ローレ・ゴーティエ

ローレ・ゴーティエ
2019年ナントのリュー・ユニークで朗読するゴーティエ
生まれる	( 1972-06-10 )1972年6月10日（52歳）フランス、 クールブヴォア
職業	作家、詩人
言語	フランス語
主な作品	レ・コール・カヴェルヌー（2022） ジュ・ネージュ (アントレ・レ・モ・ド・ヴィヨン) (2018) カスパル・ド・ピエール（2017） 憂鬱な街(2015) マリー・ヴァイス・ロット、マリー・ブラン・ルージュ（2013）
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ローレ・ゴーティエ（1972年6月10日生まれ）はフランスの作家、詩人である。

ゴーティエはクルブヴォワ生まれ。物語文や詩を執筆し、マルチメディア作品のテキストを制作。2022年に『 les corps caverneux』^[1] 、 2018年に『je neige (entre les mots de villon)』^[2]、2017年に『kaspar de pierre』^{[3]を出版。}

2013 年以来、彼女はフランスの数多くの文芸雑誌 ( TESTE、Remue.net、Po&sie、Place de la Sorbonne、Sarrazine、L'Etrangère、La moitié du fourbi、^[4] Vacarme、^[5] COCKPIT ボイスレコーダー など)に発表しています。 .)、イタリア ( Atelier、Insula Europeaなど)、スイス ( Cenobio)、^[6]）オーストリア（manuskripte）、メキシコ（Ablucionistas、^[7] Círculo de poesía ^[8]）、台湾（Asymptote ^[9]）。彼女はフランスとヨーロッパで定期的に朗読会を行っています。

彼女は現代舞台芸術の准教授であり、ランス・シャンパーニュ・アルデンヌ大学で教鞭をとっています。

ゴーティエは、その著作の中で、声の場を特に重視しており、それによって、主題のない詩と具体化された詩との間の緊張関係を維持することができる。カスパール・ド・ピエールでは、「いかなる個性も消え去り、私を書くことは白紙に取って代わられる。作者はカスパールの声を中心から外し、それを私たち自身の声に近づけ、私たちの耳に届くようにすることで、共同生活、共に生きることが、話すという行為そのものの一部となる空間を創り出している…」 (TU Comte、La Nouvelle Quinzaine littéraire )。^[10]

彼女の詩的声に関する研究は、詩的イメージの刷新を伴っており、詩的イメージは一種の出現、感覚と観念の出会いの場、あるいはヨハン・フェルバーがディアクリティクの中で「イメージ・アイデア」 ^{[11]と呼んでいるように、} je neige (entre les mots de villon) ^[2]とみなすことができる。詩的イメージの地位の問題もまた、詩的エクフラシスの再考と刷新に根ざしている。^[12]

ゴーティエの作品は多声的な抒情性によって特徴づけられる。彼女の詩は厳密に客観的でも自己に完全に焦点を合わせたものでもなく、断片的な具現化、警戒の空間を示す多層的なコーラス^[13]によって特徴づけられる。彼女の作品が抒情詩であるならば、それは超主観的な抒情詩であり^[11]、それが「フランソワ・ヴィヨンの声、あるいは他の声の 3 つ、あるいは 4 つ」を絡み合わせることで、je neige ( entre les mots de villon )における声の間の熟慮されたギャップを生み出すことを可能にする^[2]。

ディディエ・カーンは『ル・モンド』の中で、ゴーティエの作品を「物質化された音」 ^{[14] [15]}と表現し、「異なるテンポが同じビートの中で融合し、感覚を刺激する」と評している^{[11] 。}

一般的に、ゴーティエのテキストは散文、散文詩、韻文が交互に現れます。テキストが呼吸し、構造が浮かび上がり、流動的になったり、逆に外部の脅威に応じてその役割を停止したりする瞬間に、詩は一種 のブルーノートとして現れます。

ゴーティエの文章は、その動きの感覚、その物質性、その運動力によって特徴づけられており、その言語は「耳が聞こえず、脈打ち、うねり、笑い、照らし、反抗し、そして最終的にはそれ自体で、それ自体のために存在する」^{[16] 。}

ゴーティエの詩作では、後期資本主義社会が個人の私生活や個人の表現に対して組織的に行う外部からの攻撃、物の集積による個人の埋没、暴力への甘んじ、センセーショナリズムへの嗜好、彼女が「タブロイド化」^{[17] 、あるいは言語の異国情緒[18]}と呼ぶものに対して、彼女は常に疑問を投げかけている。

