Loading article…
ルートヴィヒ・ドイチュ | |
|---|---|
 ルートヴィヒ・ドイチュ作「書記官」、1911年 | |
| 生まれる | 1855年5月13日 |
| 死亡 | 1935年4月9日（享年79歳） |
| 国籍 | オーストリア・ フランス |
| 教育 | ウィーン美術アカデミー（1872–1875） |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | オリエンタリズム |
ルートヴィヒ・ドイチュ（1855年5月13日 - 1935年4月9日）は、オーストリア出身のフランス人画家で、パリに定住して著名な東洋主義の芸術家となった。 1872年から1875年までウィーン美術アカデミーで学んだ後、1878年にパリに移り、そこで他の東洋主義の画家たちと交流を深めた。作品のほとんどはパリのアトリエで描かれたが、1885年から1898年にかけてエジプトを何度か訪れている。1919年にフランス国籍を取得し、ルイ・ドイチュと名乗るようになった。
人生とキャリア
ルートヴィヒ・ドイチュの生涯の詳細は不明である。彼は1855年にウィーンの由緒あるユダヤ人家庭に生まれた。彼の父イグナーツ・ドイチュはオーストリア宮廷の金融家であった。 [1]
ドイチュはウィーン美術アカデミーでアンゼルム・フォイエルバッハ（1875-1877）の指導の下、初期の美術教育を受けた。1877年にフォイエルバッハが教師を引退すると、ドイチュと他の数人の生徒は1876年にパリに移住したレオポルド・カール・ミュラーのクラスに入ろうとしたが、最初は拒否された。1878年にドイチュはついに受け入れられた。この頃、彼はジャン＝ポール・ローランスにも師事したと思われる。[2]パリでドイチュは芸術家のアルトゥール・フォン・フェラリス、ジャン・ディスカート、ルドルフ・エルンストと知り合い、彼らは生涯の友人となった。[3] [4]これらの友情を通じて、ドイチュは東洋美術への関心を抱くようになった。
1880年頃、彼はウィーンとの縁を切ってパリに永住した。パリのル・ペルティエ通りにスタジオを設立し、絵画を展示して大きな成功を収めた。[5]
ドイチュの初期の東洋主義的主題は1881年に登場したが、記録に残る最初の中東旅行は1885年、1890年、そして1898年にエジプトを訪れた時である。[6] 1890年代を通して、彼は少なくとも3回エジプトを訪れた。同時代の多くの画家と同様に、彼は北アフリカの光、色彩、風景、習慣にインスピレーションを見出していた。彼はタイル、家具、武器、パイプ、布地、衣装など、膨大な量の東洋の品々を収集し、後に絵画に使用した。[7]
仕事
初期の作品は主に歴史的な題材を扱っていたが、エジプトを訪れた後は東洋風の風景を描くことに集中した。特にカイロとその近郊の豊かで豪華な風景を描くことに興味があった。彼の絵画の細部は素晴らしい。彼は多作で、祈り、衛兵、音楽家、露天商など、同じテーマの絵画を数多く制作した。[8]大量の絵画を制作するために、彼は非常に経済的な手法を編み出し、同じ設定で異なる題材や活動を用いて、多様性のある印象を与えた。[9]
ルートヴィヒ・ドイチュの絵画の多くは現在シャフィク・ガブル・コレクションに所蔵されている。[10]彼の最も有名な作品には、ポール・ジョアノヴィッツが『門の前のバシ・バズーク』を描いた6年後に同じ場所で描かれた『書記』や『音楽の間奏』などがある。オーストリアの東洋画家の中でも、彼の作品はコレクターの間で最も求められている作品の一つと考えられている。[11]
ポール・ジョアノヴィッチ、ルドルフ・エルンスト、ジャン＝レオン・ジェロームなど、多くの同時代の画家たちと同様に、ドイチュは、タイル、アブラク石細工、伝統的なマシュラビヤの木工など、地元の建築的特徴を描いた絵画の考古学的正確性を確保するために、写真を多用した。これは「ドキュメンタリー・リアリズム」と評されている。例えば、イスラエル博物館の写真学芸員であるニサン・N・ペレスは、「ドイチュの絵画『アラブ大学カイロ校（1890年）』と『書記（1904年）』の石積みの細部と画角」は、カイロを拠点に活動していた写真家ガブリエル・レケギアンが同じ場所を撮影した写真からインスピレーションを受けていることは間違いない、と書いている。 [12]これにより、ドイチュは東洋をインスピレーションの源としながらも、ほとんどの絵画をパリのスタジオで制作することができた。[13]
厳選された絵画
-
ヌビアの宮殿衛兵、日付不明 -
検査、 1883年 -
サーレブ・ヴェンドルム、1886年 -
タアリビーとバカザリのチェスゲーム、1896年 -
マドラサにて、 1900年頃 -
喫煙者、 1903年 -
家具職人、 1900年
絵画のリストを選択
- ドミノプレイヤー、 1882年
- 東洋学者のアマチュア、 1883年（フランス芸術家サロンに展示された絵画で、現在は紛失したと推定されている）
