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| 毛皮 | |
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| 年 | 1636年頃～ 1638年 |
| 中くらい | オーク材に油彩 |
| 寸法 | 176 cm × 83 cm（69インチ × 33インチ） |
| 位置 | 美術史美術館、ウィーン |
| 加入 | GG_688 |
『毛皮』（オランダ語： Het Pelsken）は、『小さな毛皮』（ドイツ語： Das Pelzchen、フランス語： La Petite Pelisse）あるいは『毛皮のローブを着たヘレナ・フールマン』とも呼ばれ、ピーテル・パウル・ルーベンスが 1636年頃～1638年に描いた、2番目の妻ヘレナ・フールマンが風呂から上がり、豊満な体を毛皮で包んでいる姿の肖像画である。現在はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。 [1]
説明
18 歳のエレナ・フールマンの等身大の肖像画では、彼女の姿は、肩と腰にゆるく巻かれた短い黒い毛皮のマントにのみ包まれている。[2]エレナは、立っている姿で描かれており、風呂から上がってくるところを、毛皮で縁取られたマントに半分包まれている。このマントは、絵の名前の由来にもなっているが、彼女の裸体は不完全にしか隠されていない。[3]頭は観客の方に向けられており、エミール・ミシェルによれば、 「その表情には、当惑や恥じらいの兆候は見られない」。 [ 4]彼女の胸は、右腕で押し付けられて持ち上げられており、小さくて形の良い左手は、厚いペリースのひだを 腹部の上に持ち上げている。[4]
分析
彼女のポーズは、ギリシャ・ローマ彫刻の「慎ましやかなヴィーナス」を思い起こさせる。[ 5 ]この女神は裸で水浴びの準備をしており、片方の手で衣服を脱ぎ捨て、もう一方の手で慎ましく身を隠している。[1]もうひとつの先駆者は、ティツィアーノの「毛皮の少女」で、ルーベンスはこれを知っていた。[1] [6]ルーベンスは、イギリスのチャールズ1世のコレクションでティツィアーノの作品を見て、その模写までした。 [7]どちらの絵画でも、柔らかい白い肌と豊かな黒い毛皮の対比の表現は称賛されている。[1]ミシェルは、ルーベンスの絵のこの効果について、「毛皮の真っ黒、カーペットの赤、背景の茶色が、背景の茶色が肌の色合いの輝きを引き立てている」と書いている。[4]
ティツィアーノは自分の姿を理想化したが、ルーベンスはくぼんだ膝や肉のひだを描き、古典主義と写実主義を融合させている。[8]ミシェルはこれを欠点とみなし、「肖像画は正確すぎる。洗練されていない形が忠実に写されている。肉は以前のような張りがなく、胴体に押し付けられたボディスや、膝当てが目立ちすぎる脚のガーターの跡がはっきりと見て取れる」と書いている。[4]しかし、他の批評家はルーベンスのこの性質を称賛している。アンドリュー・モラルが指摘するように、「単なる肖像画でもなければ、神話の神の純粋な像でもない、この極めて私的な作品は皮肉にも西洋美術で最も称賛されるエロティックなイメージの 1 つとなった」。[9]
歴史
美術史家ルイ・ウルティックによると、ルーベンスは若い妻を愛しすぎていて、その美しさを作品で表現することをためらわなかった。ある日、ルーベンスは入浴途中の妻を驚かせた。妻は夫の気まぐれに、ありのままの自分を描いた。彼女は毛皮のマントを肩からかけなければまったく裸だったが、彼女はそれをお守りで押さえていた。[10]ミシェルが伝える伝承によると、ルーベンスの死後、ルーベンス夫人は自分の絵画の一部を売りに出すことをためらい、遺言書の特別な条項で『小さな毛皮のコート』を妻に個人的な贈り物として与えたという。[11]
由来
- 1640 年にピーテル・パウル・ルーベンスの遺言書に記載されています。
- 1658 年にヘレナ・フォーメントの遺言書に記載されています。
- 1730年にウィーンのギャラリーにあったことが記録されている。[1]
ギャラリー
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メディチのヴィーナス、紀元前1世紀。恥じらいのヴィーナスの異形。 -
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ルーベンス作「パリスの審判」、 1636年頃 -
現在の額縁に収められたルーベンスの「毛皮」 -
参考文献
- ^ abcde 美術史美術館。
- ^ Knackfuss（リヒター訳）1904年、154ページ。
- ^ ミシェル（リー訳）1899年、ii. pp. 175–176
- ^ abcd Michel (翻訳 Lee) 1899, ii. p. 176.
- ^ スクリブナー 1989年、45ページ。
- ^ クイーンズランド美術館。
- ^ モラル 2003、17ページ。
- ^ モラル 2003、19ページ。
- ^ モラル 2003、16ページ。
- ^ Hourticq (tr. Street) 1918、p. 132.
- ^ Hourticq (tr. Street) 1918、p. 135.
出典
- ルイ・アティック（1918年）『ルーベンス』 ストリート、フレデリック（訳） ニューヨーク：ダフィールド・アンド・カンパニー pp. 132, 135, 159
- ナックフース、H. (1904)。ルーベンス。リヒター、ルイーズ M. (訳)。(芸術家に関するモノグラフ)。ニューヨーク: レムケ&ブフナー。p. 154。
- ミシェル、エミール（1899）。『ルーベンス：その生涯、作品、そして時代』。リー、エリザベス（訳）。第2巻。ロンドン：ウィリアム・ハイネマン、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。pp. 175–176。
- モラル、アンドリュー（2003年）「ルーベンス（巨匠の歴史と技法）」ハートフォードシャー：イーグルエディションズ社、pp.16-19。
- スクリブナー、チャールズ（1989年）『ピーテル・パウル・ルーベンス』ニューヨーク：ハリー・N・エイブラムス社、pp.39、41、
- 「ヘレナ・フォーメント（「ダス・ペルツヒェン」）」。ウィーン美術史美術館。 2022 年 12 月 24 日に取得。
- 「毛皮の覆いをまとった若い女性（ティツィアーノに倣って）1629年～1630年頃」。クイーンズランド美術館。2022年12月24日閲覧。
外部リンク
- 「毛皮（「Het Pelsken」）」。ウェブギャラリーオブアート。2022年12月24日閲覧。