ゴーティエは、作品のインスピレーションを得るためにアーカイブを頻繁に利用しています。たとえば、『情けない都市』^[19]は実際の出来事に基づいており、  『カスパール・ド・ピエール』は有名な孤児カスパール・ハウザーの伝記を脚色したものです。彼女の作品集『氷の少女（ヴィヨンの言葉の中に）』^[2]は、フランソワ・ヴィヨンの伝記と彼の作品の間に対話を確立しながらも、彼女の題材に対して批判的な距離を保っています。

これらの本は、アーカイブとの関係において複雑な立場をとっており、^[10]アーカイブは「蘇生への欲求が疑われている。あたかもアーカイブ自体が肯定であるかのように...一方、詩は暗示することしか許さない」。^[11]これらの物語はアーカイブ文書に基づいているが、ゴーティエは詩的な物語を歴史的文書の範囲からわずかに外れた位置に置いており、「文書がそれ自体とその下で湧き上がるもの、確立された記録の隣で生きていて抑制しているものを見せられるようにするため」である。^[11]

2018年からゴーティエはセバスチャン・ロンジェと共同でオンライン文芸誌Remue.netで詩と現代音楽のつながりを探求し始めた^{[20] 。彼女は}音声詩と書かれた詩 の間の障壁を打ち破り、現代音楽と詩のつながりを新たにしようと努めている^{[21] 。}

詩的な声とポリフォニーに関する彼女の詩的作品は、ファビアン・レヴィ、ヌリア・ヒメネス＝コマス、徐毅などの現代アーティストとのコラボレーションによって継続されている。ゴーティエは常に、詩人が共作者とみなされるようなメディアを横断する新しい詩の形式を模索しており、例えば『Nun hab' ich nichts mehr』^[22]は、ファビアン・レヴィの音楽によるソプラノ・コロラトゥーラ、アンサンブル、シンセサイザーのための作品である。『Back into Nothingness』^[23]は、ヌリア・ヒメネス＝コマスの音楽による、女優ソプラノ、合唱、エレクトロニクスのための、主に語りによるモノドラマである。『Les métamorphoses du serpent blanc』^[24]は、徐毅の音楽による6つの歌からなる叙情詩的な物語である。 2018年に彼女はペドロ・ガルシア＝ベラスケスとオーガスティン・ミュラーと共同で、自身のテキストの断片と録音した声をもとに3Dサウンドインスタレーション『音響演劇の練習』を制作し^[25]、カールスルーエのZKMで発表した。

2022年、ペドロ・ガルシア＝ベラスケスとオーガスティン・ミュラーとのコラボレーションにより、彼女は「音響シエスタ」を提案する詩的なサウンドインスタレーション「 Remember the future」を考案し、テキストを書き、自分の声を録音しました。2022年3月24日にCesaré-cncmで制作されたこのインスタレーションは、失われた場所や親密な空間を巡る旅を提供し、実像の不在に埋もれたイメージを引き出そうとしています。

• Les corps caverneux、LansKine、パリ、2022 ^[26]
• Éclectiques Cités、パリ、Acedie 58、2021、92 ページ^[27]
• je neige (entre les mots de villon)、パリ、LansKine、2018、72 pp. ^[2]
• カスパール・ド・ピエール、ブリュッセル、La Lettre Volée、2017、52 ページ^[3]
• La cité dolente、Cirey-Sur-Blaise、Châtelet-Voltaire、2015 年、72 ページ^[19]
• マリー ヴァイス ロット、マリー ブラン ルージュ、サンプゾン、ドゥラトゥール フランス、2013 年、230 ページ^[28]

• Kaspar aus stein、アンドレアス・ウンターヴェーガー訳、タンホイザー版、2021 ^[29]
• kaspar di pietra、バイリンガル イタリア語 フランス語、ガブリエラ セローネ訳、マカボル、2021 ^[30]
• 『La città dolente』、イタリア語、フランス語のバイリンガル、ガブリエラ・セローネ訳、マカボル、2018年^[31]

• ローレ・ゴーティエ、詩と音楽の創作活動。ローレ・ゴーティエと対話、パリ、MF、2022 ^[32]
• Jean-François Candoni & Laure Gauthier (監督)、Les grands center musicaux du monde germanique (XVII ^e -XIX ^e s.)、パリ、PUPS、2014 年、495 ページ^[33]
• Laure Gauthier、L'opéra à Hambourg (1648–1728)、Naissance d'un ジャンル、essor d'une ville、パリ、PUPS、2010 年、459 ページ^[33]
• ローレ・ゴーティエ & メラニー・トラヴェルシエ、『メロディー・アーベイン：ヨーロッパの音楽と街の音楽』（16 世紀から 19 世紀）、パリ、PUPS、2008 年、360 ページ^[34]

