ヤコブ・フェルディナンド・ヴォート

ヤコブ・フェルディナント・フォエト（Jacob Ferdinand Voet）^[1]（ 1639年頃- 1689年9月26日）は、フランドルの肖像画家である。^[2]彼は国際的なキャリアを持ち、イタリアやフランスに渡り、エリート顧客の肖像画を制作した。フォエトは、盛期バロックの最高かつ最も流行した肖像画家の一人とみなされている。^[3]

ヴォートの幼少期、教育、経歴についての詳細はほとんど残っていない。ヴォートは画家のエリアス・ヴォートの息子としてアントワープで生まれた。 ^[2]彼は15人兄弟の一人で、兄のカルロはアムステルダムに移り、1661年に裕福なジョーン・コイマンスとソフィア・トリップの娘と結婚した。^[4]

ヤコブは故郷のアントワープを離れ、ローマに渡り、1663年から1680年までそこに住んでいた。ヴォートは、ローマで活動するオランダ人とフランドル人の芸術家が中心の団体であるベントヴェーゲルスのメンバーになった。ヴォートは、このグループの人気の会合場所であったローマの宿屋の白塗りの壁に、ベントヴェーゲルスのメンバー全員の木炭画を描いた。この絵は大切にされ、壁が塗り直されるたびに残された。^[5]

ローマでは、肖像画家としてのヴォートの技術は教皇庁や、コロンナ家やオデスカルキ家などのローマ貴族の間で非常に人気があった。^[6]彼は当時ローマに住んでいたスウェーデン女王クリスティーナの庇護を受けていた。彼はクリスティーナの肖像画だけでなく、彼女の友人であるアッツォリーノ枢機卿の肖像画も描いた。[ ^7]グランドツアーでローマを訪れたイギリス人や他のヨーロッパ人もヴォートに肖像画を依頼した。^[7]

1671年から1672年にかけて、フォエトはローマ社会で著名な若い女性の肖像画を描くようキージ枢機卿 から依頼を受けた。彼は1672年から1678年にかけて、ローマの最も魅力的な女性たちの肖像画37点からなる最初のシリーズ（「ガレリア・デッレ・ベッレ」）を制作し、アリッチャ（ローマ郊外のアルバノ丘陵）にあるキージ枢機卿の宮殿のダイニングルームに飾った。後に彼は他のローマやイタリアの貴族のためにこのシリーズを複製し、さらに拡大した。^[3]これにより、ローマ国内外で若い女性の肖像画が流行した。^[8]

ローマでは、フォエトは画家兼彫刻家のコルネリス・ブルーマートと暮らしていた。フォエトが描いた女性の肖像画がデコルテが不格好であることに憤慨した教皇インノケンティウス11世によってローマから追放された。彼はローマを離れ、1680年にミラノにいたことが記録されている。1681年にはフィレンツェに滞在し、メディチ家のために働いていた。^[9]その後、1682年から1684年までトリノに住んでいた。1684年にアントワープに戻った。^[2] 18世紀の伝記作家アルノルド・ホウブラーケンによると、フォエトは、コルネリス・ブルーマートに同行したローマで既に出会っていたオランダ人画家ヤン・ファン・ブニクとともに、トリノからアントワープへの帰途についた。 ^[5]トリノから彼らはリヨンへ出発し、そこで画家のアドリアーン・ファン・デル・カベル、ピーテル・ファン・ブルーメン、ギリス・ウェニックスと出会った。その後、彼らは3人目の画家、ヤン・ファン・ブニクの兄弟であるヤコブ・ファン・ブニクとともにパリへ出発した。 ^[5]

ヴォエは1684年にアントワープに戻ったと思われる。1684年から1686年の間に故郷を離れてパリに向かい、宮廷画家に任命され、1689年にゲネゴー河岸に住みながらそこで亡くなった^{[2] 。パリでは}ミシェル・ル・テリエ、フランソワ＝ミシェル・ル・テリエ、ユミエール侯爵などの政治家や軍人の肖像画家となった^[9] 。ジャック・ダガーはおそらく彼の弟子だったと思われる。^[10]

