イエン・アン

イエン・アン
イエン・アン
洪宜安
生まれる	1954年6月17日; スラバヤ、東ジャワ、インドネシア
学術研究
学校か伝統か	文化研究
主な関心事	メディア、文化消費、観客、アイデンティティ政治

メイ・イエン・アン（中国語：洪宜安、^[1] 1954年生まれ^[2]）は、オーストラリアのウエスタンシドニー大学（UWS）文化社会研究所の文化研究教授であり、同研究所の初代所長を務め、現在はARC教授フェローを務めている。また、オーストラリア人文アカデミーのフェローでもある。^[3]

アン氏はインドネシア生まれだが、オランダで育ち、教育を受け、 1990年にアムステルダム大学で社会文化科学の博士号を取得した。彼女の研究は、メディアと文化消費、メディア視聴者の研究、アイデンティティ政治、ナショナリズムとグローバリゼーション、移民と民族性、現代の文化機関における表現の問題に焦点を当てている。2001年には「文化研究におけるオーストラリア社会と人文科学への貢献」によりセンテナリーメダルを授与された。^[5]

彼女の著作は、現代アジアと変化する世界秩序、オーストラリアとアジアの関係、そして理論的および方法論的問題を網羅している。彼女はオーストラリアの評論家であり、オーストラリア人文科学アカデミー評議会の会員でもある。^[6]

方法論

アンは、当時流行していた定量的手法で視聴者を分析するのではなく、質的なケーススタディを多用して研究を説明している。彼女の最初の著書『 Watching Dallas』は、人気テレビドラマ『ダラス』のオランダ人視聴者42人からの手紙に基づいている。アンは、手紙の分析方法について次のように書いている。「手紙は額面通りに受け取ることはできず、『症状として』読む必要がある。明示的に書かれたものの背後にあるもの、そこに隠された前提や容認された態度を探らなければならない。言い換えれば、手紙はテキスト、つまり人々が自分の好みを表現したいときや説明しなければならないときに作り出す談話として見なされなければならない…」^[7]。また、アンはケーススタディを一般化したり三角測量して他のケースに適用しようとはせず、^{[8]むしろ、このケースだけで}『ダラス』に対する視聴者の反応を説明するのに十分であると主張しており、このスタイルはますます人気が高まっている。^[9]アンはこの手法の先駆者であり、他の研究者は社会科学に適用する疑似科学的モデルを開発していました。同僚のメロドラマ研究者であるルイーズ・スペンスは、アンの方法論的スタイルを称賛しています。「彼女は分析者の立場と分析の言語を再定義し、中立的な言語を使用して「事実」を説明する客観的な観察者というかつて支配的な理想に挑戦し、理論とデータを厳密に分離するという考え方を解明しました。彼女の努力は、研究者が無実でも全知でもないことを私たちに思い出させます。」^[10]

参考文献

『ダラスを観る：ソープオペラとメロドラマ的想像力』、メシューエン、1985年。
必死に観客を求めて、ラウトレッジ、1991年
リビングルーム戦争：ポストモダン世界におけるメディア視聴者の再考、ラウトレッジ、1996年
（シャロン・チャーマーズ、リサ・ロー、マンディ・トーマス共編）『オルター/アジア人：芸術、メディア、大衆文化におけるアジア系オーストラリア人のアイデンティティ』プルート・プレス、2000年
中国語を話さないことについて：アジアと西洋の狭間で生きる、ラウトレッジ、2001年
SBSストーリー、UNSWプレス、2008年

より完全なリストについては、UWS の Ang のページを参照してください。

ダラスを観る

『ダラスを観る』は最初オランダ語で書かれ（Het geval Dallas）、1982年にオランダで発表され、後に1985年に英語に翻訳された。 ^[11]この作品は、アンが掲載した広告に対する42人の視聴者の反応を利用して、観客がメロドラマでどのように喜びを経験するかを研究している。研究はオランダで行われ、ケーススタディは米国のメロドラマ「ダラス」であったため、この作品は観客が国際的に輸出されたものにどのように反応するかについても疑問を投げかけている。アンは後の著書「リビングルーム戦争：ポストモダン世界のためのメディア視聴者の再考」でもこの研究を続けており、国際的なコンテンツの導入が国内コンテンツにどのような影響を与えるか、そしてそれが国内の番組と放送局の両方にどのような影響を与えるかを研究している。^[12]

SBSストーリー

この研究はゲイ・ホーキンスとラミア・ダブッシーとの共著で、オーストラリア特別放送局が本研究の共同作業に全面的に協力した。この研究は、テレビ視聴者はウォッチング・ダラスで表現されたような国家的に均質な集団ではなく、国際的に多様な集団であると主張している。^[13]彼らは、SBSが国をありのままに表現し、主流の番組で一般的に描かれ、対応されている狭い部分ではなく、より全体的な集団を反映することで重要な役割を果たしていると主張している。「アメリカのテレビが誘発する帝国主義的なコスモポリタニズムは違いを克服し、違いにかかわらず私たちは皆同じものを見ることができると示唆することを特徴とするが、SBSの多文化コスモポリタニズムは世界文化という違いの風景を取り入れ、認めようとすることで前進している」^[14]

