マック・ウェルマン

ジョン・マクドウェル・ウェルマン（1945年3月7日生まれ）は、アメリカの劇作家、作家、詩人である。^[1]ウェルマンは、演劇の慣習に反抗し、プロットや登場人物などの伝統的な要素を完全に放棄することが多い実験的な演劇作品で最もよく知られている。^[2] 1990年、ウェルマンは最優秀新作アメリカ劇（『バッド・ペニー』、『ターミナル・ヒップ』、『クローバー』）でオビー賞を受賞した。1991年には、 『シンサリティ・フォーエバー』で再びオビー賞を受賞した。ウェルマンは、リラ・ウォレス・リーダーズ・ダイジェスト作家賞、2003年オビー賞生涯功労賞、現代芸術財団芸術家助成金賞（2003年）を受賞している。

1967年、ウェルマンはアメリカン大学で国際関係学の学士号を取得し、同年、最初の妻ナンシー・ローシュと結婚した。ウィスコンシン大学に移り、詩を専門とする英語の修士号を取得した。数年間教鞭を執った後、ヨーロッパを巡業してキャリアを再構築した。オランダでは、大学3年生の時に初めて会ったオランダ人の演出家/プロデューサー、アンネマリー・プリンスと共同でラジオドラマを制作し始めた。1975年、2人はアムステルダムのブラッケ・グランド劇場で舞台作品「Fama Combinatoria」を監督した。^[1]

1970年代後半、ウェルマンはニューヨークに移り、オランダ人ジャーナリストのヨランダ・ゲリッツェンと結婚した。ウェルマンは詩と戯曲を書き続け、1977年に詩集『秘密の賛歌』を出版し、1979年にはニューヨークで戯曲『スターラスター』が上演された。 ^[1]

ウェルマンの劇は、しばしば、ブロードウェイ スタイルの演劇よりも前衛的なダンス作品に近い、動くコラージュのような出来事に似ている。ウェルマンは、「ますます、すべての演劇は場所特有のものだと考えるようになった。演劇がうまくいくとき、その空間でうまくいくのだ」と述べている。^{[2]ヘレン ショーは、「1984 年のエッセイ『善意の演劇』以来、[ウェルマン] は、ジョナサン リアが著書『} Open Minded 』で「既知」の「暴政」と呼んだものに激しく反発する実験的な劇作家で溢れる天国で、注目の的となっている」と書いている。^[3]

BOMB Magazineで自身のスタイルについて論じたウェルマンは、自分の文章では言葉をオブジェクトとして使っていると述べた。「決まり文句や、正しく聞こえないもので完全に書こうとすると、率直に言って、人々が話し、考え、聞く言葉の 98% を扱うことになると分かりました」とウェルマンは明確にした。^[4]このタイプの言語は、ニューヨークタイムズの評論家ベン・ブラントリーによって「抑制されない多言の流暢さ: 平易な言葉、派手な言葉、宇宙時代の言葉、ビクトリア朝の言葉、辞書に載らない言葉」と肯定的に特徴づけられている。[ 5 ^]演出の面では、ウェルマンは舞台の演出を実験している。一部の演出は話され、他の演出は話されないため、アクションと演出の境界が曖昧になっている。ウェルマンは「それは私が本当に興味を持っていることです。劇で何が起こっているかを人々が話すのが好きです。時には、すべてを演じるよりも面白いことがあります」と述べている。^[2]

ウェルマンはニューヨーク市ブルックリン カレッジの I. ファイン劇作教授であり、2010 年に CUNY の特別教授になりました。ウェルマンは 40 作以上の劇作を著しており、その中には以下が含まれます。

• ハームズ・ウェイ（1978）
• 自生する者（1982）
• 悪の無限(1983)
• ターミナル・ヒップ（1984）
• ドラキュラ（1987）
• ワーリギグ（1988）
• クローバー（1989）
• 7 フェラチオ(1991)
• カラスの殺人(1992)
• 受動喫煙（1997）
• 説明 乞食、あるいは白さの寓話(2000)
• ジェニー・リッチー(2001)

1990年代には作曲家/打楽器奏者のデイヴィッド・ヴァン・ティーゲムと何度かコラボレーションしたほか、 2006年には『バング・オン・ア・カン』の作曲家デイヴィッド・ラングとオペラ『野原を横切る難しさ』でコラボレーションした。これはアンブローズ・ビアスの短編小説を脚色したものである。 ^[6]彼は全米芸術基金、ニューヨーク芸術財団、ロックフェラー財団、マックナイト財団、グッゲンハイム・フェローシップから助成金を受けている。1990年には『バッド・ペニー』、『ターミナル・ヒップ』、『クローバー』で最優秀新作アメリカ劇のオビー賞を受賞。1991年には『シンセリティ・フォーエバー』で再びオビー賞を受賞した。彼は、リラ・ウォレス・リーダーズ・ダイジェスト作家賞、そして最近では2003年オビー賞生涯功労賞、および現代芸術財団のアーティスト助成金賞（2003年）を受賞しています。彼はニューヨーク市の フリーシアターの共同創設者です。

• Appler, Keith (2010). 「Mac Wellman と言語詩人: カオスライティングと言語の一般経済」. Journal of Dramatic Theory and Criticism . 24 (2): 69–90. doi :10.1353/dtc.2010.0007. S2CID  161778658.
• エリクソン、ジョン（1998年秋）。「非ユークリッド的キャラクターのミザンセーヌ：ウェルマン、ジェンキン、ストリンドベリ」。現代演劇。41 （3）：355-370。doi ：10.1353/mdr.1998.0066。
• マスターマン、グリン（2009年）。『アリストテレス主義への垂直：マック・ウェルマンの思索』ロサンゼルス：スリー・ピジョンズ・パブリッシング。
• ムンク、エリカ。「形式を守ることの難しさ：エリカ・ムンクによるデイヴィッド・ラングとマック・ウェルマンへのインタビュー」シアター32.2（2002 年夏）、56～61 ページ。
• ショー、ヘレン。「マック・ウェルマンと悪魔の物事」野原を横断することの難しさ。ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、2008年。vii–xii。
• ジム・シンプソン、芸術監督。マック・ウェルマン、共同創設者。ザ・フリー・シアター。
• ウェルマン、マック。「政治演劇と詩劇に関するまったく質問不可能で無関係な 22 の質問に対する 22 の回答のクレストマシー」セロファン: マック・ウェルマンの演劇。ボルチモア: ジョンズ・ホプキンス大学出版局、2001 年。1-16 ページ。
• 思索：演劇についてのエッセイ。2009年 1 月 20 日。
• スペキュレーション：演劇に関するエッセイ（要約版）。野原を横断することの難しさ。ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、2008年。293-342。
• 『The Bad Infinity: Eight Plays』、マック・ウェルマン著。ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1994年。
• 『野原を横断することの難しさ：9つの新しい劇』ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、2008年。
• 「善意の劇場」舞台芸術ジャーナル8.3（1984）、59-70。

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• MacWellman.com – 公式サイト
• フリーシアター
• ニューヨーク公立舞台芸術図書館ビリー・ローズ劇場部門所蔵のマック・ウェルマン文書、1959～1999年、およびマック・​​ウェルマン文書、追加、1979～2008年（大部分は2000～2008年）