• Les métamorphoses du serpent blanc、音楽: Xu Yi、CRR de Paris で初制作、2020 ^[24]
• 『バック・イントゥ・ナッシング』、基本的にソプラノ、コーラス、電子音楽で語られる音楽モノドラマ、ヌリア・ヒメネス＝コマス（制作はGrame cncm、coprod. Ircam、Spirito、Festival Archipel-Genève、TNP）、2018年3月16日と17日のTNP（ビエンナーレ・ミュージック）で初めて制作されたen scène)、2018 年 3 月 24 日のフェスティバルでジュネーブの群島^[23]
• ヌン・ハビ・イヒ・ニヒツ・メア、ソプラノ・コロラトゥーラ、アンサンブル、エレクトロニクスのための作品、ファビアン・レヴィ作曲、ベルリン、リコルディ版、^[35] 2016年10月13日にパルマ王立歌劇場で初演、 ^[36]その後、2017年2月5日にシュトゥットガルト・エクラ・フェスティバルで上演された^[37]

• 未来を思い出す、3D拡散とオートマトン楽器のための詩的でサウンドなインスタレーション。ローレ・ゴーティエ、ペドロ・ガルシア・ベラスケス、オーガスティン・ミュラーが考案。2022年3月24日、チェザーレ・コンクで制作。^[38]
• Commanderie（2019）、ロボットアーム、3Dサウンドインスタレーション、ライブコンサート、ペドロ・ガルシア＝ベラスケス^[39]
• Etudes de théâtre acoustique (2018)、ペドロ・ガルシア＝ベラスケスとオーギュスティン・ミュラーによる 3D サウンド・インスタレーション、テキストと音声、ローレ・ゴーティエ^[25]
• 白い森（2019）、マルチメディアインスタレーション、テキストと音声：ローレ・ゴーティエ、ビジュアル作品：シルヴィ・ロバト、照明：ローラン・ボロニーニ、サウンドインスタレーション：マルティン・サエス^[40]

• ローレ・ゴーティエ作「カスパール・ド・ピエール」、ティエリー・ド・メイによる映画化、エロイカ・プロダクションズ、2018年、25分^[41]

• アラン・ニコラ、「ローレ・ゴーティエ、洞窟探検の途中」、L'Humanité、2022年3月23日^[42]
• ピエール・メナール、「En lisant en écrivant : 多用途講義 #51」、リミネール、2022 年 4 月 8 日^[43]
• エイドリアン・メニャン、「les corps caverneux」、Un dernier livre avant la fin du monde、2022 年 2 月 4 日^[44]
• クリスチャン・ロセット、「les corps caverneux」、ディアクリティック、2022 年 2 月 2 日^[45]
• ジル・ジャレ、「les corps caverneux」、remue.net、2022 年 1 月 31 日^[46]
• ジョルジュ・ギラン、「Ne rien laisser s'enfermer. Sur les corps caverneux de Laure Gauthier」]、Les Découvreurs、2022年1月28日^[47]
• フランソワ・ユグロ、「les corps caverneux」、シタウディス、2022 年 1 月 21 日^[48]
• les corps caverneux、コックピット批評クラブ、「コックピット ボイス レコーダー」、第 16 号、2021 年 12 月^[49]
• レミー・ソウル、「les corps caverneux」、Recours au Poème、2022 年 4 月 20 日^[50]

• カティア＝ソフィア・ハキム、「私たちの人生の講義(entre les mots de villon)」、ソルボンヌ広場、ソルボンヌ大学国際詩集レビュー、パリ、ソルボンヌ大学出版局 (SUP)、2020 ^[51]
• イザベル・アレントゥール、ジュネージュ (entre les mots de villon)、書評、Poezibao ^[16]
• フランソワ・ボルド、「ローレ・ゴーティエ、ジュ・ネージュ（アントレ・レ・モッツ・ド・ヴィヨン）」、レビュー・デュ・モース・パーマネント^[52]
• ドミニク・ブドゥー、ジュネージュ (entre les mots de villon)、書評、ジャック・ルーヴァン^[53]
• Roland Cornthwaite、「Laure Gauthier」、Gare Maritime、Anthologie de la Maison de la poésie de Nantes、39–40 ページ^[54]
• ジョルジュ・ギラン、「ジュ・ネージュ (entre les mots de villon)」、Les Découvreurs ^[55]
• ピエール・モーベ、「ジュ・ネージュ (entre les mots de villon)」、ソルボンヌ広場no. 7、ソルボンヌ大学出版局、129–130 ページ^[56]
• アンジェール・パオリ、「je neige (entre les mots de villon) . Partir dans la langue pour se départir」、Terres de femmes
• Christophe Stolowicki、「je neige (entre les mots de villon)」、図書館批評^[57]

