レフ・ルソフ

レフ・アレクサンドロヴィチ・ルソフ
生まれる	1926年1月31日 レニングラード、ロシア連邦 ソビエト連邦
死亡	1987年2月20日(1987-02-20)（61歳） レニングラード、ソビエト連邦
国籍	ロシア
教育	タヴリチェスカヤ美術学校、レーピン美術館
知られている	絵画、グラフィック、彫刻
注目すべき作品	キャサリン・バレビナの肖像
動き	リアリズム

レフ・アレクサンドロヴィチ・ルソフ（ロシア語：Ле́в Алекса́ндрович Ру́сов、1926年1月31日 - 1987年2月20日）は、ソビエトロシアの画家、グラフィックアーティスト、彫刻家であり、レニングラードに住み、活動し、レニングラード芸術家連合^[1]のメンバーであり、レニングラード絵画派^[2]の代表者であり、肖像画で最も知られている。

レフ・アレクサンドロヴィチ・ルソフは、 1926年1月31日にレニングラードの労働者の家庭に生まれました。父のアレクサンドル・セミョーノヴィチ・ルソフはニジニ・ノヴゴロド県の農民出身で、母のイライダ・セミョーノヴナ・ネムツォワはコストロマ出身でした。1939年、絵を描くことへの情熱から、ルソフはレニングラードのヴィボルグスキー地区のアートスタジオに通い、戦争勃発までそこで働きました。

1941 年 12 月、彼は母親とともにゴーリキー州のレニングラード包囲から避難しました。間もなく、彼は将来の芸術家の運命を変える事故に遭いました。完全には明らかではない状況で、ルソフは右目を失いました。芸術家の息子によると、これは不注意な鞭打ちによって起こったとのことです。しかし、1943 年にはすでに、彼はコストロマ市に移り、そこで地域の美術学校に通っていました。

1945年、レニングラードへの帰還に伴い、ルッソフはタヴリチェスカヤ美術学校（現在はニコライ・レーリヒ美術大学として知られている）に転校し、1947年に卒業した。^[3]

卒業後、ルソフはイリヤ・レーピン絵画彫刻建築研究所の絵画科第一課程に入学し、ユーリー・ネプリンツェフとゲンリフ・パブロフスキーに学んだ。しかし、健康上の理由で2年間学んだ後、クラスを離れなければならなかった。1951年から1955年にかけて、ルソフはアカデミー在学中に得た経験を生かして絵画のスキルを磨き続けながら、レニングラードの中等学校でデッサンを教えた。^[4]

すぐにルソフはレニングラード芸術家連盟で作品を発表し、レニングラード美術界の著名な巨匠たちとともに美術展に参加するよう招待された。1954年と1955年の春の美術展では、「弓を持つ少女」^[5]（1954年）、 「少年と海」および「芸術家ヴェニアミン・クレーメルの肖像画」^[6]（ともに1955年）などの作品を発表し、才能ある肖像画家としての注目を集めた。

1955年、ルソフは有名な画家ピョートル・ブチキン、ユーリー・ネプリンツェフ、ヴェニアミン・クレーメルの推薦により、レニングラード・ソビエト芸術家連合に入会した。この間、ルソフは肖像画のほか、風俗画、静物画、風景画を描き、油絵、水彩画、木版画の技法にも取り組んだ。

1955 年は、ルソフにとって、彼の個人的、創造的な運命を変える人々との出会いで特徴づけられた年でした。彼は、エカテリーナ・ヴァシリエフナ・バレビナ (1933 年 12 月 29 日生まれ、有名な雷撃機操縦者でソ連邦英雄のヴァシリー・バレビンの娘) と出会い、彼女はすぐに彼の妻となり、息子アンドレイの母となり、そして主なミューズとなりました。魅力的で活発、自己犠牲に満ちた彼女は、ルソフのために多くの絵画や肖像画のモデルを務め、芸術家の創造的な才能が開花し、完全に力強く輝く世界を創造し、守りました。

同年、レフ・ルソフはエフゲニー・ムラヴィンスキーと出会い、彼らの関係は長年の友情に発展し、そのおかげで1950年代から1980年代にかけてこの傑出した指揮者の肖像画が数多く制作されました。

