LAリング

ローリッツ・アンダーセン・リング
画家 LA リング、1901 年 クヌード・エリック・ラーセン作
生まれる	ラウリッツ・アンダーセン ( 1854-08-15 )1854年8月15日 リング、デンマーク
死亡	1933年9月10日（1933-09-10）（79歳） デンマーク、ザンクト・ヨルゲンスビャウ
国籍	デンマーク語
教育	デンマーク王立芸術アカデミー
知られている	絵画
動き	象徴主義、社会的リアリズム
配偶者	シグリッド・ケーラー

ラウリッツ・アンデルセン・リング（デンマーク語発音： [ˈlɑwʁits ˈɑnɐsn̩ ˈʁeŋˀ] ; 1854年8月15日 - 1933年9月10日）は、20世紀初頭のデンマークを代表する 画家の一人で、デンマークにおける象徴主義と社会リアリズムの先駆者でした。デンマーク文化の傑作の一つとされる彼の絵画『ロスキレ・フィヨルドの夏の日』は、2006年のデンマーク文化カノンに含まれています。

リングは、南シェラン島のリングという村で、ラウリッツ・アンダーセンとして生まれた。両親は、車輪職人で大工のアンダース・オルセン（1816年 - 1883年）と、農家の娘ヨハンネ・アンダースダッター（1814年 - 1895年）である。1869年、兄が父の工房を継ぐことになり、彼は画家の見習いとなった。1873年、コペンハーゲンで働きながら、ラウリッツは絵画の授業を受けることを決意し、2年間の独学の後、 1875年にデンマーク芸術アカデミーに入学し、画家のPSクロイヤーに短期間師事した。彼はアカデミーに決して満足せず、古典的な規律の厳格な訓練を嫌った。^[1]

1881年、リングと友人でブレンデキルデ村出身の画家ハンス・アンデルセンは、共同展覧会で混乱を避けるために、出身村の名をとって姓を変えることにした。ラウリッツはLAリング、友人ハンスはHAブレンデキルデとなった。リングの最初の展覧会は1882年に行われたが、1884年に『鉄道警備員』（バネヴォーグテレン、1884年）を完成させるまで、彼は認知されなかった。当時、デンマークは政治的に混乱しており、評議会議長エストループは民主的な統治を無視して法令で統治していた。リングは、反乱に備えて武器の訓練を受ける学生の革命的なグループである「ライフル運動」で政治的に活動していた。リングは、貧困層の困難と下層階級の社会正義にますます関心を持つようになった。^[1]

コペンハーゲンに住んでいた頃、彼は弁護士でアマチュア画家のアレクサンダー・ワイルドの家族と親しくなった。彼はクリスマスや夏を家族と過ごし、ワイルドの妻ヨハンネと親しい友人になった。リングは彼女を深く愛していたが、2人は頻繁に親密な手紙をやり取りしていたものの、彼女は夫に忠実であり続けた。リングはワイルド夫人の優しい肖像画を数多く描いた。リングは関係が実を結ぶことはないと悟り、ワイルド夫妻に背を向け、強い憂鬱に陥った。1893年、彼は旅行手当を受け取り、イタリアで1年間勉強した。^[2]

1894年、リングはデンマークの作家で後にノーベル賞受賞者となる旧友ヘンリク・ポントピダンの小説『夜警』の登場人物のモデルにされた。リングは、親友の妻に恋する画家で革命家失敗したトルキルド・ドレーリングという、不名誉な人物像のモデルとなった。リングはこの不名誉な描写には反対しなかったが、ポントピダンがヨハンネ・ヴィルドへの熱愛をそのような形で公に明かしたことには腹を立てた。ポントピダンの信頼の裏切りに深く傷ついたリングは、一切説明をせずに彼との友情を断ち切った。^[2]

イタリアから帰国後、リングは画家仲間のシグリッド・ケーラーをモデルに一連の絵画に取り組み始めた。シグリッドは陶芸家ヘルマン・ケーラーの娘だった。^[3] 1896年、リングは当時21歳だったケーラーと結婚した（ケーラーは42歳だった）。カレベクスミンデで一緒に暮らし、ケーラーが1923年に49歳で亡くなるまで夫婦は3人の子供をもうけた。1900年、彼はパリ万国博覧会で絵画「庭の戸口で画家の妻」（I Havedøren、1887年）で銅メダルを受賞した。 ^[1]彼らの息子オーレ・リング（1902-1972）も画家になり、父親の影響を強く受けたスタイルで絵を描いた。^[4]

