JFK（オペラ）

『JFK』は、アメリカの作曲家デイヴィッド・T・リトルが作曲し、ロイス・ヴァヴレックが英語の台本を書いた全3幕のオペラである。このオペラのストーリーは、1963年11月22日にダラスで暗殺される前に、フォートワースのホテル・テキサスで過ごしたアメリカ大統領ジョン・F・ケネディの人生最後の夜に基づいている。

このオペラはフォートワース・オペラ、モントリオール歌劇場、アメリカン・リリック・シアターの委嘱により制作され、2016年4月23日にフォートワース・オペラでタデウス・ストラスバーガー演出により初演された^[1]。

多くの批評家は、ジャッキーが歴史上の人物であるクララ・ハリスとヘンリー・ラスボーンに関わる混乱した夢を体験したと書いている。^{[4] [5]}ニューヨーク・タイムズ紙のプレビューで、デビッド・アレンは、このオペラは「リトル氏が言うように、2人の『3重の登場人物』に最も明らかに時間を重ねている。表面的には、彼らはヘンリーとクララ、シークレット・サービスのエージェントとメイドである。別の姿では、彼らはギリシャ神話に生きるラケシスとクロト、人生の糸を紡ぎ測る運命の女神である。さらに3番目の姿では、彼らはエイブラハム・リンカーンと一緒にフォード劇場に通っていたカップルである。ジョン・ウィルクス・ブースに刺されたヘンリーは、後に気が狂い、子供たちを襲いながらクララを殺害した。」と説明した。 ^[6]

世界初演は好評を博し、オペラ・ニュース誌のヘンリー・スチュワートはこの作品を「魅惑的なグランドオペラ」、「勝利の作品」と呼び、「JFKは歴史でも伝記でもありません。これはラブストーリーであり、年老いていくけれど十分に年老けられないという悲しい物語なのです」と絶賛した。^[4]

もう一つの絶賛はウォール・ストリート・ジャーナル紙に掲載されたハイディ・ワレソンによるもので、彼女はこの作品をリトルとヴァヴレックの画期的な前作オペラと比較し、「リトル氏の楽曲は『ドッグ・デイズ』の執拗で推進力のある不協和音と表現力豊かなメロディーを並置している」と述べ、「ヴァヴレック氏のシュールなまでに重層的で詩的で劇的にテンポのよい台本」を称賛した。^[5]

ダラス・オブザーバー紙のウェイン・リー・ゲイも絶賛し、「ドラマとアイデアがシームレスに流れたのは、これらのアイデアをまとめる美しく構成された台本だけでなく、滑らかな準ミニマリズムが輝かしい新ロマン主義への頻繁な旅の基盤となるスコアのおかげである」とコメントしている。^[7]

マーク・スウェドはロサンゼルス・タイムズ紙で、この作品を「多面的なレベルで機能するオペラで、誰もが楽しめるものがある」と評した。さらに「リトルのスコアには、彼の輝かしく力強い打楽器のスタイルが垣間見える。彼の音楽劇には幽霊が出ることが多く、JFKで最も効果的な瞬間のいくつかは、オーケストラの色彩の異次元感の中に見出される。それに彼の歌心のあるメロディーの才能と楽器の衝撃に対する弱さが加わり、現代のグランドオペラの素晴らしいカクテルができあがった」と絶賛した。^[8]

最も物議を醸したシーンは、リンドン・B・ジョンソンが誇張されたカウボーイとして登場する夢のシーンで、多くの批評家がこれに異議を唱えた。ダラス・モーニング・ニュースのスコット・カントレルはこれを「非常に不快」と呼び、^[9]クラシカル・ボイス・アメリカのジェームズ・L・ポールクはこれを「下品」だと指摘したが、^[10]フォートワース・スター・テレグラムのオリン・チズムは、この「下品な喜劇」が「その夜最大の笑いを呼んだ」と指摘した。^[1] ニューヨーク・タイムズのアンソニー・トマシーニはこれを「喜劇的な下品さ」と呼んだが、^[11]ウォール・ストリート・ジャーナルの批評で、ウォルソンは、このシーンとジョンソンの描写を称賛し、「ジョンソンが威勢のいいロカビリーの歌を歌い、ケネディを「臆病者」と呼ぶことで、適度な意地悪さをほのめかしながら喜劇的な混乱をもたらした」と述べた。

• ジョン・F・ケネディの文化的描写

• 構成の詳細、ブージー＆ホークス