1960年から1980年にかけて、ルソフの創作活動は、レニングラードのアートスタジオ、フォナルニ横丁の自宅、オレデジ川沿いのパヴシノ村の間で行われ、オレデジ川の高台に工房付きのコテージを建て、毎年何ヶ月も創作活動を行った。

レフ・アレクサンドロヴィチ・ルソフは、1987 年 2 月 20 日にレニングラードで心臓病のため 62 歳で亡くなりました。彼の作品は、ロシア、米国、ノルウェー、英国、スウェーデン、フランスなどの国の美術館や個人コレクションに収蔵されています。芸術家の未亡人であるエカテリーナ・ヴァシリエフナ・ルソフは、夫より 15 年長生きし、2002 年 6 月 20 日にサンクトペテルブルクで 69 歳で亡くなりました。

1970年、ソ連科学アカデミーのレニングラード物理技術研究所で、ルソフの生涯唯一の作品展が開催された。

レフ・ルソフの創作生活は、異例かつ矛盾に満ちており、長さと重要性の異なる 2 つの時期があり、1 つは絵画に専念し、もう 1 つは主に木彫に専念しました。

芸術家の創造性を研究する研究者によれば、ルソフの絵画的才能が最も発揮されたのは、1950年代から1960年代前半にかけて描かれた同時代人の肖像画シリーズで、これらの作品によって作者は名声と認知を得た。10年間にわたり、ルソフは現代の肖像画のさまざまなタイプを豊かにする肖像画のギャラリーを制作した。その始まりは女性のイメージで、その中でも妻や共通の友人の輪に属する若い女性の肖像画が際立っていた。その中には、『エカチェリーナ・バレビナの肖像画』 ^{[7] [8]} (1956年)、『ナタリー・オルロワの肖像画』^[9] (1956年)、『赤い服を着た若い女性の肖像』 (1956年)、 『若い女性の肖像』 (1957年)などがある。

1950年代後半から1960年代前半にかけて制作された有名な芸術作品、「妻の肖像」（1959年）、「新鮮なモデル」（1961年）、「キーラ」、「ナリーン」、「マリア・コルスコワの肖像」（すべて1962年）は、ルソフがイメージの表現力を高める手段を模索する際に使用した、優れた装飾性、描画の一般化、構成の鮮明さが特徴です。

美術史家アナトリー・ドミトレンコとルスラン・バフティヤロフは、ルソフの作品を特徴づけて次のように述べています。

1960 年代初頭のレニングラードの肖像画では、類型化されたイメージを描き出すという課題と、同時に「魂の隠れた動き」に触れたいという芸術家の欲求との間に、ある種の葛藤がまだ残っていた。後者の側面を作品の中で明確に優先したレフ・ルソフが、多くの肖像画作品の特徴であるタイプの外見上の予め定められた特徴から、いわば被写体の内面世界を切り離したのは偶然ではない。彼の絵画には、ヴァレンティン・セロフの作品や、オシップ・ブラズやアンドレアス・ゾルンの作風とのつながりをたどることができる。ルソフは、人物と背景を有機的に結び付け、それをイメージの表現力を高める手段としてうまく利用しながら、同時に、エカテリーナ・バレビナ、ナタリア・オルロワ、または若い田舎娘ナターシャ・サヴェリエワの肖像画のように、被写体のそれぞれに「個人的な空間」の権利を与えている。^[10]

1950年代半ばのオレデジへの旅行、最初はナコル村、次にパヴシノへの旅行は、子供と若者の注目すべき肖像画シリーズの始まりを示しました。その中には、「ゾーヤ」（1957年）、姉妹のキラとゾーヤの双子の肖像画（1958年）、「ナターシャ」（1958年）、「ナターシャの小さな弓」 （1960年頃）などがあります。1960年代には、この作品シリーズに、息子のアンドレイと馬の肖像画（1963年）、「息子の肖像」 （1965年）などが加わりました。

