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| スウェーデン織物のカリリコレクション | |
|---|---|
 馬車用クッションカバー（花模様の円形飾りの中に2頭のライオン）、スコーネ州、バラ地区、18世紀後半 | |
| キュレーター | ナセル・D・カリリ（創設者） ドロール・エルクヴィティ（キュレーター兼チーフコーディネーター） ヴィヴェカ・ハンセン（特別顧問）[1] |
| サイズ（個数） | 100 [2] |
| Webサイト | www.khalilicollections.org/all-collections/swedish-textiles/ |
カリリ・コレクション・オブ・スウェーデン・テキスタイルは、英国の学者、収集家、慈善家であるナセル・D・カリリが収集した個人所有のテキスタイルアートのコレクションです。[2]このコレクションは25年かけて構築され、100点の作品が収められています。[2] [3]これは、カリリが収集、保存、出版、展示した8つのコレクションのうちの1つであり、それぞれがその分野で最も重要なものの一つと考えられています。[4] 2008年には、「国外で唯一の大規模なスウェーデン平織りのコレクション」と評されました。[5]このコレクションは、主にスウェーデン南部のスコーネ地方のテキスタイルパネル、クッション、ベッドカバーで構成されており、主に18世紀半ばから19世紀半ばまでの100年間にさかのぼります。コレクションの作品の大部分は、この地域の結婚式のために作られたものです。それらは儀式で重要な役割を果たしましたが、織り手の芸術性とスキルを反映したものでもありました。これらのデザインは、豊穣と長寿の象徴的なイラストで構成されていることが多い。[2]ハリーリは、美術史家や一般大衆が作者が匿名の芸術を過小評価する傾向があるため、このコレクションを作成したと書いている。[6]
背景：スウェーデンの織物芸術の絶頂期
18世紀半ばから19世紀半ばにかけて、スコーネ地方では手織りの織物芸術が栄えました。[7]スコーネ地方の雇用は主に農業で、[8] 18世紀初頭は農民にとって比較的平和で繁栄した時代であり、疫病はそれ以前よりもはるかに少なかった。土地所有者の家族の女性は衣服や家具を作る技術を持っていたため、余暇と材料があり、覆いとしてではなく美しさを重視した織物を作ることができました。[7]これらの織物は通常、木製の箱に保管され、特別な機会や風通しの良いときにのみ取り出されました。[9]裕福な農家には、これらの箱専用の部屋があることがよくありました。[10]
これらの作品の作者は、農家の妻、家族の他の女性、時にはメイドなど、すべて女性でした。[11]一部の作品にはイニシャルが刻まれていますが、作者は不明です。[6]持参金の作成は重要な伝統であり、結婚式のたびに花嫁は象徴的な装飾を施したユニークな織物を作成することで自分のスキルを披露しました。[12] 19世紀半ば以降、コレクションのほとんどは売却され、日常的に使用され、着用されるようになりました。[13]この時代の作品で今日まで無傷で残っているのは数千点のみです。[12]
技術とデザイン
- 鳩尾タペストリーは、フラムスクヴェーフ（「フランドル織り」）とも呼ばれ、異なる色の横糸が同じ縦糸の周りでつながっている色の部分のつなぎ目にちなんで名付けられました。[14]この技法は、16世紀半ばから18世紀半ばにかけて、裕福なマルメの家庭でよく見られました。[15]この時代のタペストリーの多くは、戦争や火災で失われました。[15]これらのタペストリーは通常、暗い背景に人物、動物、または花を描いた絵画的です。[16]宗教的な場面、特に受胎告知がよく描かれました。[16]狩猟もよく描かれた主題でした。[17]
- インターロックタペストリーまたはロラカン（綴りは様々）：[18]二重インターロックタペストリーは、緯糸が織物の裏側で絡み合うもので、南スウェーデンでよく使われた技法である。[19]これらのタペストリーのデザインは、星、ロゼット、八角形など、典型的には幾何学的である。稲妻を表すジグザグ模様は、様々な色と幅があり、モチーフとしても背景模様としても一般的に使われた。[20]インターロックタペストリーでは、経糸にはリネン、緯糸にはウールが使われることがほとんどで、麻、黄麻、綿などの他の繊維が使われることははるかに少ない。[21]
- シンプルな織り：模様がほとんどないか全くないシンプルな織りは、通常、裏地や土台など、装飾的な層が追加される布地の部分に使用されました。[20]
