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大理石のクリティオス少年像またはクリティオス少年像は、古代ギリシア彫刻の初期古典期に属します。これは、古典古代においてコントラポストを用いた最初の彫像として知られています。[ 1 ]ケネス・クラークはこれを「美術における最初の美しい裸像」と呼びました。[ 2 ]クリティオス少年像は、紀元前480年頃からネシオテス（ハルモディオスとアリストゲイトンの彫刻家）または彼らの工房で活動していたクリティオスに帰属すると、わずかな証拠に基づいているため、このように名付けられました。 [ 2 ]現在の設置状態では、この彫像は、失われた足を補う支柱を含めて、実物大よりかなり小さい117cm （3フィート10インチ）です。 [ 1 ] [ 3 ]
この像はアテネのアクロポリスで、「ペルセルシュット」と呼ばれる儀式用のゴミ捨て場から発掘されました。ペルセルシュットは、紀元前480年に略奪を働くペルシア軍によって破壊された聖なる遺物の残骸をアテネ人が埋めた場所です。この像は、発掘現場近くのアテネのアクロポリス博物館に展示されています。 [ 4 ]胴体は1865年にアテネのアクロポリスにある旧博物館の基礎を発掘中に発見されました。この像の頭部は23年後、博物館とアクロポリスの南壁の間、ペルシア戦争で破壊された瓦礫の最終段階で発見されました。この事実は、その様式の分析と合わせて、像の年代特定に不可欠です。[ 5 ]
クリティオスが革新者であったかどうかはともかく、[ 6 ]クリティオスの少年（エフェボス）において、このギリシャの芸術家は、身体のさまざまな部分がどのようにシステムとして機能するかを完全に理解している。この彫像は、アルカイック様式の硬直したポーズから離れている。クリティオスの少年は、コントラポストとして知られる、よりリラックスした自然なポーズをとっている。この姿勢は、一連の解剖学的現象を引き起こす。骨盤が左側で斜め上に押し上げられると、右の臀部がリラックスし、背骨が「S」字カーブを描き、肩のラインが左側で下がり、骨盤の動きに対抗する。[ 7 ]
古典ギリシア彫刻の中で、クリティオス少年像は「ポリュクレイトスの規範」として知られる一連のプロポーションを表現している。 [ 8 ] [ 9 ]これは、プラクシテレスやリュシッポス といった後世の彫刻家たちの規範となった。彼らのコントラポスト、つまり熟考は、クリティオス少年像の「繊細な動きのバランス」 [ 2 ]に見られる「古典芸術の基礎となる輪郭と軸の微妙な均衡」 [ 2 ]よりも強調されている 。初期のブロンズ像にもコントラポストが用いられていた可能性はあるが、現存していない。[ 2 ]スーザン・ウッドフォードは、この像はブロンズ像の複製であると推測している。[ 10 ]
クリティオス少年像は、紀元前7世紀から6世紀にかけてのアルカイック・クーロス像とは異なる、他にも多くの重要な革新を示しています。アルカイック様式は、人体の輪郭を定義するために幾何学的な形状に大きく依存していました。クリティオス少年像の筋肉と骨格の構造は、肉と骨の自然な生き生きとした正確さで描かれており、肋骨は呼吸しているかのように自然に広がり、リラックスした姿勢と明らかに狭い腰が特徴的です。彫刻家たちはアルカイック様式の規則から脱却し、より自然に近い表現を追求し始めました。[ 7 ] [ 11 ]古典期の最後の先駆者として、アルカイックの微笑みは、過渡期の厳格様式を特徴づける唇の正確な描写と厳格な表情に完全に取って代わられました。これは、アクロポリスの金髪クーロス像の頭部や、「暴君殺害者」のハルモディウスとアリストゲイトンの像群と同じ時代に制作された。比較対象として良い例としては、アグリジェント博物館にあるエフェボス像が挙げられる。
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