リングはしばらくの間、ヘーデフーゼネ近郊のバルデルスブロンデにある古い校舎に住んでいた。この校舎は後に別の画家、ルドヴィグ・フィンドの住居となった。リングはこれらの町を題材にした絵画を数点制作した。1913年までに、リングはデンマークの芸術界で著名な人物となり、シャルロッテンボー博覧会の検閲官となった。リングはロスキレのサンクト・ヨルゲンスビャウにフィヨルドを見下ろす家を建て、1933年に亡くなるまでの人生最後の10年間をここで過ごした。^[1]

リングの死の翌年、作家のピーター・ヘルツは伝記を出版し、リングの生涯と作品を次のように要約した。「彼の作品は彼の人生と本質として残っている。それは深い深さの静かな水である」^{[5] 。今日、コペンハーゲンの}ヒルシュシュプルング・コレクションを含むほぼすべてのデンマーク美術館に彼の作品が収蔵されている。^[6]

Ring のアートでよく見られる特徴は、1 つまたは複数のオブジェクトを画面の端に配置することです。これは、たとえば Runesten ved Roskilde LandevejやNår taget ventesなどで見ることができます。Jernbaneoverkørsel は Roskilde Landevej を、Summerday by Roskilde FjordとLundbyes bænk は Arresø をご覧ください。また、 「Lundbyes bænk ved Arresø」、「Krager på pløjemarken」、「På kirkegården i Fløng」、「Skærsommer」に見られるように、Ring は水平線を高く配置することがよくあります。 Tre børn i en mark med kornblomsterと彼の田舎の労働者の描写。^[7]

リングは、 J.th.ルンバイの作品など、デンマークの「アルムエ」（民俗）芸術の伝統を参考にしましたが、ポール・ゴーギャン、ジャン・フランソワ・ラファエリ、ジャン＝フランソワ・ミレーなどのより近代的な画家の影響も取り入れました。^[6]初期の研究では、リングは写実主義の画家と見なされるのが最適か象徴主義の画家と見なされるのが最適かが議論されましたが、後の学者は、彼の作品の2つの側面は同等に重要であり、お互いを補完するものであることを認めています。^[8]

リングの妻シグリッド・ケーラーの絵は、妻の頭上のギンバイカの枝など、妻に対するリングの愛を示すさりげないシンボルに囲まれている。ギンバイカは古代ギリシャではアフロディーテの象徴であり、デンマークでは結婚式で花嫁を飾るために使われていた。

画家として、リングは貧しい出自から決して距離を置くことはなく、むしろそれを主なテーマとして、田舎暮らしの現実を描いた。これは、例えば、ミレーによって初めて有名になったモチーフである、ますます工業化が進む収穫方法によって残された穀物を貧しい田舎の人々が拾い集める様子を描いた『落穂拾い』（1887年）に見ることができる。彼の作品のほとんどは、プレストからネストヴェズまでの南シェラン島の村の生活と風景を描いている。風景画では、心理的象徴主義にも触発され、風景に別世界の神秘と「奇妙な雰囲気の混合」を吹き込んだ。このスタイルは「反自然主義」と評されている。^[9]

JP・ヤコブセンなどの作家やモダン・ブレイクスルーの思想に触発されて、リングは無神論者となり、彼の絵画は生と死の力を対比させるモチーフや象徴を探求し始めた。農村労働者の描写においても、リングは常により深い象徴的かつ抽象的な意味を巧みに利用した。そのため、彼の作品『収穫者』（I Høst 1884）は、単に働く男性やモデルとなったその兄弟を描いたものではなく、熟したトウモロコシを刈り取る鎌に象徴される生命の循環を描いたものとなっている。^[10]