- 緯糸模様：連続緯糸模様では、緯糸はモチーフの端で回転しません。[22]緯糸外模様では、模様は追加の緯糸のセットによって生成されます。[22]これはバイキングの時代にまで遡る古い技法で、前面が絡み合ったタペストリーで作られた織物の裏側によく使用されていました。[22]緯糸外模様には、krabbasnär（「カニの罠」）、halvkrabba（「半分のカニ」）、munkabälte（「修道士のベルト」）、opphämta（「アップキャッチ」）、dukagäng（「テーブルパス」）など、いくつかの異なるスタイルがあります。[23]
- 結び目のあるパイル織り：フロッサ（パイル織り）は、18世紀以降、クッションやベッドカバーとして一般的に使われていました。色のついたウールを一対の縦糸に巻き付けてパイル面を作り、カットするかループのままにしました。[24]
- 刺繍：無地の背景に刺繍模様が施された「ウール刺繍」や、全面に刺繍が施された「クロスステッチ」や「ツイストステッチ」などがあります。 [25]
織物には、狩猟風景、星、幾何学的形状など、一連のデザインモチーフのバリエーションが使用されています。それにもかかわらず、各織物は、色、サイズ、位置、モチーフの組み合わせが異なり、それぞれ異なります。[14]デザインは、より現実的で自然主義的なダブテールタペストリーを除いて、さまざまな技法で多くの類似点が見られます。[26]八角形の中に様式化された動物が他の織物の一般的なモチーフであるのに対し、ダブテールタペストリーでは、円の中に自然主義的な動物や鳥が描かれていることが多いです。[27]織物の作者は自分の村から外に出ることはめったにないため、彼女のイメージは自然や地元の迷信や宗教から引き出されたものでしょう。[28]もう一つの影響は、他の文化からの織物芸術でした。何千年もの間、織物はヨーロッパとアジア間で取引されており、近東の絵画的なデザインは14世紀または15世紀までにスウェーデンに輸入されたことが知られています。[3]
コレクションの作品
カリリ・コレクションの100点の芸術作品は、スウェーデンの織物職人の技術と多様性を示しています。[3] [2]このコレクションは、特にインターロック・タペストリーと鳩尾タペストリーが充実していますが、他の技法の例も含まれています。[3]デザインの中には、パターンを繰り返したものもありますが、中央のモチーフを中心にデザインが構築されているものもあります。[27]非常に一般的なモチーフは、八角形や円の中に人物、動物、鳥が描かれており、生き物や幾何学的形状のほとんどの組み合わせがコレクションに表現されています。[27]コレクションの5つの作品には、八角形の中に口を開けて跳ねる鹿が描かれており、これはスウェーデンの織物で最も高く評価されているデザインです。[27]特に精巧なベッドカバーの1つには、それぞれに人物や馬の絵画的なシーンを含む6つの八角形があります。[29]絡み合ったタペストリーには、角のある神話上の馬（ベッカヘスタール） [27]が描かれており、緯糸に模様のある亜麻布にはライオンが描かれています。[29]
鳩尾タペストリーは他の種類の織物よりも絵画的で写実的である傾向があり、これはコレクションの受胎告知、赤いライオン、自然主義的な花の配置を描いたタペストリーに反映されています。[26]上昇する花の格子模様は、複数のオブジェクトに見られるもう1つの特徴です。このデザインはイタリアの影響を反映している可能性があります。[29]多くの装飾芸術に見られる絡み合った結び目のモチーフは、コレクションの刺繍作品と結び目のあるパイルカバーに例示されています。[30]この結び目のあるパイル織りは、そのデザインから、Kållandsöで始まったと考えられています。 [25]
マルビーラグは、 1925年にスウェーデン中部のイェムトランドの教会で発見された、結び目のあるパイルカーペットです。14世紀または15世紀のアナトリア地方から来たと考えられています。大きな鳥の翼の下に木に向かっている鳥のつがいが描かれており、このデザインの東洋のラグとして知られているのはこれが唯一です。[3]複数のスウェーデンの織物がこのデザインを模倣しており、おそらくこの特定のラグを模倣しており、そのようなクロスステッチ刺繍の1つがハリーリコレクションに所蔵されています。[31]
展示会
このコレクションは常設展示されていないが、3か国でこのコレクションのみを展示した公開展覧会が開催されている。[2]
- 「スウェーデンのテキスタイル アート: カリリ コレクション」1996 年 2 月～3 月、IK 財団、ピルダムマルナス ヴァッテントトルン、マルメ、スウェーデン
