ヘンリーとエマ

「ヘンリーとエマ、ナッツ色の乙女をモデルにした詩」は、マシュー・プライアーによる1709年の詩です。^{[1]副題が示すように、この詩は15世紀のバラード「}ナッツ色の乙女」に基づいています。

「ヘンリーとエマ」はウィッテナム・クランプスで書かれたと言われています。^{[誰によると? ]}

「ヘンリーとエマ」は18世紀に非常によく知られており、イギリスでエマという名前を広めたと言われています。 ^[2]この詩の成功は、「ヘンリーとエマ」のシーンを描いた彫刻を1779年版のプライアーの詩集の口絵として使用するという決定に反映されています。これは、当時制作された多数の同様の版画や絵画の1つにすぎません。

• フランシス・コーツの版画『「くるみ色の乙女」のアン・サンドビー』（1763年）には、アン（ポール・サンドビーの妻）が『ヘンリーとエマ』のエマに扮し、「エマ」と彫られた木の隣に立っている姿が描かれている。^[3]
• ジョン・キース・シャーウィンの版画「ヘンリーとエマ」は、マシュー・プライアーの『詩集。今回初めて集められた詩集、解説書、作者の回想録付き』第1巻（ロンドン、1779年）の口絵に選ばれた。^[4]
• ウィリアム・ウォーカーの版画「ヘンリーとエマ」はトーマス・ストザードの絵画に基づいており、 『レディズ・ポエティカル・マガジン』第2巻、390ページ、第11版（ロンドン、1781年）の挿絵として使用された。^[5]
• ウィリアム・ローランソンの絵画『ヘンリーとエマ』は、ジョン・ジョーンズ（1782年）によってメゾチントで複製された。 ^[6]
• ジョン・ラファエル・スミスの一対の版画『ヘンリー』と『エマ』（ロンドン、1785年）。^[7]
• ロバート・セイヤーのメゾチント画『ヘンリーとエマ』（ロンドン、1787年）には、1780年代のドレスを着たおしゃれな女性が恋人の帽子のつばにリボンをつけている様子が描かれている。^[8]
• ジョセフ・スレーターのエッチング「ヘンリーとエマ」（1789年）。^[9]
• トーマス・バークの版画『ヘンリーとエマ』（ロンドン、1792年）。^[10]
• ローリー＆ホイットルのエッチング「ヘンリーとエマ」（ロンドン、1794年）は、ロバート・セイヤーの1787年の版画を改作したものである。主な違いは、女性の服装が1790年代半ばの流行に合わせて更新されている点である。^[11]
• フランチェスコ・バルトロッツィのエッチング「ヘンリーとエマ」（1796年）。^[12]

19世紀初頭まで『ヘンリーとエマ』の人気が続いたことは、マシュー・プライアーの作品集にこの詩が数多く掲載されていることに反映されている。^[13]

「ヘンリーとエマ」は、ジェーン・オースティンの1817年の小説『説得』でほのめかされていることで最もよく知られている。この小説では、主人公のアン・エリオットは、恋人のウェントワース大尉が友人のルイザ・マスグローブの世話をしているのを見て、「ヘンリーに対するエマの感情を真似することなく」落ち着こうとする。言い換えれば、アンは自分の感情を抑え、エマがヘンリーに示したようなウェントワースへの卑屈な愛情を表に出さないように努める。^[14]ポーラ・バックシャイダーが指摘するように、「ジェーン・オースティンは『説得』(1818年)で[マシュー・プライアーの]「ヘンリーとエマ」(1709年)をそのまま引用して、アン・エリオットのルイザ・マスグローブとウェントワースに対する感情を描写できた」という事実は、19世紀初頭に「ヘンリーとエマ」が引き続き人気を博していたことを反映している。^[15]エリザベス・トレット、アン・フィンチ、メアリー・マスターズ、ジェーン・ブレアトン、ハンナ・モアなど、 18世紀から19世紀初頭にかけての女性詩人や作家は特にプライアーの詩に魅了されました。^[16]

• マシュー・プライアー、「ヘンリーとエマ、栗色の乙女をモデルにした詩」、18世紀詩集
• austen.com コピー