ジョン・ダイアモンド（ダンサー）

ジョン・ダイアモンド（1823年頃 - 1857年10月20日）は、別名ジャックまたはジョニーとも呼ばれた、アイルランド系アメリカ人^[1]の ダンサーおよびブラックフェイスの ミンストレルパフォーマーである。ダイアモンドは17歳でショービジネスの世界に入り、すぐにサーカス興行主P.T.バーナムの目に留まった。1年も経たないうちに、ダイアモンドとバーナムは仲違いし、ダイアモンドは他のブラックフェイスのパフォーマーと共演するためにバーナムを離れた。ダイアモンドのダンススタイルは、イギリス、アイルランド、アフリカのダンスの要素を融合したものであった。ほとんどの場合、彼はブラックフェイスで人気のあるミンストレルの曲を歌ったり、歌手や楽器奏者の伴奏をしたりしていた。ダイアモンドの動きは下半身の動きと素早いフットワークに重点が置かれ、腰から上はほとんど動かなかった。

ダイアモンドは一連のチャレンジダンスで最も有名だった。彼はダンスコンテストですべての参加者に勝てると定期的に宣伝し、その自慢を現実にした。しかし、ダイアモンドはすぐにバーナムが彼に代わって雇った若い黒人ダンサー、マスター・ジュバの目に留まった。ダイアモンドとジュバは1840年代半ばまでダンス対決を繰り広げ、記録によるとジュバは1回を除いてすべて勝利した。それゆえ、歴史家ロバート・トールはダイアモンドを「最も偉大な白人ミンストレルダンサー」と呼んでいる。^[2]

1840年、ダイアモンドはニューヨーク市の ジグ競技会で500ドルを獲得した。サーカスの経営者P.T.バーナムはダイアモンドに注目し、この少年を雇い、アメリカとヨーロッパ中をツアーさせた。ショーマンのバーナムは、このダンサーはわずか12歳（実際は17歳）だと主張し、広告では「ダイアモンドの王様」と宣伝した。^[3]ダイアモンドはソロで、またブラックフェイスの歌手やミュージシャンと組んでパフォーマンスした。一時期、「バンジョー奏者の王様、エクストラバガンザ歌手の帝王」ビリー・ウィットロックと組んでいた。彼らの広告には、「わずか12歳の『ウィルギニー・ニガー』の契約2日目。国中を圧倒するダンスを披露し、黒人への警告となる『ヒール・アンド・トゥ・ブレイクダウン』も披露する。間違いなく！」と書かれていた。^[4]

ダイアモンドは興行主やマネージャーの間で評判が悪かった。ある情報筋によると、彼のダンスは「気質や性格よりかなり上手だった」という。^[5] 1841年2月、ダイアモンドはP.T.バーナムから金をゆすり取り、かつての師匠を捨てて1週間酒と女三昧にふけった。バーナムは同僚に手紙を送り、このダンサーを雇わないよう警告した。バーナムは、ダイアモンドが「95ドルの借金を踏み倒し、先週100ドルを売春宿や放蕩と悪徳のたまり場で費やした」と主張した。^[6]

バーナムから解放されたダイアモンドは、3人か4人のブラックフェイスのパフォーマーのペアかグループで演奏した。1843年1月、彼は他のブラックフェイスのパフォーマーとサーカスに出演した。プログラムには「ウィットロック、ダイアモンド、ジョン・ダニエルズ、ガードナーによる黒人の祭典、歌、ダンス、機関車の真似」とあった。プログラムでは、彼らが同時に演奏したのか、個別に演奏したのかは明らかにされていない。^{[7] 1843年に}バージニア・ミンストレルズが結成されると、ウィットロックはグループの知名度を上げるためにダイアモンドを説得して彼らと一緒に演奏させた。^[8] 1845年、ダイアモンドはオールド・ドミニオン・サーカスと共にアメリカをツアーした。^[9] 1849年にはオリンピック・サーカスと共にツアーした。^[10] 1850年代半ばまで、彼はまだ定期的に演奏していた。ダイアモンドは最終的にエチオピアン・セレナーダーズ・ミンストレル一座に加わった。^[11]

1840年代、ダイアモンドは、ライバルたちに技量を競って勝つよう挑むチャレンジダンスシリーズを始めました。ダイアモンドは、大衆紙で彼の挑戦を宣伝しました。このようなトライアルには通常、3人の審査員がいて、1人は時間、1人はスタイル、1人はパフォーマンスを審査しました。^[12]典型的なチャレンジは次の通りです。

エチオピア人の性格は他のどの白人よりも優れていると語るマスター・ダイアモンドは、世界中の誰に対しても、200ドルから1,000ドルの賭け金で、あらゆる種類の黒人ダンスの技を競うコンテストに挑戦する。^[13]

ダイアモンドは次々と都市で試合に勝ち、名声は飛躍的に高まっていった。多くの模倣者や模倣者が生まれ、その多くは彼の名前を真似て彼のふりをした。^[3]

彼らの不和の後、バーナムはダイアモンドをウィリアム・ヘンリー・レーンという名の若く無名の黒人に交代させた。新しい弟子は「マスター・ジュバ」という芸名を名乗り、「米国のすべてのプリンシパル・ダンサー」の真似をし、その後に独自のスタイルを付け加えるという芸を披露した。^[14]ダイアモンドは常にジュバが真似をする最後のダンサーであり、アイルランド系アメリカ人のダイアモンドはジュバの唯一のライバルであった。^[15]