この時期の肖像画は、画家としてのルソフの創造性が最も高まった時期に描かれたもので、彼の多彩な芸術的遺産の中でも最も貴重な部分を占めています。それらは、画像の並外れた表現力、構成上の決断の大胆さ​​、紛れもない芸術的趣味によって際立っています。色彩構成は、真珠色と紫色が主流です。この芸術家の作風は、力強い絵画言語、幅広い筆致、鋭い構成、予想外のラフへの関心によって際立っています。ルソフは、モデルのつかの間の状態を捉え、絵画的なアイデアをキャンバスに素早く具体化する稀有な能力を持っていました。即座に、そして異常に説得力を持って。彼が作成した画像は、個々の特徴の表現力と、同時代の人々の典型的な特徴の鮮明な具体化を組み合わせています。

ルソフは肖像画の制作において、モデルのつかの間の状態を捉えることに成功している。これは、長時間のポーズではほとんどの芸術家が捉えられないことである。彼はこの第一印象を最後まで保ち、鑑賞者に伝える方法を心得ている。そのため、彼の作品では自然が生き生きとしており、生きている人々の生き生きとした表情の感覚は、この芸術家の肖像画の中で最も刺激的なものである。^[11]

ルソフの肖像画は、形式の表現力とともに、イメージの深みと心理学、モデルの慎重な選択と研究によって際立っています。これは彼の作品が成功したもう一つの重要な理由です。この時期の彼の最高傑作のいくつかは、レニングラード近郊のオレデジ川沿いのパフシノ村で描かれたものです。1950年代後半、この村にはG.バグロフ、E.シュラム、K.スラヴィン、N.スラヴィナ、L.クゾフ、A.ヤコブレフ、G.アントノフといった若い芸術家のグループが定住しました。ここオレデジ川沿いで、最初はナコル村、次にパフシノで、ルソフは新しい肖像画のヒロインたちを見つけます。叔母のポリャ、姉妹のゾーヤとキーラ、村の娘ナターシャ・サヴェリエワです。1958年にルソフが描いた彼女の肖像画は、初めて批評家によって真に注目され、評価されました。

1958年秋の美術展の批評では、レニングラードの新聞はこの肖像画を重要な位置に置いていた。E.コフトゥンは、1958年11月29日付の レニングラード・イブニング紙に掲載した「美術展のノート」という記事で、 L.ルソフのこの作品に込められた感情の驚くべき即時性と新鮮さについて書いている。^{[12] M.シュモワは、1958年12月2日付の}レニングラード・プラウダ紙に掲載された「勝ち取った国境を明け渡すな！」という記事で、この作品について次のように書いている。

レフ・ルソフの肖像画「ナターシャ」は、人間の内面世界に対する芸術家の真摯な関心を喜ばせる。肖像画の背景と少女の服装は、大胆で力強い筆致で描かれている。しかし、それらは目を引くことはなく、影のついた顔から目をそらすこともない。顔もまた流暢に、しかし同時に注意深く、繊細に、思慮深く描かれている。少女の好奇心旺盛な目、彼女の感動的な顔が注目を集めている。^[13]

同じ時期に、ルソフは有名な芸術家や労働者、集団農民を描いた作品も制作した。その中には、若い集団農民の肖像画（1956年）や、エフゲニー・ムラヴィンスキーの肖像画（1957年）、^[14] 俳優ウラジスラフ・ストルジェルチクの肖像画（1957年）、 [ ^{15 ]} 若い鋳造工の肖像画（1961年）、^[16] 鶏とポーラおばさん（1961年）、 [18] 牛の彫刻家（1972年）などがある。男性の肖像画では、モデルの社会的地位に関係なく、アーティストは強い自立した人物に惹かれる。

1955 年にルソフがエフゲニー・ムラヴィンスキーと知り合ったことは、すぐに友情に発展し、その友情は芸術家の生涯の終わりまで続きました。30 年にわたって、ルソフはこの傑出した指揮者の肖像画を数多く描きましたが、その中で最も有名なのは1957 年の「E.A.ムラヴィンスキーの肖像」です。

この肖像画はルソフによって2年かけて描かれ、1957年に完成しました。同年、国立ロシア美術館の記念展で初めて公開されました。^[17]他の有名の肖像画とは異なり、ムラヴィンスキーの肖像画は、人物が自分自身だけに属し、本当の姿を現す家庭環境で描かれています。

