レディ・リリス

レディ・リリス
アーティスト	ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ
年	1866–1868年、1872–73年
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	96.5 cm × 85.1 cm (38.0 インチ × 33.5 インチ)
位置	デラウェア美術館、デラウェア州ウィルミントン

『レディ・リリス』は、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティが1866年から1868年にかけて愛人ファニー・コーンフォースをモデルに描いた油絵で、その後1872年から1873年にアレクサ・ワイルディングの顔を描くように改変された。 ^[1]題材はリリスで、古代ユダヤ神話によると「アダムの最初の妻」であり、男性の誘惑や子供の殺害と関連づけられている。彼女は「強力で邪悪な誘惑者」であり、「長く流れるような髪を持つ、象徴的なアマゾンのような女性」として描かれている。 ^[2]

ロセッティはコーンフォースの顔に上塗りをしたが、これはおそらく彼の顧客で海運王のフレデリック・リチャーズ・レイランドの提案によるもので、レイランドは自分の応接室にこの絵をロセッティの他の5枚の「素晴らしい作品」とともに飾っていた。 ^{[1] [3]}レイランドの死後、この絵はサミュエル・バンクロフトによって購入され、バンクロフトの遺産相続人は1935年にデラウェア美術館に寄贈し、現在そこに展示されている。

この絵は、同じくワイルディングをモデルに 1866 年から 1870 年にかけて描かれた 『シビラ・パルミフェラ』と対になっている。額縁に刻まれたロセッティのソネットによれば、レディ・リリスは肉体の美しさを表している 。額縁に刻まれたロセッティのソネットによれば、シビラ・パルミフェラは魂の美しさを表している。

1867年にロセッティが水彩画で描いた、コーンフォースの顔を描いた『レディ・リリス』の大型レプリカは、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館が所蔵している。額縁にロセッティが付けたラベルには 、シェリー訳のゲーテの『ファウスト』の一節が書かれている。

「彼女の金髪には気をつけろ。彼女
の髪の魔力はどの女性よりも優れている。
そして、その髪を若い男の首に巻き付けると、
二度と彼を解放することはできない。」^[4]

1866年4月9日、ロセッティはフレデリック・レイランドに次のように書いた。

あなたは私の絵のいいものを欲しいと言い続けているので、私が今描き始めた別の絵についてお知らせします。これは私の最高の作品の 1 つになるでしょう。その絵は髪をとかしている女性を描いています。大きさはPalmiferaと同じ36 x 31 インチで、背景の風景など、たくさんの素材でいっぱいになります。色は主に白と銀色で、大量の金色の髪が描かれています。^[5]

レディ・リリスは1866年初頭にレイランドから依頼され、1869年初頭に472ポンド10シリングで彼に納品された。この作品には1866年とされる習作が2点存在するが、2つのノートのスケッチはそれより前の日付のものかもしれない。この絵はリリスに焦点を当てているが、神話上の人物というよりは「現代のリリス」を意図している。彼女は手鏡で自分の美しさを見つめている。この絵はロセッティの一連の「鏡の絵」の1つである。他の画家たちもすぐに自己陶酔的な女性像を描いた鏡の絵を描いたが、レディ・リリスはこの種の「典型」と見なされてきた。^[6]

ロセッティの助手ヘンリー・トレフリー・ダンは、最後に描かれたのは花の背景だったと述べている。彼とG・P・ボイスはデンマーク・ヒルにあるジョン・ラスキンの庭から大きなバスケットいっぱいの白いバラを集め、チェルシーにあるロセッティの家に持ち帰った。ダンは後にロセッティのリリス夫人の絵を色チョークで再現したと考えられている。^[7]

資料によって、この再描画を開始したのはレイランドかロセッティのどちらであるかは一致していないが、^{[8] [1} ]主な変更点は、コーンフォースの顔がアレクサ・ワイルディングの顔に置き換えられたことである。絵画は1872年2月にロセッティに返却され、彼は12月2日にケルムスコット・マナーで再描画を完了してからレイランドに返却した。^{[1] [9]}アレクサはアリス・ワイルディングとして生まれ、再描画の当時27歳くらいだった。ロセッティは彼女にモデルとして週1ポンドの報酬を支払っていた。ワイルディングの顔は、それ以前に別の絵画『ウェルティコルディアのヴィーナス』の顔に置き換えられていた。^[10]ロセッティはモデルたちと何度も関係を持った記録があるが、ワイルディングとロセッティの間に恋愛関係があったという証拠はほとんど、あるいは全くない。^[9]

この絵画の特徴としてよく指摘されるのは、あからさまな花の象徴性、非現実的で混雑した奥行きのない空間などであり、この特徴は「部屋」のろうそくと外部の庭の風景の両方を映す奇妙な鏡によって最もよく表れていると思われる。^[1]