- 音楽家、 1883年
- センチネル、 1885年
- スーダンからのニュース、 1885年
- 答え、 1886年
- シャーベット売り、 1886年
- 祈りの時間、 1887年
- 蛇使いたち、 1888年
- エル・アズハル大学の中庭、カイロ、 1890年
- ヒーラー、 1891年
- オレンジ売り、 1892年
- 宮殿の衛兵、 1892年
- エミールの衛兵、 1893年
- 筆記者、 1894年
- 学者、 1895年
- チェスゲーム1896
- 哲学者、 1897年
- 捧げ物、 1897年
- 墓での祈り、 1898年
- モスクを去る、 1900年
- 学識ある人々、 1900年
- モスクの内部、 1902年
- ハーレムの番人1903
- コーラン学校、 1905年
- 朝の祈り、 1906年
- 水煙喫煙者、 1907年
- ル・メートル、 1907年
- カイロの街路を通るマハマルの行列、 1909年
- 祈りの時、 1911年
- 筆記者、 1911年
- 宝箱、1920年
- 祈りの時、 1923年
- 占い師、 1927年
- ミュージカル・インタールード、 1932年
ウィキメディア・コモンズには、ルートヴィヒ・ドイチュに関連するメディアがあります。
参照
参考文献
- ^ Guenther Wimmer、Martina Haja: Les Orientalistes des Ecoles allemande et autrichienne。クールブヴォワ、2000 年。ISBN 978-2-86770-140-5
- ^ Thornton, L.、The Orientalists: Painter-travellers、1828–1908、第 1 巻、ACR エディション、1983 年、p. 210
- ^ オリエンタリズム：ドラクロワからクレーまで ロジャー・ベンヤミン、ムニラ・ケミール、ウルスラ・プルンスター – 1997 「ルドルフ・エルンストも友人のルートヴィヒ・ドイッチュと同様、1870年代にパリに定住したウィーン生まれの東洋学者であった。」
- ^ Hali、アンティーク カーペットとテキスタイル アートの国際雑誌: 第 8 巻 1986 年 「ルートヴィヒ ドイチュは、おそらくコレクターが最も探し求めているオーストリアの東洋学者です。展示されている作品の 1 つである「学者」は、この芸術家の最高傑作の好例です。1901 年にパリで描かれたこの作品は、彼の作品の大半と同様に、...」
- ^ ロジャー・ベンジャミン、ムニラ・ケミール、ウルスラ・プルンスター (1997) 『オリエンタリズム: ドラクロワからクレーまで』「ルドルフ・エルンストも友人のルートヴィヒ・ドイッチュと同様、1870年代にパリに定住したウィーン生まれの東洋学者であった。」
- ^ Weeks, EM、「Ludwig Deutsch」[カタログノート]、ボナムズ、オンライン: https://www.bonhams.com/auctions/24213/lot/48/
- ^ AlSayyad, N.、Bierman, IA、Rabbat, N.、「Making Cairo Medieval」、 Lexington Books、2005年、117ページ
- ^ ネットン、IT、「オリエンタリズム再考：芸術、土地、航海」、ラウトレッジ、2012年、123ページ
- ^ AlSayyad, N.、Bierman, IA、Rabbat, N.、「Making Cairo Medieval」、 Lexington Books、2005年、117ページ
- ^ ガブル、S.、シャフィク・ガブル：東洋美術の傑作：シャフィク・ガブル・コレクション、 ACR版、2012年
- ^ Hali、アンティーク カーペットとテキスタイル アートの国際雑誌: 第 8 巻 1986 年 「ルートヴィヒ ドイチュは、おそらくコレクターが最も探し求めているオーストリアの東洋学者です。展示されている作品の 1 つである「学者」は、この芸術家の最高傑作の好例です。1901 年にパリで描かれたこの作品は、彼の作品の大半と同様に、...」
- ^ ペレス、ニッサン N. (1988) 『フォーカス・イースト：近東における初期の写真 1839-1885』 ニューヨーク：ハリー・N・エイブラムス社、p.190
- ^ Behdad, A., Camera Orientalis: Reflections on Photography of the Middle East、シカゴ大学出版局、2016年、p. 25; Behdad, A, および Gartlanm (編)、Photography's Orientalism: New Essays on Colonial Representation、ゲッティ出版、p. 16