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I- V -I。
音楽、特にシェンカー分析において、線形進行（AuskomponierungszugまたはZug、略称：Zg）は、 2つの倍音間を一方向に段階的に旋律的に移動する通過音の展開である。[2] 「自然の和音の音程の1つである特定の音程の作曲的展開。」[3]例えば： --トニックの上を進む。[4]シェンカーによると、「線状進行は常に経過音を前提とする。経過音のない線状進行はあり得ず、線状進行のない経過音はあり得ない。」[5]ドイツ語では、Zugは接頭辞と組み合わせて関連語を作ることがある。例えば、 Untergreifzug（低い声から上昇する線状進行）、Uebergreifzug（「越える」）、別の線状進行が重なる、またはTerzzug （ 3度を通る線状進行）などである。[6] Zugという用語は、「ある場所から別の場所への直接の妨害されない動き」と最もよく翻訳される。[7]
線形進行は、和音中の異なる声部の2つの協和音間の飛躍を詳細化したり不協和音で埋めたりすることで、ハーモニーを長くします。 [8]英語では、3番目の進行を表す「3-prg.」（「Zg.」ではなく）のように「prg.」と省略されることがあります。[8]
上のモーツァルトの例では、通過音が不協和音で装飾できないことに注意してください。しかし、右のウルリニーの例では、通過音が和声的にサポートされており、装飾が可能です。[1]また、相対的な階層の深さ、表面、または構造上の重要性を示すシェンカー記譜法にも注意してください。構造音は符幹と連桁で示され、表面音は符頭のみで示され、その後、符幹と連桁の音符にスラーで接続されます。したがって、右下の例では、Dからの3番目の進行は、Eからのより深い3番目の進行の装飾です。[1]
参照
出典
- ^ abcd Pankhurst (2008)、p.28-30。
- ^ Pankhurst, Tom (2008). Schenker Guide: A Brief Handbook and Website for Schenkerian Analysis、p.243 および 27。ISBN 0-415-97398-8 。
- ^ ジョナス、オズワルド (1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.62。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。この文脈での「自然の和音」についての言及はジョナス自身の意見を反映しており、短調和音は「自然の和音」ではありえないという理由だけでシェンカーが共有しなかったであろう意見である。「Klang (音楽)」を参照してください。
- ^ フェリックス・ザルツァー、シェンカー、ハインリッヒ（1969年）のドーバー版への序文。『Five Graphic Music Analyses』、p.14。ISBN 0-486-22294-2。
- ^ ハインリヒ・シェンカー、Das Meisterwerk in der Musik II (1926)、p. 24. J. Rothgeb による英語訳、1996 年、p. 9.
- ^ フェリックス・ザルツァー、「用語集」、ファイブ・グラフィック・ミュージック・アナリシス、ドーバー版（1969年）、26ページ。
- ^ スナーレンバーグ、ロバート（1997年）。シェンカーの解釈実践、p.19。ISBN 0-521-49726-4。
- ^ パンクハースト（2008年）、28ページ。