最も問題のないプログラム

最も不快感の少ない番組理論（LOP）は、テレビ視聴者の行動を説明するメディア理論です。 ^[1]この理論は、 1960年代にNBCの視聴者測定担当役員であったポール・L・クライン氏によって開発されました。 ^{[2] [3]}彼はメディア理論家マーシャル・マクルーハンの『メディア理解』に大きな影響を受けていました。

この理論は、法曹界において「不快な番組」とは何を指すのか、またこの定義の欠如がどのようにして米国で一連の複雑な法廷闘争を引き起こしたのかという議論を促した。^[4]

クラインは、「なぜあなたはテレビを見るときに何を見るのか」（1971年にTVガイド^{に掲載[5] ）という記事の中で、視聴者は}テレビ番組ではなくテレビというメディアを消費しており、テレビを棚から本を選んでその中のストーリーにアクセスするのと同じように、好きな特定の番組にアクセスする手段として使用するのではなく、メディア自体を消費の目的として扱っていると説明した。テレビが導入されて以来、放送されるコンテンツに関係なく、たとえば木曜の夕方の特定の時間に使用されているテレビの割合は毎年同じです。

これは、人々が本、博物館、映画館を希望のコンテンツを消費する手段として利用するのとは異なり、視聴者はテレビというメディアを希望の対象として消費するからです。テレビ視聴者は「テレビを見る」と決めてテレビのスイッチを入れ、利用可能なものの中から見たいものを探し、チャンネルを切り替えます。「好きなもの」が見つかるまでではなく（実際、テレビ番組が満足のいくものであることはほとんどなく、視聴者が本当に好きなものを観ることはめったにないため）、次のチャンネルに切り替えるほど不快ではないものが見つかるまでです。

(視聴者がテレビを消すのは、我慢できない番組が見つからず、視聴できる番組すべてが退屈だったり、不快だったりするからという理由からである場合がほとんどです。視聴者が視聴するのは、後で我慢できないと表現する番組や、それ以上に耐えられないと表現する番組が一般的です。メディアを放棄することを選択するよりも、同様に我慢できない選択肢がたくさんある場合のより一般的な反応は、新しい選択肢が利用可能になるまで頻繁に切り替え続けることです。)

したがって、テレビ チャンネルのプログラマーに対して、視聴者を引き付けるには、視聴者の最大数を満足させることではなく、少数の視聴者を不快にさせること (少数の視聴者を、それほど嫌悪感を抱かせない競合相手に追い払うこと) が重要だと理解するよう、クラインは勧めました。テレビ視聴者は、一種の部分的なトランス状態にあります。ネットワークは、視聴者に好感をもたれ、驚きや喜びを感じさせ、注意を引き付けるだけのものを提供できないことについて心配するよりも、クラインが言うように、視聴者がチャンネルを変える原因となるもので「視聴者の空想を乱す」ことを避けることのほうが効果的です。したがって、チャンネルの選択肢が急増し、スケジュール外の視聴オプションが簡単にアクセスできるようになったとしても、成功したテレビ番組は、これまでと同様に、定型的で、決まりきった、「すぐに馴染みのある」、予測可能な、単調なトーンのままです。

最も不快感の少ない番組^[6]（LOPと略されることもある）は、1940年代から1970年代後半にかけて、主に米国の大手テレビ局が採用した戦略であり、不快感を与える視聴者が最も少ないテレビ番組によって視聴者数を維持できると考えられていた。 ^{[7]その結果、}アメリカの中流階級をターゲットにした、娯楽に重点を置いた、味気ない大衆文化が大量生産されることが多かった。^[8]この理論はクラインによって普及した。^[2]

• ショーのかなりポジティブなイメージ
• 深刻な問題に対処できるが、それでも前向きでなければならない
• 好感の持てるキャラクター
• 論争の欠如
• 今日のテレビの動向を思い出してください

^[9]

• NCIS: ニューオーリンズ^[10]
• マダム・セクレタリー^[10]
• スコーピオン^[10]
• 火の中の恵み^[9]
• 撃ってよ^[9]
• マーフィー・ブラウン^[9]
• ロザンヌ^[9]

ネットワーク側は不快でないコンテンツを制作したいと考えていたが、それと同時にアメリカ政府は番組をより厳しく規制しようとした。1960年代と70年代の法学者たちは、合衆国憲法修正第1条を尊重しつつ、アメリカ国民の道徳を反映した「不快な番組」の定義を作ろうとした。^[4]多くの法学者は、特に法的手続きに関して、この用語を定義する権利が正確には誰にあるかを疑問視した。一般的に、この権利は連邦通信委員会（FCC）にあると同意されたが、不快な番組が視聴者に届かないようにFCCが現実的にどのような措置を講じられるかについては意見の相違があった。^[4]法的トラブルの恐れから、大手ネットワークは起こり得るあらゆる結果を回避するために、大部分において自己検閲を始めた。

DVD、HBO、Netflixの進歩により、高品質の番組、トップクラスの視聴率、視聴者によるライブまたはタイムシフトの番組の選択が可能になったことで、理論自体は時代遅れになったと広く言われている。^{[11] [12]}

特にHBOは、何十年もLOPの限界を押し広げてきました。同ネットワークの「ブティック」スタイルの有料番組は、より物議を醸す創造的な試みのためのニッチを切り開きました。ゲーム・オブ・スローンズは同ネットワークの最大の成功作の1つであり、その大量の残虐なシーン、成人向けの言葉、性的暴力は、LOPが現代のテレビにはもはや当てはまらないことを示すシグナルとして強調されています。^[13]

• Lorrie Faith Cranor、Shane M. Greenstein:通信政策と情報技術: 期待、問題、展望。

• サイバーカレッジ