ケイト・マシューズ

ケイト・セストン・マシューズ（1870年8月13日 - 1956年7月5日）は、20世紀初頭に ケンタッキー州ピューウィーバレーのコミュニティのタブロー・ヴィヴァン（活人画）や日常生活の光景を撮影したアメリカの写真家でした。

ケイト・セストン・マシューズは、1870年8月13日にインディアナ州ニューアルバニーで生まれました。 ^[1]幼少期の病気で片方の目が弱って非常に虚弱になった後、ルシアン・G・マシューズとシャーロッタ・アン・クラーク・マシューズは、末娘が7人の兄弟が学校に通っている間、自宅で教育を受けられるように手配しました。1880年から1895年の間に、マシューズ一家はケンタッキー州オールダム郡に転居し、最終的にピューウィーバレーのアッシュウッドアベニューに14部屋のビクトリア様式の家と約12エーカーの土地を購入しました。ケイトはクローバークロフトとして知られる家族の家で、1956年7月5日に亡くなるまで暮らしました。

ケイト・マシューズは、バーモント州で姉のリリアンの夫とその子供たちと夏を過ごしていたときに、写真に興味を持ちました。^[2]カメラ愛好家のチャールズ・バローズ・フレッチャーは、普段は内気で静かなこのティーンエイジャーが写真のあらゆる側面に興味を持っていることに気付きました。彼はケイトの父親に宛てた手紙の中でケイトの興味に触れ、彼女が自分のカメラを持ったらいいだろうと提案しました。ニューヨークへの次の出張で、ルシアン・マシューズは末娘に、見つけられる限り最高のプロ用カメラを購入しました。

その後数十年にわたって写真撮影技術は大きく進歩しましたが、マシューズは生涯、ガラス板ネガ、黒フード、三脚を備えた大きな蛇腹式カメラを使い続けました。自動シャッターでスナップショットを撮影するカメラも試しましたが、写真撮影は芸術だと考え、レンズキャップで露出をコントロールすることを好みました。また、現像プロセスのすべてのステップを自分の暗室でコントロールしました。写真に手作業で色付けしたり、サイン入りのプリントを友人や家族に贈ったり、プリントで作ったポストカードを送ったりしました。

マシューズの写真に対する情熱は、小さくて伝統的なピューウィー バレーのコミュニティでは、少々風変わりなものだと考えられていました。彼女は、モデルになってくれるよう説得した親戚や近所の人、または訪ねてきた子供たちと一緒に、大きなカメラ、三脚、衣装をポニーの荷車に積み込みました。そして、あらかじめ決められた場所まで車で行き、そこでおとぎ話や物語の本の場面を再現しました。ケイトの姪のリリアン フレッチャー ブラケットは、叔母のことを、非常に集中力があり、天才が燃えているときはやや「夢見がちな」アーティストだったと評しています。ルイビル クーリエ ジャーナル紙の記者がケイトにそのテクニックについて尋ねたところ、彼女は「私は光にとても気を配っています... 毎日光を観察し、必要な場所にあるときに使います」と答えました。

写真の世界に進む女性がほとんどいなかった時代に、マシューズはケンタッキー州フェア、シカゴ、コロンバス、ピッツバーグのコンテスト、その他の地域や全国のコンテストで賞を受賞した。1896年から1923年の間に、彼女の写真は『アメリカ写真年鑑』に17回掲載された。彼女の写真は『ユース・コンパニオン』、『コスモポリタン』 、『ヴォーグ』、『レディース・ホーム・ジャーナル』、『グッド・ハウスキーピング』、『イラストレイテッド・アメリカン』、 『ザ・フォワード』 、 『ザ・ブラウン・ブック・オブ・ボストン』、および『バー・マッキントッシュ・マンスリー』にも掲載された。^{[3] 1895年、『サザン・マガジン』は、若い女性芸術家を称える記事の中で、マシューズを彫刻家}エニッド・ヤンデルとともに取り上げた。彼女の写真は、ジャージー・クリーム・トイレット・ソープやケンタッキー州のウルフ・ペン・ミルの小麦粉などの製品の広告に時折使用された。