白いバラは冷たく官能的な愛を表し、バラがイブに出会ったときに初めて「赤くなった」、つまり赤くなったという伝統を反映しているのかもしれません。右下隅のポピーは眠りと忘却を表し、リリスの物憂げな性質を反映しているのかもしれません。鏡の近くのジギタリスは不誠実さを表しているのかもしれません。^[11]

ロセッティの助手の一人で、師匠の作品の複製を作成したチャールズ・フェアファックス・マレーは、後にロセッティの作品とされたいくつかの絵画は実際には助手が描いたものだと主張した。マレーは、メトロポリタン美術館にあるレディ・リリスはヘンリー・トレフリー・ダンが描いたもので、ロセッティが「修正」しただけだと主張した。^[12]

ロセッティは1865年後半にジョージ・レイに依頼する^前に『シビラ・パルミフェラ』を描き始めた。最終的な価格は400ギニーだった。彼は断続的にこの絵に取り組み、1870年12月にようやく完成した。1869年6月、彼はレイランドから完成しなかった複製のために200ポンドを受け取った。

パルミフェラという名前は「椰子を持つ者」を意味し、モデルは手に椰子を持っている。椰子と蝶の描写は、絵画の精神的な性質を示しているのかもしれない。この絵画には花の象徴（この場合は赤いバラとポピーを使用）と非現実的な背景空間も見られる。^[13]

ロセッティは絵画『シビラ・パルミフェラ』に添えるソネット『魂の美』を書いた。^{[13]同様に絵画}『レディ・リリス』に​​添えるソネット『リリス』も書いた。この2組の詩と絵は、1868年にアルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンの『ロイヤル・アカデミー展のノート』に並べて初めて出版された。1870年に詩はロセッティの『絵画のためのソネット』に再び掲載された。

しかし、1881年になって初めて、このソネットは真のペアとなった。当時、ロセッティは2つの詩を直接対比することに決め、「リリス」を「肉体の美」に改名し、著書『生命の家』の連続したページにソネットLXXVIIとLXXVIIIとして掲載した。^{[13] [14]}

神話では、リリスは男性の支配に抵抗する、力強く、威圧的で、性的な女性である。そのため、彼女はフェミニスト運動の象徴とみなされてきた。絵画の中で、彼女は自分の美しさに集中し、自由で官能的な髪を贅沢にし、通常のビクトリア朝の コルセットを着けておらず、「すぐに脱ぎ捨てられそうな服」を着ている。^[15]

エリザベス・G・ギッターは著書『ビクトリア朝時代の女性の髪の力』の中でこう書いている。

髪が豊かであればあるほど、その露出はより強力な性的誘いを意味する。民間伝承、文学、精神分析の伝統は、髪の豊かさは性欲の強さ、さらには淫乱さの指標であることに同意している。^[6]

この絵は、レイランドが「驚異的」と呼んだ他の5枚のロセッティの絵画とともに、レイランドの応接室に飾られていた。^[16]

デラウェア州ウィルミントン出身の繊維工場主サミュエル・バンクロフトは、1892年5月28日にクリスティーズで開催されたレイランドの遺産売却でこの絵画を525ポンドで購入した。彼は同時に少なくとも他のロセッティの絵画を4点購入し、後に英国外で最大級のラファエル前派美術コレクションを蓄積した。バンクロフト遺産は1935年にバンクロフトの膨大な絵画コレクションをデラウェア美術館に寄贈した。^[17]

この絵は1883年にロンドンで、1892年にはバンクロフトの家が新しい絵を展示するために拡張されていたときにフィラデルフィアで展示された。また、バージニア州リッチモンド（1982年）、東京（1990年）、バーミンガムとウィリアムズタウン（2000年）、ロンドン、リバプール、アムステルダム（2003年）でも展示された。^{[5] 2012年にはロンドンの}テートギャラリーで展示され、2013年2月17日から5月19日までワシントンDCの ナショナルギャラリーで展示された。

• ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティの絵画一覧

• ワイルドマン、スティーブン、ローレル ブラッドリー、デボラ チェリー、ジョン クリスチャン、デイビッド B. エリオット、ベティ エルゼア、マーガレッタ フレデリック、キャロライン ハンナ、ジャン マーシュ、ゲイル シーモア (2004)。『Waking Dreams: the Art of the Pre-Raphaelites』、デラウェア美術館所蔵。アート サービス インターナショナル。395 ページ。

• エルゼア、ローランド。『サミュエルとメアリー R. バンクロフト ジュニアおよび関連するラファエル前派コレクション』改訂版。デラウェア州ウィルミントン：デラウェア美術館、1984 年
• サーティーズ、ヴァージニア。ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ。全2巻。オックスフォード：クラレンドン・プレス、1971年。