ハンス・スペッカート

ハンス・シュペッカート（ 1540年頃-  1577年頃）は、イタリアで活躍したフランドル・ルネサンス期の画家である。肖像画、歴史画、そして多くの素描で知られている。^{[1]この芸術家は、}北方マニエリスム の初期の代表者の一人である。彼の流麗で優雅な画風は、同時代の北方芸術家に大きな影響を与えた。^[2]

この芸術家の生涯についての詳細は不明である。初期フランドルの画家で芸術家の伝記作家カレル・ファン・マンデルによると、スペッカートはブリュッセルの刺繍職人の息子で、画家アールト・マイテンスの友人であったという。^{[3]彼はペドロ・カンパーニャ（1503-1580）として知られる}ピーテル・デ・ケンペニールのブリュッセル工房で訓練を受けた可能性がある。^[4]

彼がイタリアに渡った時期は不明だが、ローマに到着したのは1566年頃と考えられている。 ^[1] ファン・マンデルは、スペッカートが滞在していた時期にイタリアを訪れた。^[3] ローマでは、スペッカートは16世紀にローマで活動していた北方画家のグループに加わった。彼は、イタリア・ルネサンスの巨匠ミケランジェロ、ラファエロなどの芸術を詳細に研究した。^{[2] 1575年4月の文書には、この芸術家が麻痺していたことが記されている。おそらくこれは、1575年の初めに芸術家}アントニー・ファン・サントフォールト とともに無名の教会で働いていたときに起きた事故の結果であったと思われる。[ ^4]

ハンス・スペッカートが友人のアントニー・ファン・サントフォールトとローマの教会で 許可なく仕事をしていたことをめぐって、画家組合との争いがあった 。 ^{[5] [6]}

ローマに長く滞在した後、スペッカートはオランダへの帰国を試み、フィレンツェまでたどり着いたが、体調を崩したためローマに戻り、そこで亡くなった。^[3] 彼の死は1577年頃と考えられている。 ^[3]

ハンス・スペッカートは肖像画、歴史画、そして数多くの素描で知られている。^[1] 確実にスペッカートの作品とされているのは、親しい友人であった彫刻家コルネリス・コルトの肖像画（美術史美術館）を含めて4点のみである。 ^[4] その他の既知の絵画には、『モーゼと青銅の蛇』（ブエノスアイレス国立美術館）、『ダイアナとアクタイオン』（ローマのパトリツィ宮殿）、『聖パウロの改宗』（パリのルーブル美術館）がある。^{[7]スペッカートは、コルネリス・コルトと}アエギディウス・サデラーが制作した版画の素描を手掛け、それがさらなる作者特定の基礎となっている。スペッカートの作品は、広く模倣されたために素描の作者特定が困難なため、いまだに明確に定義されていない。^[4]

イタリア・ルネサンスの巨匠たちの芸術を綿密に研究したことが、作品に描かれるたくましく巨大な人物像に影響を与えている。^[2]ジャエルとシセラ（ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館所蔵） では、亡くなったシセラの短い遠近法が、人体の描写に対するマニエリスムのこだわりを示している。ジャエルと彼女の仲間のバラクの強調された、いくぶん演劇的な姿勢は、彼のマニエリスムの特徴である。^{[8 ]}パルミジャニーノの作品に近いヤコポ・ベルトーヤの作品は、彼のスタイルに影響を与えた。^[9]

シュペッカートの流麗で優美なデッサンスタイルは、北方の同時代の画家たちに重要な影響を及ぼした。特に、バルトロメウス・シュプランガー、ヤン・ズーン、ハンス・フォン・アーヘン、ヨーゼフ・ハインツ（父） 、カレル・ファン・マンダーのデッサンにそれが表れている。^[2]これが可能になったのは、シュペッカートの友人で、シュペッカートの死後に財産を管理し、シュペッカートの1年後に亡くなったコルネリス・コルトを通じて彼のデッサンを相続したアントニー・ファン・サントフォールトが、ローマを訪れた芸術家たちに自宅を開放し、シュペッカートのデッサンを研究できるようにしたからである。^[4]

スペッカートのデザインは、エギディウス・サデラー、コルネリス・コルト、ペドロ・ペレット、ヤン・ハルメンス・ミュラーらの版画のモデルとして使用された。^[7]

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