ヤコブ・フェルディナント・フォエトは肖像画の専門家でした。初期のオランダの伝記作家ホウブラーケンは、フォエトは歴史画や風景画を描いていたが、王室、教会、階級の肖像画によって成功したと述べています。^[5]現在、彼の作品とされているのは肖像画のみで、歴史画や風景画は1枚もありません。

ヴォエトは半身像の肖像画を専門としており、その作品では、ニュートラルで暗い背景から浮かび上がる人物にすべての注目が集中している。ヴォエトの描く人物は、通常、思慮深い表情と、常に大きくて刺激的な、印象的で記憶に残る目をしている。^[11]彼は人物の髪や服装などの装飾的な要素に集中した。^[9]彼の絵画は、何の苦労もない正確さと流れるような気楽さで描かれたように見える。^[11]彼はまた、ミニチュア肖像画の画家としても知られている。^[2]

ヴォートと同時期にローマで活躍した肖像画家カルロ・マラッタ（1625–1713）とピエール・ミニャール（1612–1695）の作品が、ヴォートのスタイルに匹敵する優雅さを与え、フランドル人の細部へのこだわりと融合させたものと考えられる。^{[12] [6]}

ヴォエトは、当時フランドルで人気があった花輪画の肖像画というジャンルで、数点の肖像画を描いています。花輪画は、ヤン・ブリューゲル（父）、ヘンドリック・ファン・バーレン、フランス・フランケン（子）、ピーテル・パウル・ルーベンス、ダニエル・ゼーガースなどの芸術家によってアントワープで発展した特殊なタイプの静物画です。花輪画では典型的には、宗教的なイメージや肖像画の周りに花輪が描かれています。花輪画は、静物画家と人物画家のコラボレーションで作られるのが一般的でした。[ ^13]異なる専門分野の芸術家が密接にコラボレーションすることは、ローマでも一般的な習慣でした。

ヴォエト作とされる肖像画には、花輪をかぶった肖像画が 2 点ある。どちらも女性の肖像画で、1 点は花輪をかぶった女性、もう 1 点は果物の花輪をかぶった女性である。伝統的にコロンナ家の一員とされている「婦人の肖像画」は、もともとコロンナ コレクションに属していたため、コロンナ家の一員を描いたものだと考えられている (2015 年 10 月 29 日にロンドンのクリスティーズで競売にかけられた、ロット 99)。他の花輪をかぶった絵画と同様に、花輪にはさまざまな象徴的な意味合いが込められていると考えられる。花は、モデルの美しさと若さを暗示しており、それらは満開である。右上に描かれたユリの枝は、彼女の貞潔さを表している。^[14]

ヴォエトの作品は、ローマの画家ピエトロ・ヴェリアによる模写やフランドルの彫刻家アルベルトゥス・クロウエによる版画を通じて広く普及した。ローマの出版者ジョヴァンニ・ジャコモ・ロッシは、ヴォエトによる枢機卿の肖像画を『Effigies Cardinalium nunc viventum 』という出版物に掲載した。^[9]

• フランチェスコ・ペトルッチ、フェルディナンド・ヴォエト (1639–1689) フェルディナンド・デ・リトラッティ、ウーゴ・ボッツィ編集部、ローマ 2005 年ISBN  88-7003-039-3
• フランチェスコ・ペトルッチ、展覧会カタログ、フェルディナンド・ヴォエト。 Ritrattista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento、ローマ、サンタンジェロ城、デ ルカ エディターリ、ローマ 2005
• フランチェスコ・ペトルッチ、ローマのピットゥーラ・ディ・リトラット。 Il Seicento、3 巻、アンドレイナ & ヴァルネオ ブダイ編集部、ローマ 2008、広告索引
• フランチェスコ・ペトルッチ、フェルディナンド・ヴォエト。Ritratto di Pietro Banchieri investe di "bella"、"Quaderni del Barocco"、6、アリッチャ 2009

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