ジェイコブ・グリマー

ヤコブ・グリマー^[1]（1526年頃 - 1590年5月以前）は、フランドルの風景画家、製図家でした。グリマーが描いたアントワープ周辺の田園風景や風景画は、幻想的なパノラマや奇抜な形の巨大な岩のある世界の風景画から、よりシンプルで本物志向へと向かう、16世紀フランドルの風景画の重要な発展を示しました。グリマーの作品は、次世代のフランドルの風景画家に影響を与えました。グリマーは、写実的な色彩と雰囲気を効果的に使用して調和のとれた風景画を描き出す有能な色彩家でした。^[2]

ヤコブ・グリマーは、アントワープの小さな商人ニコラース・コップスとエリザベス・コップスの息子として生まれました。 ^{[3]初期フランドルの伝記作家}カレル・ファン・マンダーによると、グリマーは最初アントワープのマティス・コックから、後にクリスティアン・ファン・デン・ケボルンから風景画を学んだそうです。^[4]これらの徒弟制度を裏付ける文献は存在しません。

グリマーの訓練に関する唯一の文書証拠は、1539年にアントワープの聖ルカ組合の組合員名簿に、ガブリエル・ボーウェンスの弟子として、イアクエス・グリマーという名前で登録されたことである。したがって、グリマーが実際にマティス・コックとクリスティアン・ファン・デン・クエボルンの弟子であったかどうかは定かではない。^[5]グリマーは1547年にアントワープの聖ルカ組合の親方となった。

グリマーは1548年4月にルチア・ファン・デ・ワウウェルと結婚した。この結婚で生まれた4人の子供のうち、アベルは重要な風景画家および建築画家となった。美術史家の間では、グリマーが同時代の多くの芸術家と同様にイタリアを旅したかどうかについては意見が分かれている。^{[3] [6]}彼はアントワープの中心部に家を購入し、そこにスタジオを構えた。彼はアントワープ周辺の自然を題材にした絵画で知られた。^[3]

1550年には早くもヤコブ・グリマーは、イタリアの有名な美術史家ヴァザーリによって、当時の最高の風景画家の一人として賞賛されていた。^[7]カレル・ファン・マンダーは、グリマーを「非常に傑出した風景画家で、ある意味では彼より優れた画家を知らないほどだ。彼の描く空は生き生きと美しい」と評した。^{[3] [8]}グリマーの芸術は、同時代の画家だけでなく、次の世紀の画家からも高く評価された。ピーテル・ラストマンと彼の有名な弟子レンブラントは、どちらもグリマーの風景画を所有していた。レンブラントの1656年の目録には、ヤコブ・グリマーの冬の風景画が含まれていた。^[9]

ヤコブ・グリマーは、地元の修辞学協会 ヴィオリエレンで活動的な会員であり、詩人、喜劇作家として知られていました。^[10]彼は1590年5月までにアントワープで亡くなりました。^[3]

ジェイコブ・グリマーは主に風景画や冬景色を描く画家であったが、バベルの塔や風俗画など宗教的なテーマの作品も描いていた。^[11]彼は四季や十二ヶ月という主題に頻繁に戻っていた。^[6]

彼の最も古い作品は1546年に制作されたもので、最も新しい作品は1589年のものである。 ^[12]カレル・ファン・マンデルの報告によると、彼は自然から直接作品を作ることで知られていた。^[7]

彼は大規模な工房を所有しており、標準化された生産工程で小規模なパネルを生産していたため、生産量が多かった。息子のアベルはこの大量生産工程をさらに合理化した。^[8]

ヤコブは、ピーテル・ブリューゲル（父）の模倣者とみなされることが多い。ブリューゲルは、ブリューゲルの芸術的革新を小さなパネルに再現し、これを市場に低価格で提供した。グリマーの風景画は、同時に風景画のジャンルのさらなる発展を構成した。グリマーは、ヨアヒム・パティニールによって始められた、いわゆる「世界風景画」という初期のフランドルの伝統から脱却した。世界風景画という用語は、美術史の文献では風景画の構成を指すために使用され、高い視点から見た山や低地、水、建物のある想像上のパノラマ風景を示し、通常は小規模な聖書や歴史の物語が含まれるが、この物語の要素を構成する人物は周囲に比べて矮小化されている。

ヤコブ・グリマーは、初期の風景画『木々に覆われた丘の上から川沿いの村を眺める』 (1573年、ハンブルク美術館) や『四季』の連作(1577年、ブダペスト美術館)で、村や農家、田舎の住民が住む現実的な平坦なフランドルの風景を描くことを好んだことを示している。^[7]これらの風景の中の小さな人物は、パネル中央の地平線に向かってうねる丘陵沿いの段階的な後退ゾーンに配置されている。^[8]人物や小さな逸話的なシーンを描いたこれらの風景画は、自然主義的な方法で表現されている。グリマーは、以前の世代の不自然な世界の風景画を放棄し、これまでに見たことのないシンプルさと本物らしさを追求した。^[2]