ダイアモンドとジュバのステップ対決は、2人がお互いにダンスに挑戦することに同意したときに最高潮に達した。広く宣伝されたダイアモンドとジュバのダンス対決のシリーズが続いた。

スポーツコミュニティの興奮—ジョン・ダイアモンドとジュバの試合。

今ではダンサーが人気を博しており、カット、シャッフル、アティチュードを最も簡単にこなせる者が最高の男とみなされ、最も多くのお金を稼ぐ。

マッチダンスは頻繁に開催され、それを見に集まる群衆から判断する限り、大衆の満足感を与えているようだ。チャタムでのディック・ペルハムとジョン・ダイアモンドの試合以来、本物の科学的で徹底した技術の試練は行われてい

ないが、このような洗練された高尚なショーがもうすぐ開催されるようだ。

スポーツ界の一部の人たちによって、ジョン・ダイアモンドと「ジュバ」と呼ばれる小さな黒人との試合が組まれ、数週間以内に行われることになっている。賭け金は大きく、その結果は前例のない試合となるだろう。^[16]

ダイアモンドとジュバのダンス対決は1840年代半ばまで続いた。現存する記録によれば、ダイアモンドは1回を除いてすべて負けた。^[17]

ダイアモンドのレパートリーは、アフリカ系アメリカ人、イギリス人、アイルランド人のステップが混ざり合っていた。^[3]彼は「5マイル郊外のダンス」、「ロングアイランドのブレイクダウン」、「黒人キャンプタウンのホーンパイプ」、「オールド・バージニアのブレイクダウン」、「スモークハウス・ダンス」を踊った。チラシには彼の「ラトル・スネーク・ジグ」には120のステップがあると書かれていた。^[18]これらのダンスを構成するステップや技には同様に多彩な名前が付けられており、彼のホーンパイプには「ダブル・シャッフル」、「ヒール・アンド・トゥ」、「ピジョン・ウィング」、「かかとで走る」などがあった。^[3]彼のエネルギッシュなブレイクダウンは彼の最も有名なダンスの一つである。^[19]ダイアモンドはブラックフェイスでパフォーマンスしたが、彼のダンスのいくつかは厳密にイギリスやアイルランド起源で、化粧なしで踊られた。これらの例としては、「消防士のホーンパイプ」と呼ばれるアイルランドのジグや、「ヤンキーの船乗りのキャラクターを模した海軍のホーンパイプ」などがある。^[20]

ダイアモンドのダンスは、上半身の動きが少なく、足の動きが速いのが特徴だった。上半身はリラックスした状態で、足に注目が集まるようにしていた。特徴的なステップの 1 つは、前かがみになって手をだらりと垂らし、横を向いて、かかととつま先を交互に動かしながらステージを滑ることだった。^[21]劇場支配人のノア・M・ラドローは、「彼は、踊りながら足と脚をひねり、私がこれまで、またその後も、どんな人間にも見たことのないような、より幻想的なフォームを見せることができた」と書いている。[ ^22]彼のチラシには、ダイアモンドが「これまで見た中で最も素晴らしいかかととつま先の動き」をするパフォーマーであり、「さあ、かかとを上げて、もしあなたの中に音楽があるなら、それを出しなさい」と書かれていた。[ ^13]ダイアモンドの素早い足の動きは、床にパーカッシブなパターンを刻み込んだ。彼は、かかとで音楽を創ることができると宣伝していた。^[23]

ダイアモンドの演技には、パートナーまたはダイアモンド自身の歌唱も組み込まれていた。バンジョー奏者とパートナーを組んだ場合、ダイアモンドは演奏中にステージ上で踊ったり飛び跳ねたりした。これらの演技には正確な振り付けが必要だった。^[24]彼のレパートリーは「ジム・ア・ロング・ジョジー」などの人気のブラックフェイスナンバーで構成されていた。彼は「議会での黒人演説」などの演説も行っていた。 ^[25]

• コックレル、デール（1997年）。『混沌の悪魔：初期のブラックフェイス・ミンストレルとその世界』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-56828-5。 
• デイ、チャールズ (1996)。「Fun in Black」、ミンストレルマスクの内側: 19 世紀のブラックフェイスミンストレルショーの読み物。ウェズリアン大学出版。ISBN 0-8195-6300-5。 
• ヒル、エロール・G、ジェームズ・V・ハッチ（2003年）。アフリカ系アメリカ人演劇の歴史。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-62443-6。 
• ノウルズ、マーク (2002)。『タップルーツ：タップダンスの初期の歴史』マクファーランド＆カンパニー。ISBN 0-7864-1267-4。 
• マハール、ウィリアム J. (1999)。『Behind the Burnt Cork Mask: Early Blackface Minstrelsy and Antebellum American Popular Culture』シカゴ：イリノイ大学出版局。ISBN 0-252-02396 -X。 
• ネイサン、ハンス（1962年）。『ダン・エメットと初期黒人ミンストレルショーの台頭』ノーマン：オクラホマ大学出版局。ISBN 0-8061-0540-2。 
• トール、ロバート C. (1974)。『ブラックアップ：19世紀アメリカのミンストレルショー』。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-502172 -X。 
• ヴォードヴィル、古いものと新しいもの フランク・カレン、フローレンス・ハックマン、ドナルド・マクニーリー著