エフゲニー・ムラヴィンスキーの未亡人、アレクサンドル・ミハイロフナ・ヴァヴィリナ・ムラヴィンスキーの回想録より：

エフゲニー・アレクサンドロヴィチ・ムラヴィンスキーの数少ない友人の中には、電話での事前の取り決めなしにアパートのドアを鳴らす権利を持つリョーヴシュカ・ルソフがいました。私たちの家では彼はそう呼ばれていました。彼はまるで空から落ちてきたかのように現れました。一日中いつでも現れます。これは、所有者にとって普通の現象です。

彼の来訪は、いつも人生に光、笑顔、喜び、そして利他的なコミュニケーションをもたらしました。エフゲニー・アレクサンドロヴィチとレヴァ・ルソフの知り合いと友情は何十年にもわたって続いており、そのため会話の雰囲気は誠実でシンプルなものでした。リョーヴシュカはエフゲニー・アレクサンドロヴィチの創作と日常の経験のすべてを知っていました。彼は音楽を愛し、それを知り、優れた記憶力と洗練された趣味を持っていました。

会合では、二人とも、自然や釣り（釣り竿、ルアー、仕掛けなど）について話すのが通例だった。というのも、都市の外の生活は二人にとって、創造力の源であり、精神的な蓄えの源だったからだ。生来活発で、気まぐれでおしゃべりなリョーヴシュカ・ルソフにとって、エフゲニー・アレクサンドロヴィチは、聞き手であり語り手であった。もちろん、これらのパーティーでは、夜遅くまでウォッカとプリシュヴィン風の物語が少しだけ披露された。 [ ^18]

1970年代、ルソフはドミトリー・ショスタコーヴィチとエフゲニー・ムラヴィンスキーという2人の偉大な同時代の作曲家のテーマに目を向け、その具体化を絵画「レニングラード交響曲。指揮者エフゲニー・ムラヴィンスキー」（1980年）に見出した。ルソフは絵画のコンセプトと構成に長い時間をかけて取り組み、次から次へと候補を却下した。最終版が芸術家にとってどの程度満足のいくものであったかを判断するのは難しい。もし彼に体力と時間があれば、この作業は続けられただろうと推測できる。

エフゲニー・ムラヴィンスキーの未亡人、アレクサンドル・ミハイロフナ・ヴァヴィリナ・ムラヴィンスキーの回想録より：

レフ・ルソフにはもう一つの夢のテーマがあった。ムラヴィンスキーとショスタコーヴィチである。しかし病気と人生の時間とエネルギーの不足により、それを最終的な形で実現することはできなかった。レヴァとエフゲニー・アレクサンドロヴィチは、このアイデアを実現する方法について長い間何度も話し合ったが、このテーマはあまりにも記念碑的で、実現不可能であり、神から与えられた両者の時間に依存している。 [ ^19]

1954年から1956年にかけて、レフ・ルソフは歴史画に魅了され、シャルル・ド・コスターの 小説『ティル・ウレンシュピーゲルの伝説』を題材にした8点の絵画シリーズを制作した。テーマの選択とその具象化は、フルシチョフの「雪解け」の雰囲気と、作者の個人の自由を愛する願望を反映していた。1956年末にレニングラード芸術家の秋の展覧会で発表された作品『誕生』、『拷問について』、『父の死』、『祖国の戦場で』 、『搭乗（反乱軍フランダース）』、『ティルとラム』、『裏切り者に死を与える』、『ティルの歌』（すべて1956年）は、作者に初めて名声をもたらし、歴史画の巨匠としての地位を確立した。^{[20] [21]}

これらの作品、とりわけティルとラムの二重肖像画^[22]は、画家がティルの容貌を作者自身に酷似させている点でも興味深い。レフ・ルソフの自画像は知られていないため、この作品は画家の創作遺産の中でもユニークなものとなっている。子供の頃に片目を失い、写真を撮られるのを嫌がり、自分や他人が描いた肖像画のポーズを取ることを基本的に拒否した。