リングは人生の不快な現実に一貫して取り組んでいたため、ある批評家は彼を「醜悪の使徒」と呼んだ。また、リングの非感傷的リアリズムへの傾倒は、無神論的な人生観の表れであると解釈する者もいる。リング自身は40歳の誕生日に「人生は短いが、芸術は長い」と冗談を言った。^[5]

彼の作品全体は、伝統への執着と近代精神の分裂を示している。彼の絵画の多くは、交差点や敷居、つまり戸口、窓、または踏切での待機と出発の間の空間を描いている。^[6]この象徴主義は、例えば、節くれだった枯れた枝を背景に、居間と庭の間の戸口に身重の画家の妻を描いた絵画『庭の戸口で』に見ることができる。 ^{[6] [11]}時には、絵画に複数のモチーフの円が存在することもあり、例えば『ルーン文字とロスキレの道』では、敷居と道の両方がモチーフの円として含まれている。

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  LA リング、収穫、1885 年、デンマーク国立美術館
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  LA リング、Drænrørsgraverne、1885 年、デンマーク国立美術館
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  LA リング、Søndersø での破壊行為を行った Arbejdere、1901 年、Fuglsang Kunstmuseum
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  LAリング、Teglværksarbejdere。ラビー・テグルヴァーク、1892 年、ヴェジェン美術館
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  LA リング、セーデマンデン、1910 年、統計省

エリック・ヘニングセンやHA ブレンデキルデと同様に、LAリングは農村労働者の社会的で現実的な描写を描いたが、ヘニングセンの『En såret arbejder』やブレンデキルデの『Udslidt』ほど注目に値するものではなかった。リングは、弱者に同情を起こさせたり、同情を求めたりしようとはしません。リングは、1885 年の収穫、同じく 1885 年のDrænrørsgraverne 、1891 年からのArbejdere ved en vandledning ved Søndersø、Teglværksarbejdere、 1892 年からのLadby Teglværk、そして1910 年のSædemandenなど、労働者の記念碑的な描写を多数制作しました。これらはすべて、およそ大判で描かれています。Drænrørsgraverneの小型フォーマット 142.5 x 111.5 cm を 除く、185 x 111.5 cm 。

絵画はすべて水平線が高く、リングの無神論的態度に倣って人物は空に向かってそびえ立つのではなく、むしろ地面に留まり、さらに周囲の色彩を吸収している。^[12]

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  LAリング、スケルトン。 Døden uden vinger、1887 年、個人所有
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  LAリング、アフテン。 Den gamle kone og døden、1887 年、デンマーク国立美術館
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  LA リング、レーガー・パ・プレイマルケン、1891 年、トレド美術館
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  LA リング、エレットトランター、1893 年、デンマーク女王マルグレーテ 2 世所有
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  LAリング、エフター・ソルネドガング、「Nu skrider Dagen under、og Natten vælder ud」、1899年、デンマーク国立美術館

1886年に兄が亡くなってから1895年にイタリアから戻るまで、リングは死に非常に執着しており、その痕跡は風景画や人物画だけでなく、彼のモチーフの世界にも残っていた。^[13] 1893年から1895年にかけてのイタリア旅行中、リングは「死の舞踏」を描く計画を立てていた。しかし、このアイデアは却下され、代わりに「死後の決闘」 、「死者の舞踏、そして海の上の死」に取り入れられた。これは、リングが絵画のモチーフとして死に執着していたことの頂点を表している。^[14]

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  LA リング、鉄道警備員、1884 年、国立美術館
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  LAリング、ケーラーズ・バイグニング・バッグBanken i Næstved、1895年、ランダース美術館
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  LA リング、Aaløb gennem grønne Enge ved Sommertid、1898
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  LA リング、ルーンステン ヴェド ロスキレ ランデヴェイ、1912 年、個人所有

リングの作品では、道や小道が繰り返し登場するテーマであり、小川、川、河口、外海、橋、鉄道線路、電話線などの現代的な要素などの線が主なモチーフとして使用されています。道路は人間の存在の象徴として、視線を絵画の中に導き、また絵画の外へと導きます。^[15]