参考文献

^ “澳中艺术与文化研究院” [オーストラリア・中国芸術文化研究所] (簡体字中国語)。オーストラリア・中国芸術文化研究所、西シドニー大学。 p. 12. 2023 年 10 月 31 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2023 年10 月 31 日に取得。
^日付情報は、対応する WorldCat Identities リンク典拠ファイル (LAF)を介して、Library of Congress Authorities データから取得されています。
^ 「オーストラリア人文科学アカデミー」www.humanities.org.au。2011年7月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ MI Ang、1954年 - UvAアルバムアカデミックウェブタイにて。
^ “It's an Honour – Honours – Search Australian Honours”. 2015年12月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月2日閲覧。
^ “Ang, Ien, FAHA”. 2012年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月21日閲覧。
^ アン、イエン 1985ダラス鑑賞: メロドラマとメロドラマ的想像力、メンシュエン、ロンドン。 p. 11 ISBN 978-0-416-41630-5
^ Yin, Robert K. 2003、「ケーススタディ研究」。第3版。Sage Publications、サウザンドオークス。
^ ロバート・ドンモイヤー 2002、「一般化可能性と単一ケーススタディ」、ロジャー・ゴム、マーティン・ハマーズリー、ピーター・フォスター（編）、ケーススタディ法。セージ出版、ロンドン、pp45-69
^ スペンス、ルイーズ 2005、「昼間のメロドラマを見る：喜びの力」、ウェズリアン大学出版局、コネチカット州。
^ アン・イエン 2009、「ヘンリー・メイヤー講演 2009 – ダラスから SBS まで: テレビの人気、グローバル、多様性」、メディア・インターナショナル・オーストラリア、第 131 巻、6-15 ページ
^ Ang, Ien 2006、「リビングルーム戦争：ポストモダン世界におけるメディア視聴者の再考」、Routledge、ロンドン。
^ アン、イエン、ホーキンス、ゲイ、ダブッシー、ラミア 2008、「SBS ストーリー」、UNSW プレス、シドニー。p.2
^ Ang, Ien 2009、「Henry Mayer Lecture 2009 – From Dallas to SBS: The Popular, The Global and The Diverse on Television」、Media International Australia、vol. 131、p. 11。

外部リンク

ウエスタンシドニー大学のプロフィール

[ICIAC-1] “澳中艺术与文化研究院” [オーストラリア・中国芸術文化研究所] (簡体字中国語)。オーストラリア・中国芸術文化研究所、西シドニー大学。 p. 12. 2023 年 10 月 31 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2023 年10 月 31 日に取得。

[2] ^日付情報は、対応する WorldCat Identities リンク典拠ファイル (LAF)を介して、Library of Congress Authorities データから取得されています。

[3] 「オーストラリア人文科学アカデミー」www.humanities.org.au。2011年7月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[4] MI Ang、1954年 - UvAアルバムアカデミックウェブタイにて。

[5] “It's an Honour – Honours – Search Australian Honours”. 2015年12月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月2日閲覧。

[6] “Ang, Ien, FAHA”. 2012年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月21日閲覧。

[7] アン、イエン 1985ダラス鑑賞: メロドラマとメロドラマ的想像力、メンシュエン、ロンドン。 p. 11 ISBN 978-0-416-41630-5

[8] Yin, Robert K. 2003、「ケーススタディ研究」。第3版。Sage Publications、サウザンドオークス。

[9] ロバート・ドンモイヤー 2002、「一般化可能性と単一ケーススタディ」、ロジャー・ゴム、マーティン・ハマーズリー、ピーター・フォスター（編）、ケーススタディ法。セージ出版、ロンドン、pp45-69

[10] スペンス、ルイーズ 2005、「昼間のメロドラマを見る：喜びの力」、ウェズリアン大学出版局、コネチカット州。

[11] アン・イエン 2009、「ヘンリー・メイヤー講演 2009 – ダラスから SBS まで: テレビの人気、グローバル、多様性」、メディア・インターナショナル・オーストラリア、第 131 巻、6-15 ページ

[12] Ang, Ien 2006、「リビングルーム戦争：ポストモダン世界におけるメディア視聴者の再考」、Routledge、ロンドン。

[13] アン、イエン、ホーキンス、ゲイ、ダブッシー、ラミア 2008、「SBS ストーリー」、UNSW プレス、シドニー。p.2

[14] Ang, Ien 2009、「Henry Mayer Lecture 2009 – From Dallas to SBS: The Popular, The Global and The Diverse on Television」、Media International Australia、vol. 131、p. 11。