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馬守珍 | |
|---|---|
馬守真 | |
| 生まれる | 1548年頃 南京、中国 |
| 死亡 | 1604 |
| その他の名前 | 馬香蘭、月嬌 |
| 職業 | イージ、芸術家、詩人 |
馬守真（中国語：馬守真、1548年頃 - 1604年）は、雅号 馬湘蘭（中国語：馬湘蘭、「湘江の蘭」の意）や雅号月嬌（「月の美人」の意）でも知られる、明代後期（1550年 - 1644年）に南京で生まれた中国の遊女、芸術家である。彼女は有名な画家、詩人、作曲家で、最も好んだ絵画が蘭を描いたものであったことから、湘蘭という名前が付けられた。
バイオグラフィー
馬守珍は南京で生まれたが[1] 、幼少期についてはほとんど知られていない。[2] 15歳の時、馬守珍は正式に妓妓（芸妓）の地位に就いた。[3]彼女の最初の絵画もこの年に描かれたことが知られている。[1]それ以前には、幼少期に彼女を所有していた所有者から教育を受けていた可能性がある。[3]
馬は秦淮河沿いの歓楽街に住んでいたため、後に秦淮八美人の一人として知られるようになった。[1] [2]易氏社会 の女家長として、彼女は学生易氏の芸術教育と訓練を奨励した。エリート易氏としての評判を保つため、彼女は教育を受けた男性や若い貴族しか住居に入れなかった。[3]彼女は若い男たちに多くの贈り物をし、金銭面で大胆だったため、遍歴の騎士として知られていた。[2]
明代後期、エリート階級の夷嫡たちは儒教の価値観における性別の固定観念に異議を唱えた。妻や母としての徳を損ねる恐れがあるため才能を磨くことをしばしば禁じられていた上流階級の女性とは対照的に、夷嫡たちは絵画、詩、音楽の教育を受けていた。さらに、彼女たちは財産を所有し、公的生活にも参加していた。[1]
馬の最初のパトロンである彭娘は文徴明の弟子であった。彭娘の死後、馬は18歳の時に詩人の王志登を新たなパトロンとして迎え、詩作の才能を開花させた。[4]馬が親交を深めた他の詩人や知識人には、周天秋、徐維、薛明義などがいる。[3]彼らの多くは馬に触発されて、あるいは馬のために詩を書いた。その中で馬は美しく、温かく歓迎的な性格の持ち主だったと評されている。[3]彼らが馬を訪問すると、馬も一緒に絵画、詩、戯曲を創作した。また、彼女は著名な文人を客として招き、多層のハウスボートでパーティーを主催した。 [1]
馬は1604年に南京の自宅で安らかに亡くなった。[1] [2]死後、彼女は貴族の家庭に身を寄せることを望んだ遊女だったとして広く嘲笑された。[4]
王志登とのロマンス
馬守珍と王志登は性的パートナーであり、ビジネスパートナーでもあった。[4]二人は愛情に満ちた関係を共有し、お互いへの愛情を公然と表現していたことで知られている。[5]
王は彼らの出会いについて書いている。王によると、彼らが出会ったのは、馬が若い文学者からひどい扱いを受けたとして訴えられた時で、王が訪問中に裁判所の書記官が馬を逮捕するために到着した。王が介入し、馬の自由と引き換えに自分の書道のサンプルを提供するという取引に成功した。馬はその行為に感動し、王にプロポーズしたが、王は状況を利用したくないと言って断った。[4]それでも、その後も馬と王は頻繁に手紙をやり取りし、馬は妻の王に贈り物を送ることが多かった。[4]
馬と王はいくつかの絵画や詩を共同制作した。彼らの有名な共同作品の一つは、2つの絵と1つの詩からなる『水仙と岩』である。 [5]馬が1591年に詩を出版したとき、王は序文を書いた。[1]
馬と王の関係は、性的に活発な老夫婦を揶揄した1597年のオペラ『白蓮群（白絹のスカート）』のベースになった可能性がある。 [4] [2]この劇は不道徳とみなされたためすぐに禁止されたが、台本自体は人気を博した。[4]しかし、現代の学者の中には、馬と王が実際にこの劇のインスピレーションではなかったと考える者もいる。[2]