- 「Textiles de Scanie des XVIII et XIX Siècles dans la Collection Khalili」 2000 年 3 月～5 月、スウェーデン文化センター、パリ、フランス
- 「愛の記念碑：ハリーリ コレクションのスウェーデンの結婚織物」 2003 年 9 月～10 月、ボストン大学美術館、マサチューセッツ州ボストン、米国
参考文献
注記
- ^ 「スウェーデンの織物（1700年～1900年）」。カリリ・コレクション。 2020年6月16日閲覧。
- ^ abcdef 「8つのコレクション」nasserdkhalili.com . 2024年6月13日閲覧。
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- ^ abcde Franses 1996、p.10。
- ^ 「アムステルダム熱帯博物館の『メッカへの憧れ』展にハリーリ・コレクションが主要貢献」ユネスコ。国際連合教育科学文化機関。2019年4月16日。2022年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年2月14日閲覧。
- ^ ムーア、スーザン（2008年3月17日）。「コレクションは交響曲である」。フィナンシャル・タイムズ。 2019年9月30日閲覧。
- ^ ab Khalili 1996、8ページ。
- ^ ハンセン1996年、21ページ。
- ^ ハンセン1996年、17ページ。
- ^ ハンセン 1996、21、28、36頁。
- ^ ハンセン1996年、36ページ。
- ^ ハンセン1996年、39ページ。
- ^ フランセス1996、9ページより。
- ^ ハンセン1996年、40ページ。
- ^ ハンセン1996年、53ページを参照。
- ^ ハンセン1996年、54ページを参照。
- ^ ハンセン1996年、58ページを参照。
- ^ ハンセン1996年、60ページ。
- ^ ハンセン1996年、71ページ。
- ^ ハンセン1996年、65ページ。
- ^ ハンセン1996年、77ページ。
- ^ ハンセン1996、153、166頁。
- ^ abc ハンセン1996年、79ページ。
- ^ ハンセン1996年、80ページ。
- ^ ハンセン1996年、83ページ。
- ^ ハンセン1996年、89ページを参照。
- ^ ab Franses 1996、p. 14を参照。
- ^ abcde Franses 1996、p.12。
- ^ ハンセン1996年、47、49頁。
- ^ abc Franses 1996、13ページ。
- ^ フランセス1996、15ページ。
- ^ フランセス1996、11ページ。
出典
- ハンセン、ヴィヴェカ (1996)。「スカニア地方の伝統的な結婚織物」。ハンセン、ヴィヴェカ (編)。スウェーデンの織物芸術: スカニア地方の伝統的な結婚織物: カリリ コレクション。Nour Foundation が Textile & Art Publications および IK Foundation と共同で発行。pp. 17–225。ISBN 1874780072. OCLC 990431053.
- Franses, Michael (1996)。「スウェーデンのテキスタイルアートの国際的魅力」。Hansen, Viveka (編)。スウェーデンのテキスタイルアート：スカニアの伝統的な結婚織物：カリリコレクション。Nour Foundation が Textile & Art Publications および IK Foundation と共同で発行。9～15 ページ。ISBN 1874780072. OCLC 990431053.
- Khalili, Nasser D. (1996)。「序文」。Hansen, Viveka (編)。スウェーデンの織物芸術: スカニア地方の伝統的な結婚織物: Khalili コレクション。Nour Foundation が Textile & Art Publications および IK Foundation と共同で出版。pp . 7–8。ISBN 1874780072. OCLC 990431053.
さらに読む
- カリリ、デイヴィッド（2023）。『平和の芸術：8つのコレクション、1つのビジョン』ロンドン：ペンギンランダムハウス。pp.93–98。ISBN 978-1-52991-818-2。
外部リンク
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- 公式サイト