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音楽において、I–IV–V–IまたはIV–V–Iは、「起源と全体のシステム、キーを明確に定義する」コード進行と終止符です。[1]作曲家は、調性の説明として、この進行で曲を始めることが多い。[1]
理論家オズワルド・ジョナスによれば、「第五度（V）に向かう動きとともに、IV（下属音）は矯正音として現れ、V（属音）の独立性を奪い、起源の方向（I）に戻す」という。[1]ハ長調では、IVはF ♮の音を提供し、 F♯を必要とするト長調の可能性を排除する。[1]この進行は、作品やセクションの終わりにもよく使用される。[1]
人気のある変種はvi–IV–V–Iで、一般的に「小室進行」と呼ばれています。これは、この進行を普及させた小室哲哉にちなんで名付けられました。 [2]
参照
出典
- ^ abcdefg ジョナス、オズワルド(1982)。ハインリヒ・シェンカー理論入門(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )、p. 23. トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。
- ^ 高増明 (2015年10月31日). 「日本のポピュラー音楽の機器と経済停滞」.関西大学社会学部紀要. 47 (1)。 関西大学社会学部: 1-20. hdl :10112/9455。ISSN 0287-6817.
他にも… 小室進行（小室哲哉は、1990年代に多くのヒット曲を向いたアーティスト・作曲家・プロデューサーで、小室が好んで使用したコード進行のパターン）のような定型化されたコード
パターンが使われることが多い… 小室進行：Am → Dm（F）→ G → C
[他にも標準化されたコード進行があり、例えば… 小室進行（哲也が好むコード進行） 1990年代に数々のヒット曲を生み出したアーティスト、作曲家、プロデューサーの小室さん）…小室進行：Am→Dm(F)→G→C]