ジェームズ・サンダース（作曲家）

ジェームズ・サンダース（1972年生まれ）は、イギリスの実験音楽の作曲家、演奏家です。バース・スパ大学の音楽教授であり、音楽研究センターの所長も務めています。

イギリスのキングストン・アポン・テムズ生まれ。ハダースフィールド大学（1991-94年）で学び、その後、王立ノーザン音楽大学（1994-96年）でアンソニー・ギルバートに師事。1998年、ダルムシュタット・フェアリエンクルセに参加し、奨学金を獲得。^[1] 2000年と2002年にも再参加。

2001年、オストラヴァ新音楽祭に作曲家として選出された。^[2] 2003年と2007年にはフライブルクのExperimental Studio fur Akustische Künstで作曲レジデンスを務めた。^[3]

彼の音楽は、Bludenz Tage fur zeitgemäßer Musik、^[4] ブライトン フェスティバル、BMIC Cutting Edge、^[5] Borealis、^[6]ダルムシュタット、^[7] ドナウエッシンゲン フェスティバル、^[8]ヨーテボリ アーツ サウンズ、^{[ 9]} ハダースフィールド現代音楽フェスティバル、^[10]インベンション ベルリン 、^[11] ザ キッチン、 音楽を楽しみたい^[12] Ostrava New Music Days、Rainy Days、^[13] Rational Rec、^[14] Roaring Hooves、Spitalfields_Music、^[15] SPOR、^[16] Ultima、^[17]、Wittener Tage für neue Kammermusik ^{[18] を}聴いてください。

サンダースの音楽は、アパートメント・ハウス、アルディッティ四重奏団、アサミシマサ、セバスチャン・バーヴェック、アンサンブル・クロノフォニー、デュオ・コントゥール、ロードリ・デイヴィス、エクサウディ、ニコラス・ホッジス、ロンドン・シンフォニエッタ、アンサンブル・モデルン、ノイエ・ヴォーカルゾリステン、プラスマイナス・アンサンブル、プサファ・ニュー・ミュージック・アンサンブル、アンサンブル・ルシェルシュ、スオーノ・モービル、SWRバーデン・バーデン・フライブルク交響楽団、175イーストなどのアンサンブルやミュージシャンによって国際的に演奏されてきました。

彼は実験音楽の演奏家として活躍しており、特にティム・パーキンソンとのデュオ「パーキンソン・サンダース」での活動や、バース・スパ大学のアンサンブル「マテリアル」のディレクターとして活躍しています。

サンダースは現在、バース・スパ大学の音楽教授および音楽研究センター長を務めている。^[19]彼はジョン・レリーと共著で『Word Events: Perspectives on Verbal Notation』を著している。^[20]彼の研究対象は、オープンフォーム、記譜法、集団行動、楽器化、シリーズ、モジュール性などである。彼の作曲家や即興演奏家へのインタビュー^{[21] [22]}では、彼らの作業方法に焦点を当てている。

サンダースの作品は、モジュール^[23]とシリアル構造を探求し、オープンフォームを使用しています。^[24] #[unassigned] (2000–9) ^[25]などのシリーズや、自律的でありながら全体を構成している分割(2009–11) は、さまざまな方法で組み合わせて各パフォーマンスの新しい構成を作成できるモジュールの選択で構成される可変構造を採用しています。彼の音楽は、拡張された楽器テクニックとファウンドオブジェクトを使用して、素材の音響特性を探求しています。^[26]「主に静かで、持続音はしばしば聞こえないほどの限界にあり、短い音が点在し、すべて従来の楽器とさまざまなローテク音源をミックスした楽器によって生成されます。」^[27]彼は、音楽の構造を制御するために対人キューイングシステムを使用し (things whole and not whole、2011)、他の人からの共同入力を可能にする分散作品を制作しました (distribution study、2011)。^[28]

• 私たちにはやるべきことが山ほどある(2014)
• 何をすべきか言うのはあなたです(2014)
• シーケンス内の位置を正しく思い出す(2014)
• 裸の木の上（2014年）
• たくさんの領土(2014)
• みんなこれをやろう(2014)
• 時々雑草やイバラが混じる（2013年）
• 8枚のパネル（2012年）
• してはいけないことではなく、しなければならないこと（2012）
• オーバーレイ（2012）
• 小さなテンプレート（2012）
• オブジェクトネットワーク（2012年～）
• 完全なものとそうでないもの(2011)
• 分布調査（2011年）
• ロケーションコンポジット（2011年～）
• テンプレート（変更あり）（2010年以降）
• サーフェス（2010年～）
• ジオメトリア・シトゥス（2009–10）
• 自律的でありながら全体を構成している部門（2009～2011年）
• どちらか一方(2008/9)
• 紙媒体（2006/8、2009年～）
• #[未割り当て] (2000–9)

• パーキンソン、T. (2011)。 「Une Présence Manifeste: Quelques Compositeurs Du Royaume-uni Don't J'aime La Musique」、Revue & Corrigée、90 (2011 年 12 月): 26–30。
• ライアン、D.（2007年）。「#0505-040606-[1]の実現」、ミザー＆ナウ、10（2007年8月）：14-16。
• Saunders, J. (2006)。「音楽で何をしていますか?」Marley, B. および Wastell, M. 編『Blocks of Consciousness and the Unbroken Continuum』、ロンドン: Sound 323 Press: 254–263。
• Saunders, J. (2007)。「モジュラー音楽システムの開発」。Waterman, A. 編 (2007) 。Agape。ニューヨーク: Miguel Abreu Gallery : 36–40。
• サンダース、J. (2007)。「私の人生におけるディクタフォン」。私のお気に入り - ギズモの喜び：レオナルドミュージックジャーナル、17（2007）：33-34。
• Saunders, J (2013 年 1 月 28 日)。「相互効果:クリスチャン・ウルフの管弦楽曲における構成と相互作用」。トーマス、フィリップ、チェイス、スティーブン (編)。システムの変更: クリスチャン・ウルフの音楽。アッシュゲート出版。ISBN 978-1-4094-9405-8。
• サンダース、J（2011）。「ヴァンデルヴァイザー作曲家の作品における結果の検証-複数部構成シリーズ。」コンテンポラリーミュージックレビュー、30（6）：497-524。
• Saunders, J. (2013) 「特定のオブジェクト? オープン形式の作曲における音響素材の調達に対する分散アプローチ」Contemporary Music Review、32/5: 473–484。

• 公式サイト
• バース・スパ大学のジェームズ・サンダース
• パーキンソン・サンダース