ジュール・ド・ブルイッカー

ジュール・ド・ブリュイカー（1870年3月29日 - 1945年9月5日）は、ベルギーのグラフィックアーティスト、エッチング作家、画家、製図家でした。^[1]彼はジェームズ・アンソール に次ぐベルギーのグラフィックアーティストの一人とされ、高度な技術を身につけました。故郷のゲントの風景画、大聖堂の建築画、戦争の版画、本の挿絵で最もよく知られています。^[2]

ジュール・ド・ブルイッカーはゲントで生まれた。彼の家族は小さな室内装飾と壁紙張りの会社を営んでいた。ド・ブルイッカーは幼い頃から芸術的才能を発揮し、 10歳の時にゲントの美術アカデミーに入学した。4年後に父親が亡くなった後、彼は美術の授業に通うのをやめ、家業を継いだ。正式な訓練を受けずに芸術的スキルを磨き続けた。9年間の中断の後、ド・ブルイッカーはゲントの美術アカデミーに再入学した。彼の教師には、画家のテオ・カネル、ルイ・ティトガット、ジャン・デルヴァンがいた。^[3]

画家としての初期の頃（1902年以降）、デ・ブリュイカーは、グラーベンスティーンの向かいにあるパテルスホルと呼ばれる地区の廃墟となったカルメル会修道院に下宿していました。^[4]当時、この地域は貧しい地域であり、1900年頃から移り住んできた芸術家やボヘミアンが集まっていました。ギュスターヴ・ファン・デ・ヴォスティン、ジョージ・ミンネ、ヴァレリウス・デ・サデレールなど、後にラテム派の一員となる芸術家の多くがこの地域に集まり、ジョージ・ミンネはしばらくの間、そこにスタジオを置いていました。^[5]

ゲントのボヘミアン芸術家コミュニティの一員であったにもかかわらず、デ・ブリュイカーはこの時期も家業で働き続けた。若い頃にはキャンバスに水彩画や油絵を多く描いていたが、1905年にゲント美術館でゲントの芸術家アルバート・バーツソーンのエッチング作品を発見して以来、版画に興味を持つようになった。^[3]アルバート・バーツソーンはゲントの街並みを描いた版画で知られていた。これらの版画は、夢のような雰囲気に包まれた街と象徴主義に近いスタイルを表現していた。^[6]

デ・ブルイカーはゲントの恵まれない地区の風景を描いた絵も数多く残している。^[7]一例としては、ゲントの伯爵邸宅周辺を、ピーテル・ブリューゲル、ヒエロニムス・ボス、同時代のジェームズ・アンソールを彷彿とさせるイメージで描いた『ゲントの伯爵邸宅周辺』が挙げられる。^[4]

デ・ブルイッカーは熟練したグラフィックアーティストとなり、マセリールがゲントを離れてパリとブルターニュに向かう前に、フランス・マセリールにグラフィック技術を教えた。^{[8] 1905年、デ・ブルイッカーは作家}フランツ・ヘレンズに彼の最初の小説『死の街』のイラストレーターとして選ばれた。^[4]

第一次世界大戦の勃発とともに、ド・ブルイカーはベルギーからイギリスへ逃れた。他の多くのベルギー人芸術家も戦時中にイングランドやウェールズへ移住した。彼らには、エミール・クラウス、ヴァレリウス・ド・サデレール、イポリット・デイエ、アルベール・デルスタンシュ、エミール・ファブリ、シャルル・メルテンス、ジョルジュ・ミンヌ、イジドール・オプソマー、ギュスターヴ＝マックス・スティーブンス、ギュスターヴ・ファン・デ・ヴォスティン、アルベール・バーツソンがいた。この亡命ベルギー人コミュニティの中で、ド・ブルイカーは同じくゲント出身のラファエル・ド・レインと知り合った。二人は結婚した。スパイを恐れて屋外でのスケッチを禁じられていたド・ブルイカーは、ロンドンの景色を数点描いたのみであった。その代わりに、フランドルでの戦争の惨禍をテーマにした一連の大型エッチングに取り組んだ。彼の作品「フランドルの死者再び」は1917年にロッテルダムで展示され、好評を博した。ある美術評論家は、この作品はボスやブリューゲルのイメージを想起させるが、チャールズ・デ・コスターの『ティル・ウレンシュピーゲルとラム・ゴーザックの伝説』に登場するウレンシュピーゲルの姿も想起させると指摘した。

1919年の終戦後、ベルギーに帰国したデ・ブルイッカーは、すぐに芸術的業績が公式に認められるようになった。 1921年にベルギーのレオポルド勲章を受勲し、1922年にはブリュッセルのギャラリー・ジルーで154点の作品を展示して成功を収めた。同年、シカゴ美術館や米国内の他の場所（デトロイト、マスキーゴンなど）でも展覧会を行った。^[2]アントワープの王立美術アカデミー傘下の高等美術学院から教職のオファーを受けたデ・ブルイッカーは、しぶしぶこの職を受け入れた。^[3]フランス・ファン・イメルセールは彼の弟子の一人で、デ・ブルイッカーにエッチングを学んだ。^[9]デ・ブルイッカーは1923年にベルギー王立芸術院の特派員に任命され、1925年に正会員となった。1927年に彼は国家美術賞を受賞した。