彼の風景画は、前景から地平線まで景色を連続的に展開します。彼の作品は、互いに対照的な均一な色の大きなゾーンに分割されています。^[7]彼は、先人たちの世界の風景画で使用された色よりも、より現実的な色を選択しました。彼は、構成の統一性に到達するために、よく構成された雰囲気のある値を使用しました。^[2]彼は、背景に対して薄くそびえ立つ木々を表現する独自のスタイルを持っており、葉の冠は控えめで、葉はそれぞれ個別に描かれています。^[7]

グリマーの作品は、日常生活を素朴かつ誠実に表現する能力において際立っている。^[7]田舎暮らしへの関心という点において、グリマーの作品は、1560年頃に初めて出版され、宗教的な場面を描いた世界の風景画から離れ、田舎の現実の生活に取り組むようになったことを示す「小風景画の巨匠」の作品と共通点がある。農民に対して厳しい見方をしたピーテル・ブリューゲル（父）とは異なり、グリマーは農民生活に対して、同僚の画家よりもはるかに明るい見方をしていた。^[10]グリマーは、氷の上で転んで裸の尻を露わにしたスケーターを描いた「村のある冬の風景、凍った川のスケーター、前景の狩人」（ティッセン＝ボルネミッサ美術館）に見られるように、田舎暮らしの明るくユーモラスな側面を強調することが多かった。^[9]

彼の作風の発展は未だにほとんど解明されていないが、晩年の作品では逸話的な詳細が著しく減少し、代わりに風景の親密な眺めが描かれた。これらの晩年の作品は、デイヴィッド・ヴィンクボーンやフランケンタール派の芸術家など、次世代の芸術家によって人気を博した森林風景画の先駆けとなっている。^{[7] [6]}

ヤコブの現存する絵画には、アントワープ周辺地域との明確なつながりが見られる。^[8]アントワープの風景画の中には、田園風景と都市風景を組み合わせた「町と田舎」形式を踏襲しているものもある。その一例が、パノラマの『キールの眺望』 （1578年、アントワープ王立美術館）で、都市は右端にしか見えない。もう1つの例は、『アントワープ近郊のスヘルデ川の眺望』（1587年、アントワープ王立美術館）で、田舎の娯楽のやや異なる側面を描いている。アントワープの塔は遠くの地平線にしか見えない。^[13]

グリマーの作品は、息子のアベルやギリス・ファン・コニンクスロー、ヤン・ブリューゲル（子）、ヤン・ヴィルデンスなど、次世代のフランドル風景画家たちに影響を与えた。^[2]

アントワープの芸術界では一般的な慣習であったが、ヤコブ・グリマーは他の専門の芸術家と頻繁にコラボレーションした。グリマーの風景画のスタッフージュを描いたマルテン・ファン・クレーヴやギリス・モスタールトとのコラボレーションが記録されている。 ^[7]モスタールトとのコラボレーションは特に頻繁だったようだ。一例としては、季節のサイクルの一部であったと思われる「春」と「冬」を表現した一対の風景画がある（2008年12月3日にロンドンのサザビーズでオークションにかけられた、ロット7）。この一対の絵画では、芸術家たちは日常生活を、あらゆる隅々に逸話的な詳細を詰め込むことで表現している。彼らと彼らの工房は、これらの作品をさらに何度か繰り返し制作し、質の異なる多数の小規模な繰り返し作品が知られている。^[14]

グリマーの風景画のいくつかは版画になった。アドリアーン・コラールトはアントワープ近郊の12の風景画のセットを版画にした。^[7]このセットはおそらく1580年代にアントワープで出版された。この版画はグリマーの絵画シリーズ「月と季節」に似ている。グリマーは実際の風景を多少自由に描いているようで、アントワープ近郊の実際の風景よりもずっとドラマチックで起伏のある風景を描いている。

ハンス・コラーが版画を手掛け、1580年代にアントワープで初めて発行されたブリュッセル周辺の24の風景画のシリーズも、グリマーの絵に基づいていると思われる。これらの版画はより地形的な興味を示しており、アントワープのシリーズとは異なり、版画と現存する5つの絵の両方に描かれた場所を明確に特定している。^[15]

ジェイコブ・グリマーはまた、ケパロスとプロクリスのある風景の円形絵画4点をデザインした。これらはフィリップ・ガレによって版画化され出版された。最初の2点は、ハガル、イシュマエル、天使を描いた2枚の風景画（1586年、オックスフォード、アシュモレアン博物館）の背景に基づいている。^[7]神話の主題と、起伏のある丘と数本の背の高い木々がアクセントになっている風景は、ヒエロニムス・コックが1558年に制作した風景画連作『聖書と神話の場面のある風景』の影響を受けていることが明らかである。この風景画連作は、弟のマティス・コックのデザインによるものである。^[8]

• ウォルター・S・ギブソン、「心地よい場所：ブリューゲルからロイスダールまでの田舎の風景」、カリフォルニア大学出版局、2000年

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