• ベルナール・バヌーン、カスパール・ド・ピエール、CCP、2018年2月、カイエ詩作批評^[58]
• フランソワ・ボルド、カスパール・ド・ピエール、セクセス、いいえ。 2017 年 11 月 23 日
• ティボー・ユリス・コント、「Ce chemin vers rien de specific. Kaspar de pierre」、La Nouvelle Quinzaine littéraire、no. 1190、2018 年 3 月 16 ～ 31 日^[10]
• ジョルジュ・ギラン、カスパール・ド・ピエール、Les Décovreurs、2017 年 12 月^[59]
• カティア＝ソフィア・ハキム、「カスパール・ド・ピエール・ド・ローレ・ゴーティエ」、ソルボンヌ広場no. 8、ソルボンヌ大学出版局、2018 年、p. 299-301 ^[60]
• トリスタン・ホルデ、「カスパール・ド・ピエール」、シタウディス、2018年7月10日^[61]
• イザベル・レヴェスク、「アベック・カスパー・ハウザー?」、TdF、いいえ。 162、2018 年 5 月、Terres de femmes ^[62]
• ファビアン・メラド、「カスパール・ド・ピエール」、レビュー・フェニックス、2017年春、no. 25、148–149ページ
• アンジェール・パオリ、「Laure Gauthier. Kaspar de pierre . Ceci n'est pas de la poésie」[アーカイブ]、Terres de femmes、2017 年 10 月 18 日、Terres de femmes ^[63]
• クレール・テンシン、カスパール・ド・ピエール、アートプレス、2018年2月、no. 452、p. 82 ^[18]
• Florence Trocmé、「kaspar de pierre」、ポエジバオ、2017 年 10 月 9 日、ポエジバオ^[64]
• サンダ・ヴォイカ、「カスパール・ド・ピエール」、La Cause littéraire、2018年2月26日^[65]

• Dominique Boudou、「la cité dolente」、書評、ジャック・ルーヴァン、2016 年 11 月 22 日^[66]
• パスカル・ブーランジェ、「la cité dolente」、シタウディス、2015 年 10 月 11 日^[67]
• ローラン・カサニョー「la cité dolente」、レビューヨーロッパ、vol. 93、いいえ。 1038、2015 年 10 月、318 ～ 320 ページ
• ティボー・ユリス・コント『スフレの甘い香り』レビュー・リゲイン
• エリオ・グラッソ、「la città dolente」、La dimora del Tempo sospeso、2018年7月16日^[68]
• クラウディオ・モランディーニ、「la città dolente」、ディアクリティカ、2018年4月25日^[69]
• ルイジア ソレンティーノ、「la città dolente」、ルイジア ソレンティーノの詩、2015 年 9 月 25 日^[70]
• クレア・テンシン、「la cité dolente」、ポエジバオ、2018 年 3 月 5 日^[71]
• Bonifacio Vicenzi、「il disagio di vivere nell'opera di Laure Gauthier」、Su il Sogno di Orez、2015 年 9 月 6 日^[72]

• イヴ・ブーディエ、「Note de Yves Boudier sur marie weiss rot / marie blanc rouge」[アーカイブ]、Cahier Critique de Poésie (CCP)、102 ページ、マルセイユ国際詩センター、2014 年 10 月 1 日
• ローラン・カサニョー、「Ecrire, traduire (contre) l'origine. En lisant, en traduisant marie weiss rot / marie blanc rouge de Laure Gauthier」[アーカイブ]、La Main de Thôt、no. 2、翻訳、複数言語と言語^[73]
• アンドレアス・ウンターヴェーガー、「ユーバーセッツェン。シュライベン。レーゼン。ズー・ローレ・ゴーティエ：マリー・ヴァイス・ロット/マリー・ブラン・ルージュ」[アーカイブ]、Manuskripte、no。 206、2014 年 12 月 4 日^[74]

• 公式サイト
• 「ローレ・ゴーティエ」。フランス国立図書館(フランス語) 。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。ランス大学(フランス語) 。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。アンサンブル・アンテルコンタンポラン（フランス語） 。 2020年4月19日閲覧。。
• 「ローレ・ゴーティエのコンサクレ文書」。Remue.net (フランス語) 。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。Maison des Ecrivains et de la Littérature (フランス語) 。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。マルセイユ国際ポエジーセンター（フランス語）。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。フランス文化（フランス語） 。 2020年4月19日閲覧。。
• 「ローレ・ゴーティエ」。マルシェ・ド・ラ・ポエジー(フランス語) 。2020 年4 月 19 日に取得。。
• 「Laure Gauthier」。Sitaudis （フランス語）。2020年4月19日閲覧。。