将来、ルソフの歴史的な主題への関心は、数多くの木彫作品やいくつかの絵画、特に絵画『散歩する道化師』（1976年）に表現されました。

ルソフの作品における静物画は、肖像画の制作において画家が自らに課した色彩豊かで構成的な課題と密接に関係しています。そのため、このジャンルの作品には、構成上の解決法の鮮明さと新鮮さ、内部のドラマチックさと緊張感が生まれます。ルソフの静物画のジャンルにおける最高の作品が、表現力とイメージの深みの点で、彼の有名な肖像画に劣らないのは偶然ではありません。これが、1950～1970年にこのジャンルで制作された他の絵画と一線を画す点です。

彼の静物画のほとんどは、画家の工房の内部や彼を取り巻く物の世界だけでなく、雰囲気、つまり作者のアイデアが生まれ、実現される創造の粉も伝えています。さらに、その芸術形式は、一見簡単に実行できるように見えますが、作者によって考え抜かれ、完成されています。このジャンルのルソフの作品には、セネカのある静物画^[23] (1963)、花束のある静物画^[24] (1959)、音楽とヴァイオリン^[25] (1964)、アートスタジオの静物画^[26] (1979) などがあります。

1950年代から1960年代にかけての作品により、レフ・ルソフは肖像画の第一人者の一人となった。しかし、一般大衆やレニングラード芸術家連合の多くの同僚の間でさえ、彼はほとんど知られていないままだった。その理由は、まずこの芸術家の性格特性に求めなければならない。独立した見解を持ち、才能があり、率直で、評価や判断において時には容赦なく、その途方もない仕事の能力で彼をよく知る人々を驚かせた彼は、芸術家連合の公的生活を避け、凡庸さや創造性の模倣のいかなる表れにも寛容ではなかった。実際、停滞し社会主義が発達したブレジネフの時代にも、彼はフルシチョフの雪解け派であり続けた。1970年から1980年にかけて、ルソフは美術展で作品をほとんど発表しなかった。彼の生活は、市内の工房、オレデジ通りのパ​​ヴシノにある家、そして限られた古い友人たちとの交流の間で分かれていた。公平を期すために、既存のシステムがそのような芸術家を拒否しなかったことを認めなければならない。彼らは、最低限の忠誠心と引き換えに、ほぼ無料で材料と創作活動のための工房を手に入れることができたのだ。

1960年代半ば、レフ・ルソフは木彫とロシアの民俗叙事詩に熱中しました。この時から晩年まで、それらは絵画を凌駕する彼の作品の主なテーマとなりました。彼の手からは、ロシアのイカロスや、ザスタヴァや民俗歌手の叙事詩を題材にしたレリーフなど、小さな像から大きなものまで、数多くの素晴らしい彫刻が生み出されました。

• 妻エカテリーナ・ヴァシリエヴナ・バレビバ（1933年 - 2002年）。
• 息子のアンドレイ・リヴォヴィチ・ルソフ（1960年生まれ）。

• キャサリン・バレビナの肖像
• エフゲニー・ムラヴィンスキーの肖像
• レニングラードの美術
• レニングラード絵画学校
• サンクトペテルブルク芸術家連合

• 1954年（レニングラード）：1954年のレニングラードの芸術家による春の作品展
• 1955年（レニングラード）：1955年のレニングラードの芸術家による春の作品展
• 1956年（レニングラード）：1956年のレニングラードの芸術家による作品の秋の展覧会
• 1957年（レニングラード）：1917年～1957年。レニングラード芸術家の作品展
• 1958年（レニングラード）：1958年のレニングラードの芸術家による作品の秋の展覧会
• 1960年（レニングラード）：1960年のレニングラードの芸術家による作品展
• 1961年（レニングラード）：1961年のレニングラードの芸術家による作品展
• 1980年（レニングラード）：1980年のレニングラードの芸術家による作品の地域展
• 1994年（サンクトペテルブルク）：レニングラード派の画家による1950～1980年代の絵画
• 1994年（サンクトペテルブルク）：レニングラード派の芸術家たちの創作活動のエチュード
• 1995年（サンクトペテルブルク）：戦争世代の芸術家の作品における叙情的なモチーフ
• 1996年（サンクトペテルブルク）：1940～1990年代の絵画。レニングラード派
• 1997年（サンクトペテルブルク）：「1950～1990年代の絵画における静物画。レニングラード派」

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