ケイト・マシューズの最も有名な写真は、友人で隣人のアニー・フェローズ・ジョンストンが書いた「リトル・カーネル」シリーズの挿絵です。このシリーズは、ロイドボロ・バレーに住むロイド・シャーマンという架空の人物を主人公としており、少なくとも部分的にはケンタッキー州ピーウィー・バレーの実在の人物や場所に基づいています。マシューズ自身はキャサリン・マークス嬢として描かれ、マシューズは他の実在の人物をミス・キャサリン・マークス嬢の相手役として撮影しました。これらの写真の多くは、LCペイジ・アンド・カンパニーの本やポストカードとして出版されました。

マシューズは家から遠くに出かけることはほとんどなかったが、より広い世界とのつながりを通して強さと支えを見出していた。彼女は最高の雑誌を読み、その作品からはアメリカと海外の流行や芸術運動に関する知識が伝わってくる。残念ながら彼女の論文やプリントとネガの大半は死後間もなく火事で失われてしまったが、彼女は数多くの写真雑誌の編集者と文通し、アルフレッド・スティーグリッツやエドワード・スタイケンなど、この分野で認められたリーダーたちから指導を求めていたことが知られている。

彼女の写真の多くは、当時の文学や大衆の著作に触発された「タブロー・ヴィヴァン」に分類されるかもしれませんが、ケイトは実在の人々、建築物、そしてピーウィー・バレーの風景も撮影しました。彼女の作品は、感傷的で魅力的、後期ビクトリア朝風で、「ケンタッキー州ピーウィー・バレーの貴族の南部の町の穏やかでロマンチックな生活の雰囲気」を理想的に表現したものと評されています。しかし、批評家は、彼女の被写体がほとんど笑っていないこと、そして彼女が描いた人々の感情や人間性よりも衣装、小道具、舞台設定に興味を持っているように見えることを指摘しています。

マシューズの写真は、ルイビル大学（1956年、1988年、2007〜2008年）、ハント・モーガン・ハウス（1956年）、ホイットニー美術館（1974〜1975年）、サンフランシスコ近代美術館（1975年）、コネチカット州ノーウォークのロックウッド・マシューズ邸（1987年）、アトランタのハイ美術館（1996年）などで展示されてきました。彼女の作品は、ロンドン近代美術館、ロチェスターのジョージ・イーストマン・ハウスの国際写真博物館、プリンストン大学の永久コレクションにも収められています。ケイト・マシューズのプリントとネガの最大のコレクション^[3]は、ルイビル大学のアーカイブおよび特別コレクションの写真アーカイブに収蔵されています。

• ブラケット、リリアン・フレッチャー。「ケイト・マシューズの回想、1870-1956」。オールダム郡歴史協会に贈呈（1974 年 5 月 31 日）。
• キャンベル、ノーマ・プレンダーガスト。「ケイト・マシューズ、写真家。」ケンタッキーレビュー、1（1980年春）：11-28。
• コーネット、スザンナ。「過ぎ去った時代を描写する」ルイビル・クーリエ・ジャーナル・ネイバーフッド（1988年2月24日）：1-3。
• コートー、コニー。「年月が経っても、彼女は注目を浴び続けている。」クーリエ・ジャーナル誌（1954年9月19日）：53-57。
• ジョンストン、アニー・フェローズ。『リトル・カーネルの国：回想と自伝』、LC Page & Co.、ボストン、1929年。
• 「ケイト・マシューズとリトル・カーネル」ケンタッキー州ルイビル：リソクラフト、1963年。
• ピーターソン、クリスチャン A. 『アメリカ写真年鑑索引』、クリスチャン A. ピーターソン、ミネアポリス、1996 年。
• 「過ぎ去ったものの思い出」ルイビルタイムズ（1963年1月8日）：B1。

• ルイビル大学図書館のケイト・マシューズコレクション