ある時、馬は屋形船で蘇州へ行った。王はこれが自分の70歳の誕生日のお祝いだったと回想しているが、学者の趙密は演劇ツアーの商業的要件のため、それはあり得ないだろうと述べている。 [3] [4]それから間もなく、馬は病に倒れた。[1] [4] [2]馬は王に手紙を書いて会いに来てくれるよう懇願したが、それは今も残っているが、王が会いに来たかどうかは不明である。[4]いずれにせよ、王は馬の死後、12通の弔辞と伝記『馬記伝』を書いた。[1] [4] [2]
芸術作品
絵画
馬は文派や呉派のスタイルで画家としての道を歩んだ。彼女の作品は非常に高く評価され、タイから買いに来る客もいたほどだった。[4]画家として、馬は書道と組み合わせた風景画、蘭、竹の絵でよく知られている。彼女の筆遣いは繊細で、絵は淡色または単色の墨で描かれている。彼女が好んで描いた画材は扇子、手巻、掛け軸などである。[3]馬は趙孟建が開拓した二重輪郭技法を使うことで知られており、葉や花の縁を細い線で縁取りする。[1] [2]同様に、彼女の竹の絵は関道勝のスタイルである。[6]今日まで残っている馬の絵は、水墨画の風景画、蘭、竹の例だけである。彼女は社交的な人だったので、彼女の絵の多くはパーティーで贈り物として配られたかもしれない。[3]
馬の名声のため、彼女の絵画はよく模倣された。[7]
劇場
馬は絵画のほかに詩や戯曲を書くのが得意だったが、後者のほとんどは時とともに失われてしまった。[3] 馬は役者や劇作家として演劇に携わっていたほか、明代後期の演劇界で劇団を所有していた唯一の遊女/女性として知られている。この最後の仕事には舞台での演技、役者の指導、北方劇で知られる劇団との巡業などが含まれていた。[4]
馬はまた、少なくとも1つの戯曲『三生記』の作者でもあった。この戯曲は、学生が遊女の恋人を裏切るという戯曲『南宋』 （1127-1279）の翻案である。明代の演劇では遊女劇があまり取り上げられなかったため、男性劇作家の中には『三生記』はゴーストライターによるものだと考える者もいた。この戯曲は、3つの人生における愛と裏切りを描いている。最初の人生では、王逵は、自分の学業を支援してくれた遊女の桂英を裏切り、その後別の女性と結婚する。2度目の人生では、遊女の蘇青（桂英）は学生の馮逵（王逵）を捨てる。3度目の人生で、彼らは愛の借りを返し、結婚する。[4]
詩
馬は1591年に王志登の序文をつけた最初の詩集を出版した。[4]
後援
馬は芸術のパトロンでもあった。彼女は梁塵宇が自分のために詩を書く見返りに、梁塵宇の『紅仙女』に資金を提供した。 [4]
遺産
馬の生涯は、彼女の恋人であり親友でもあった王志登によって初めて記録された。彼女の死後50年以内に、秦淮の美人であった劉如詩の夫である銭千義が、王志登版の馬の生涯を詩に記録した。さらに、王端書は女性詩人集の中で馬を称賛した。[4]
清朝時代、都の梨園の名優たちが馬守珍の蘭画の話をドラマに翻案し、劇中の絵を客に披露した。そのため、馬守珍の名を騙った贋作が大量に現れ、清朝の宮廷にまで持ち込まれた。『石渠宝笈初編』には馬守珍の『画兰卷』の贋作が含まれているが、清朝の宮廷は馬守珍の真作も収集していた。無錫博物館所蔵の『花卉卷』は清朝宮廷の古いコレクションであり、『石渠宝笈初編』にも収録されている。清朝の乾隆帝も馬守珍の絵画を鑑賞し、その絵画に「乾隆御览之宝」という楕円形の印章を押印した。[8]
1994年、金星のクレーターがマにちなんで命名された。[9]
作品リスト
- 蘭竹図（扇）金紙墨画、故宮博物院所蔵[10]
- 蘭竹石図（扇面）金紙墨画、故宮博物院所蔵[11]
- 蘭竹石図（手巻）金紙墨画、故宮博物院所蔵[12]
- 蘭と岩（掛け軸）墨絵、メトロポリタン美術館オンラインコレクション[13]
- 岩に竹と蘭を描いた掛軸、紙に墨、アムステルダム国立美術館所蔵[14]
ギャラリー
-
馬守珍『蘭と岩』1572年、メトロポリタン美術館 -
馬守珍『蘭』1604年、イェール大学美術館 -
馬守珍『蘭と竹』ミネアポリス美術館
参考文献