ゲントに戻った後、彼はドミニコ会のパンドに居住し、1921年に近隣住民の絵やエッチングのシリーズを制作しました。1922年から1924年にかけて、彼は数点の版画を制作しましたが、シャルル・デ・コスターの『ウレンシュピーゲル』の新版用の木版画の図案16点に取り組みました。

1925年、ド・ブルイッカーはパリで友人のフランス・マセリールを訪ねた。マセリールは彼に建築物の風景を描くよう勧め、それがフランスとベルギーの大聖堂の版画シリーズとなった。^[3] ゲントの聖ニコラス教会は彼のお気に入りの題材の一つで、彼はこれを一連の大きな版画で描き、細部はすべて少しずつ異なっていた。^[3] 同じ頃、ド・ブルイッカーは自画像、モデル、ヌードを含む人物画の制作も始めた。1934年、彼はヴェネツィア・ビエンナーレに参加した。^[3] 1932年にはゲントの風景画シリーズを出版した。

エッチングの過程で酸にさらされたせいか、彼の健康は徐々に衰え始めた。彼は主に絵を描くことに専念した。1940年にドイツ軍が再びベルギーを占領すると、彼は「Gens de chez nous – 1942」（ここの人たち - 1942年）と題した版画シリーズを制作した。彼はまた、「Gens pas de chez nous」（ここ以外の人たち）というアルバムも制作した。後者のシリーズはドイツ占領軍を描いたものである。このシリーズの6つのエッチングは、戦争が終わって間もなく彼の死後に出版された。^[10] 戦時中、ドイツの版画愛好家がデ・ブリュイカーを訪ね、プロパガンダ用の絵を描くよう依頼したこともあったが、彼は断固として拒否した。^[3]

ジュール・ド・ブリュイケルは、キャンバスに油彩、水彩、素描、エッチングなど、さまざまな媒体で作品を制作しました。現在では、彼は鋭い素描と版画で主に知られています。彼は版画において高度な技術を身につけ、当時「アンソールに次ぐベルギー最高のエッチング作家」と呼ばれるほどの名声を得ました。^[2]

ド・ブルイッカーは初期の作品で、アルベルト・バーツォーンの版画に見られた陰鬱で夢幻的で夜の雰囲気を取り入れたが、バーツォーンのテーマは踏襲しなかった。バーツォーンは貴族で、ほとんど人間の姿がないゲントの市街地の風景を好んだ。一方、ド・ブルイッカーは、グラフィック作品に人々の群れや劇的な光の効果を好んで取り入れた。^[6] 1906年から第一次世界大戦勃発まで制作されたド・ブルイッカーの初期のエッチング作品は、主に4つの主要なテーマを描いている。パテルスホル周辺のアーティストのたまり場、粗野で下層階級の人々が集まる野外の蚤の市、劇場の安い部分、そしてゲントの旧市街のいくつかの史跡である。彼は通常、これらの風景に大勢の人々を登場させた。彼の作品は、経済的に恵まれない故郷の住民の日常生活を身近に感じさせるものであった。地元住民の描写は戯画に近い部分もあるが、共感が欠けているわけではない。^[3]

第一次世界大戦前の『ヤン・パルフィンの家』、『ゲント』、『ゲントの鐘楼に竜を置く』などの大版画では、デ・ブルイッカーはエッチング職人として高度な技量を発揮し、豊かなディテールと明暗法の効果を盛り込むことができた。これらの作品は、ロンドンでの亡命時代にデ・ブルイッカーを助けたアングロ・ウェールズ人芸術家フランク・ブラングィンのエッチングに似ている。彼は戦時中にロンドンの市街地の風景画もいくつか制作したが、主に大版画を制作し、戦争が祖国にもたらした暴力と死を非難した。これらの版画の視覚言語は、ブリューゲルやボスのフランドルの伝統や、ウレンシュピーゲルの物語から引き出されたものである。ド・ブルイッカーの世代のフランドル人芸術家たちは、1902年にブルージュで開催された展覧会「フランドルの原始人」を通じて、フランドルの原始芸術を再発見した。各芸術家は、この再発見に個人的に反応した。 ^[3]アンソールの影響は、ド・ブルイッカーの戦争版画のいくつかにも見られる。これらのエッチングの下絵は、ド・ブルイッカーの素描家としての才能を示している。^[2] ロンドン滞在中、ド・ブルイッカーはウォルター・シッカートなどの他の芸術家と出会い、ジェームズ・ホイッスラーの作品を知るようになり、それが彼の作品に影響を与えた。

1920年代初頭、彼はベルギーと北フランスの大聖堂の版画を数多く制作し始めた。1920年代半ばの作品には、自画像、モデルデッサン、ヌードなどの人物研究が含まれるようになった。これらの作品の多くは、スタジオの環境や、仏像、アフリカの仮面などの空想的な物を描いている。彼のヌードは特に官能的で挑発的でさえあり、彼の作品の重要な新しいテーマを構成した。^[3]

ジュール・ド・ブルイッカーの作品は同世代の他の芸術家に影響を与えた。ギュスターヴ・ファン・デ・ヴォスティンは1908年頃の初期の肖像画でド・ブルイッカーの鋭い肖像画を引用していたと思われる。^[11]

• ウィキメディア・コモンズのジュール・ド・ブルイッカーに関連するメディア
• ステッチを施した Jules De Bruycker のウェブサイト(オランダ語)