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コンクリート・エチュード（Conkrete Etüde）は、カールハインツ・シュトックハウゼンによる初期の電気音響テープ音楽作品であり、1952年に作曲され、演奏時間はわずか3分15秒である。作曲家自身は、後に自身の作品目録に「1/5」という番号を付与した。
1952 年 1 月、シュトックハウゼンはパリへ行き、オリヴィエ・メシアンに師事した。3 月までには、ピエール・シェフェールのクラブ・デッセでミュジック・コンクレートに取り組んでいたピエール・ブーレーズ、ジャン・バラケ、ミシェル・フィリッポなどの作曲家と知り合った。11 月になると、シュトックハウゼンはスタジオで作業できるようになったが、主に打楽器の自然音を録音してカタログ化することだけだった。12 月、ついにシュトックハウゼンは自分の作品を作ることを許された。彼はプリペアド・ピアノから録音した音を使って、テープを短い断片に切り、断片をつなぎ合わせて、結果を重ね合わせた。[ 1 ]これは、各音のアタック部分を取り出して繰り返し、比較的一定の音を作り出すことだった。[ 2 ]その後、フォノジェーヌと呼ばれる移調機を使って結果を移調した。[ 3 ]全工程は12日間で完了し、1952年12月15日に終了した。[ 4 ]これはパリのスタジオで制作された、フランス人以外の作曲家による最初の作品だった。[ 5 ]作品が完成する前から、シュトックハウゼンはミュジック・コンクレートに幻滅し始めていた。[ 6 ]そして、わずか数か月後にアンリ・プッスールに宛てた手紙の中で、シュトックハウゼンはこのエチュードを「否定的な結果」と表現した。[ 7 ]
長らく失われたと思われていたエチュードのテープは、ある情報源によればルドルフ・フリシウスによって再発見された[ 8 ] 。別の情報源によれば、作曲家自身が「古いテープの山の中から」発見したという[ 9 ] 。再発見後も、シュトックハウゼンは1992年までこの作品の出版を許可しなかった[ 10 ]。
もう一つの、より初期の、そしておそらく未実現のミュジック・コンクレート・プロジェクト、2部構成の「Studie über einen Ton （一つの音についての習作）」 への言及がある。 [ 11 ]しかし、この同じタイトルは、フランス語でのみ「Étude sur un seul son 」として、ブーレーズが1951年に実現した2つのコンクレート・エチュードのうちの最初の作品に使用されていた。ピエール・シェフェールは、何年も後に行われたインタビューで、これら2つの作品を同じタイトルで言及し、シュトックハウゼンの「一つの音についての習作」のテープは長さがわずか約50センチメートルで、76.2 cm/sで1秒未満だったことを回想している。 [ 12 ]状況はさらに複雑で、シェーファーのスタジオの出版カタログ『Répertoire acousmatique 1948–1980』 には、1952年の最後の作品が、わずか1分13秒のシュトックハウゼンの作品で 、『Étude "aux mille collants"』（千の接合のエチュード）と題されていると記載されている。[ 13 ]シュトックハウゼン自身も、このエチュードを実現しようとした最初の試みが失敗に終わったことを述べている。
すでに2つの同期したレイヤーを聴いただけで、3つや4つのレイヤーを聴いたときにはなおさら、私はますます青ざめて無力になった。全く違うものを想像していたのだ！翌日も、この魔法は諦めずに続いた。私はシリーズを変え、別のシーケンスを選び、別の長さを切り取り、異なる進行をつなぎ合わせ、音の奇跡を改めて期待した。[ 14 ]
シュトックハウゼンは6×6の数字の正方形の上に作品を構築した。[ 15 ]
正方形の各行は、元の行の連続する要素への転置です。[ 16 ]所要時間は、テープの長さの単位である 216 cm の分割に基づいています。これは約 3 秒に相当しますが、2 3 × 3 3 = 216 なので、細分を計算するのに便利な数値です。[ 15 ]
各セクションには、1 から 6 までの音の数が割り当てられます。音の数が決まると、各セクション内の音の分布は、シュトックハウゼンが「モード」と呼んだ一連のものによって指定されます。音は同時に始まったり終わったりすることができ、持続時間と音高は連動している場合もあれば（高いほど短い）、連動していない場合もあり、連続する音は無音の前後に続くこともあり、同じ数字の二乗に従って操作できる 6 つの異なるモードが生まれます。これらのモードは、コントラ・プンクテ、スタディー I、スタディー IIなどの作品で、その後数年間シュトックハウゼンの作品を支配することになります。[ 17 ]
情報源