯曲『Lady in Danger 』（1942年）は、シドニーのインディペンデント・シアターでドリス・フィットンによって上演され成功を収めた後、JCウィリアムソン社によって上演され、ジャック・カークランドによってアメリカ人の好みに合わせて脚色されてアメリカでも上演された。[4 ]ブロードウェイ公演は酷評され、12回の公演で幕を閉じた。彼はまた『Mischief in the Air』を執筆し、飛行士サー・チャールズ・キングスフォード・スミスを題材にしたコロンビア映画製作の映画『Smithy』（1946年）のストーリーをケン・G・ホールと共同執筆した。[ 5 ]
アフォードは1950年にシドニー・ペンクラブの会長を務めた。彼の戯曲『ダーク・エンチャントメント』は、同年、イングランドの地方劇場を巡回公演した。
1952年、アフォードはABCと契約を結び、26週間にわたりラジオ脚本家として働くことになった。その期間中、彼は移民をテーマにした15分間の連続ドラマを5本執筆し、週5日間、必要に応じて1日2回放送することになっていた。
アフォードのラジオドラマや連続ドラマは、カナダ、イギリス、南アフリカ、ニュージーランド、ポーランド、エジプトで再放送されている。彼のラジオドラマは、カナダ放送協会（CBC）のほか、BBCロンドン、南アフリカのラックス・ラジオ・シアター、ニュージーランドの国営放送、そしてカイロでも制作されている。
例えば、BBCは彼の連続ドラマ「フライ・バイ・ナイト」やラジオドラマ「ヘラクレスの冒険」、「ああ、幸せな時は口笛を吹け」、「四人のスペシャリスト」、「小人の恐怖」を購入した。[ 7 ]「レディ・イン・デンジャー」は、オーストラリアの劇作家による作品として、アメリカの観客の前でブロードウェイ劇場で上演された2番目の作品となった。
『コンサルティング・ルーム』は1954年に南アフリカで、ラックス・ラジオ・シアターによって英語とアフリカーンス語の両方で放送された。自殺を図ろうとする若いカップルの愛を描いた一人芝居のシリアスな劇である。 『夜歩く男』も英語とアフリカーンス語で放送された。1937年、ジュネーブ会議は『四人の専門家』をポーランド語に翻訳し、ポーランド・ラジオで放送することを決定した。
南オーストラリア州観光委員会は、1936年のアデレード百周年記念式典でのこの劇の上演について、「この劇は大成功だった…歴史的に完全に正確だった」と評した。 ザ・ブレット紙は「劇的なダイナマイト」と呼び、 シドニー・モーニング・ヘラルド紙は「オーストラリア演劇における重要な節目」と評し、 ザ・サン紙は「オーストラリア文学への傑出した貢献」と称賛した。
南アフリカのラックス・ラジオ・シアターは、1954年にアフォードに手紙を送り、彼の戯曲『相談室』に感激したと伝え、さらなるラジオドラマの制作を依頼した。
ブラックバーンの連続ドラマはオーストラリアで非常に人気を博したため、2UEはラジオドラマの構成を実験的に見直すことにした。彼らは、週1回30分という従来の構成を、週4回12分間のエピソードに切り替えたところ、リスナーは次のエピソードを1週間も待たなくて済むことを好むことがわかった。
1960 年初頭、セルマ・アフォードは、マックス・アフォードの戯曲集の死後出版を支援するため、コモンウェルス文学基金(CLF) の助成金を得ようと奔走した。保証金の交渉を担当していたトム・イングリス・ムーアは、1945 年～ 1971 年まで同基金の諮問委員会のメンバーであった。彼は何百人もの作家や多数の文学雑誌の権利擁護に尽力し、1950 年代には左翼作家の擁護者として活動した。[ 8 ]ハーパーコリンズの社長フレディ・ハウ[ 9 ]は、CLF が 3 つの戯曲集のスポンサーになることを提案し、原稿とともに CLF 事務局長の W.R. カミングに提出した。保証金に必要な金額は、小規模な作品の場合は約 80 ポンドから 100 ポンド、大規模な作品の場合は 500 ポンド以上と幅があるが、セルマは 200 ポンドから 300 ポンドの保証金を考えていた。ハウは、出版と事前宣伝にかかる費用が予想をはるかに上回ったため、戯曲の出版に懐疑的だった。しかしムーアは、CLFが商業的な本ではなく文学的な本を出版する出版社を支援する新しい制度を承認したばかりだったので、出版は実用的で有益だと考えた。コリンズは出版で損をするべきではない。セルマは、フレディが舞台劇の出版に消極的だった場合に備えて、アフォードのラジオ戯曲集をオーストラリアの芸術出版社兼プロモーターのサム・ユア・スミスに渡した。この段階で、セルマは両方の巻（舞台劇とABCで制作されたラジオ戯曲）を出版することを主張した。5月、ハウはオーストラリア連邦政府のスポンサーシップを得ることができれば、舞台劇集の出版を進めることに同意した。この約束を受けて、セルマはサム・ユア・スミスとのラジオ戯曲出版の試みを断念することにした。 6月、コリンズは2つの目的を持ってこの戯曲集を企画した。1つ目は、舞台劇作家としてもラジオ劇作家としても傑出した成功を収めた故マックス・アフォードを記念する権威ある書籍を出版すること。2つ目は、レパートリー劇場が上演できるよう、戯曲を出版形式で提供することである。ハウはこの提案をCLFに提出した。トム・イングリス・ムーアは「この提案は到底受け入れられない」と述べ、「ロウの保証金1114ポンドは高すぎるし、受け入れられない。発行部数も2500部と多すぎるし、小売価格も35ポンドと高すぎる」と指摘した。彼は、ボリュームとコストを削減し、軽妙な戯曲とシリアスな戯曲のバランスを良くするために『ダーク・エンチャントメント』を削除するか、レパートリー劇団が上演するのに適した単巻シリーズに置き換えるかのいずれかで提案を変更することを推奨した。
最終的に合意に至ったのは、戯曲3作（『Lady in Danger』、『Awake My Love』、 『 Consulting Room』）と、レスリー・リースによる序文、リチャード・ボイヤー卿による前書きを収録した単行本という内容だった。著作権所有者であるテルマは印税を放棄し、出版費用を437ポンド削減。発行部数も1400部と、規模を縮小した。
これらの多くは数年後に再放送または復活し、場合によっては別のタイトルで再放送された。表示されている日付は、その名前で（Troveを使用して）見つかった最も古い日付である。