- ^ abcdefghijマーリン 、モニカ（2011）。「南京易経馬守珍（1548-1604）：明代後期の歓楽街におけるジェンダー、空間、絵画」ジェンダーと歴史。23 （3）：630-652。doi ：10.1111/ j.1468-0424.2011.01660.x。S2CID 141846753 。
- ^ abcdefghi Laing, Ellen Johnston (1998)。「Ma Shouzhen」。Lee, Lily Xiao Hong、Stefanowska, AD、Wiles, Sue、Ho, Clara Wing-chung (編)。中国女性人名辞典。香港大学図書館刊行物。Armonk, NY : ME Sharpe。ISBN 978-0-7656-0043-1。
- ^ abcdefghi 曽勇浩 (1993). 「明代の女性画家たち」Artibus Asiae . 53 (1/2): 249–261. doi :10.2307/3250517. ISSN 0004-3648. JSTOR 3250517.
- ^ abcdefghijklmnopq 趙、美 (2017). 「馬香蘭と王志登 オンステージとオフステージ：明清中国の花魁劇場のロマンスを再考する」アジア演劇ジャーナル。34 (1): 122–151。土井：10.1353/atj.2017.0007。ISSN 1527-2109。
- ^ ab 「過去のオークション：馬守珍と王志登」。アートネット。アートネットワールドワイドコーポレーション。 2016年2月25日閲覧。
- ^ ベネジット、エマニュエル、ローリングス、カンディス、ケンバー、パメラ、ジョンソン、リチャード、編 (2012)。「馬首鎮または馬首塵、スタイル名: 香蘭、月嬌」。ベネジットアジア芸術家辞典。オックスフォード、ニューヨーク、オークランド、ケープタウン: オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-992302-1。
- ^ 「馬守珍作 | 蘭と岩 | 中国 | 明代（1368-1644）」メトロポリタン美術館。 2024年4月11日閲覧。
- ^ 愛蓮珠芸術トーク: 明代後期絵画界の二人のヒロイン - 馬寿珍と薛素素(爱莲居艺谭 晚明画坛双女侠——马守真与薛素素);発行:中国絵画書道芸術(书画艺术) ジャーナル 2009 年 05 号;著者: Xiao Ping(萧平);ページ番号: 57-58 ページ。
- ^ 「惑星の名前」. planetarynames.wr.usgs.gov . 2024年4月11日閲覧。
- ^ 「馬守珍蘭竹図」。故宮博物院コレクション。故宮博物院。2015年12月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月27日閲覧。
- ^ 「馬首珍蘭竹石図」故宮博物院コレクション故宮博物院。2016年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月27日閲覧。
- ^ 「馬首珍蘭竹石図」故宮博物院コレクション故宮博物院。2016年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月27日閲覧。
- ^ 「馬守珍」メトロポリタン美術館。メトロポリタン美術館。 2016年2月27日閲覧。
- ^ 「ハングロルは、腐った花で蘭に会いました、馬寿鎮、1548 年頃 - 1604 年頃」.アムステルダム国立美術館(オランダ語) 。2024 年4 月 10 日に取得。
さらに読む
- ワイドナー、マーシャ他 (1988)。『翡翠の台地からの眺め：1300-1912年の中国女性芸術家たち』インディアナポリスおよびニューヨーク：インディアナポリス美術館およびリッツォーリ社。pp. 72-81。
外部リンク
- 宮殿博物館コレクション
- アートネット
- メトロポリタン美術館コレクション