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  LA リング、デン・シゲ・マンド、1902 年、デン・ヒルシュシュプルングスケ・サムリング
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  LA リング、På kirkegården i Fløng、1904年、スタテンズ美術館
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  LAリング、Stygt vejr.バルダースブロンド、1908 年、リーベ美術館
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  LA リング、ルーンステン ヴェド ロスキレ ランデヴェイ、1912 年、個人所有
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  LA リング、Fru_Sigrid_Ring_siddende_paa_et_Stenbalustre、1912 年、Van der Meij Fine Arts (アムステルダム)
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  LAリング、Når toget ventes - Jernbaneoverskæring ved Roskilde Landevej、1914年、スタテンズ美術館
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  LAリング、ヴェド・ヴァンデュエ。オーレ リング、Ordrupgaard、1925 年
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  LA リング、Foråret og den gamle、1926 年、個人所有
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  LA リング、Sønnen Ole kigger ud af vinduet、1930 年、ランダース美術館

リングはドアや窓を敷居としてよく使います。敷居を描いた絵画の中には、描かれた人物が戸口や窓の前でためらいながら外の世界とつながるのを待っているものがあります。^[16]

他のモチーフでは、 Den syge mandやPå kirkegården i Fløngに見られるように、それは死の前の究極の境界線です。もう一つの閾値のモチーフは、例えば『鉄道警備隊』や『ルーネステン・ヴェド・ロスキレ・ランデヴェイ』など、古いものと新しいものとの出会いである。

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  LA リング、Tåget landskab med Mogenstrup Mølle、1889 年、個人所有
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  LA リング、ヴェジ ヴェド ビンデロッド、1898 年、スタテン美術館
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  LAリング、スソーエン。 Broen og møllen ved Karrebæksminde、1898 年、スタテンス美術館
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  LAリング、Lundbyes bænk ved Arresø、1899年、Ordrupgaard
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  LA リング、フレデリクスヴァークの中心部、1900 年、デン ヒルシュシュプルングスケ ザムリング
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  LA リング、ディセット ヴィンターダグ イ ヴィンデロッド、1901 年、フグルサンク美術館
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  LAリング、ティドリグトフォーオール。モチーフのメルビー、1901 年、Ordrupgaard
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  LA リング、 Skærbæk 、1903 年、Davids Samlingの写真を基に、インドの医療機器を開発
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  LA リング、フィヨルデン ヴェド カレバックスミンデ、1910 年、スタテン美術館

リングは特に風景画を多く描いていたが、初期の頃は風景画が彼の作品の主流ではなかった。1887年まで、彼の作品レパートリーには約90点の作品があり、そのうち風景画は約10点だった。しかし、1888年から彼が亡くなる1933年まで、風景画は彼の作品の約4分の3を占めていた。^[17]

1951年以来、リングの作品は150以上の記事、新聞、雑誌、書籍で紹介されている。さらに、デンマーク国内外でリングの作品を紹介する展覧会が数多く開催されている。1973年には46点の作品が展示されたデンマーク・スウェーデン巡回展、1982年から83年にかけてアメリカの3か所で開催された展覧会「ノーザンライト」、 100点の作品が展示されたオルドラップガードでの大規模な展覧会、2003年にノルウェーのブラアファルヴェヴェルケットで開催された「ノルディック・ムード」（42点の作品）、そして最後に2006年から2007年にかけてコペンハーゲンのデンマーク国立美術館（42点の作品）とランダース美術館（85点の作品）で開催された「^世界の果てに」（[ 18]） である。

• LAリングの作品
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  踏切や敷居、鉄道で待つ人々を描く「鉄道警備員」（1884年）は、リングの好まれたモチーフでした。
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  収穫（1885年）。収穫作業員はリングの兄弟オーレ・ペーター・アンデルセンで、南シェラン島ファクセ近郊のテフセネにある農場で描かれている。ミレーの『種蒔く人』と比較してほしい。
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  マーゲンストルプ近郊の道路（1888年）
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  『落穂拾い』（1887年）とミレーの『落穂拾い』を比較
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  1899年6月
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  Baldersbrønde の村の通り、(1905 年) ARoS オーフス美術館。
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  ロスキレの冬の日（1929年）

• テンプレート:ラウリッツ アンデルセン リング

• デンマーク国立美術館で LA リングの生涯を描いたストリーミング映画。Wayback Machineで 2015-12-08 にアーカイブ済み。

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