ハン・オン

ハン・オン（1968年生まれ）は、アメリカの劇作家、小説家。高校中退者であり、マッカーサー財団の「天才」助成金を最年少で受賞した人物の一人でもある。^[1]フィリピン生まれ^[2]で、 16歳でアメリカに移住。小説『Fixer Chao』や『The Disinherited』などの作品は、アウトサイダー、文化衝突、階級闘争などのテーマを扱っている。

「私はすでに十分な執筆をしてきたので、私の作品の登場人物の多くが部外者であるという、繰り返し起こる傾向があることが分かりました」とオンは2冊目の本が出版された後に記者に語った。「それは、私がクィアであることと、民族性という二重の部外者であることから来ています。しかし、それは天賦の才だと思います。人生においては天賦の才ではないかもしれませんが、芸術においては天賦の才なのです。」^[3]

背景

ハン・オンは1968年2月5日、フィリピンのマニラで中国系の両親のもとに生まれた^[要出典]。彼の家族は1984年に米国に移住し、ロサンゼルスのコリアタウンに定住した。彼は主に白人の学校であるグラント高校に通った。オンは4人の兄弟と親しい関係にはなく、新しい故郷での疎外感と思春期の経験に悩まされた。彼は「思春期と新しい国、どちらもそれだけでも十分大変だ」と回想している。そのため、彼は本とテレビに慰めを見出していた。

高校の演劇の授業で演劇に興味を持った。16歳で最初の劇を書き、ロサンゼルス・シアター・センターの若手劇作家研究室に入学。18歳で高校を中退。高校生活にメリットを感じなかったが、後に一般教育修了検定を取得した。オンは執筆活動と並行して、トロフィー製造倉庫で働くなど、いくつかの雑用をこなし、マーク・テーパー・フォーラムから委嘱を受け、全米芸術基金から助成金を得た。^[4]

キャリアの功績と受賞歴

1993年、オンは『スウーニー・プラネット』で最優秀アメリカ新作演劇賞のジョセフ・ケッセルリング賞を受賞した。 ^[5]

1994 年、オングはニューヨークに移り、そこでの演劇で批評家から称賛を受けた。彼は、アメリカンレパートリーシアターの芸術監督であり、アメリカの舞台で最も尊敬されている人物の 1 人であるロバートブルースタインから賞賛された。^[要出典] 1997 年、29 歳のオングは、権威あるマッカーサーフェローシップの 23 人の受賞者の 1 人となり、20 万ドルの助成金を受け取った。オングはワシントンポストのロナエオニールパーカーとのインタビューで、「このマッカーサーフェローシップが、自主性の重要性と [私の世代] の人々の向上への渇望を示すものとなることを願っています。私は [高校] 中退を自分の知性の尺度や将来の前兆とは考えませんでした。」と述べた。^[要出典]

オングの作品は、カリフォルニア州のハイウェイズ・パフォーマンス・スペース・アンド・ギャラリーやバークレー・レパートリー・シアター、ニューヨーク州のジョセフ・パップ・パブリック・シアター、メイン州のポートランド・ステージ・カンパニー、ボストンのアメリカン・レパートリー・シアター、ロンドンのアルメイダ・シアターなどの会場で上演されている。オングは1993年にフィリピン系アメリカ人作家のジェシカ・ハゲドーンと共同で、ロサンゼルス・フェスティバルのために「エアポート・ミュージック」と題したパフォーマンス作品を書いた。^[要出典]

オン氏は、グッゲンハイムフィクションフェローシップと TCG/NEA 脚本賞の受賞者です。『Fixer Chao』はロサンゼルスタイムズの「年間最優秀本」に選ばれ、スティーブンクレインファーストフィクション賞にノミネートされました。『The Disinherited』は LAMBDA ブックアワードにノミネートされました。^{[引用が必要]}

マッカーサー財団の天才助成金は 2002 年に終了しましたが、オン氏は「少し貧しくなった」と嘆きながらも執筆を続けています。最近は小説のみに力を注いでおり、20 年以上も故郷を離れていたフィリピンを再訪することを望んでいます。^{[引用が必要]}

オン氏は、ベルリンのアメリカ芸術院から2010/2011年のベルリン賞フェローシップを受賞した。^[6]

主なテーマ

オンの作品は、都市の多文化環境を舞台にしていることが多い。彼の戯曲は、移民に関する問題を探求するものと、ステレオタイプではないアジア系アメリカ人の生活を探求するものの 2 つのグループに分けられる。彼の作品は、アジア系アメリカ人の生活の暗い側面を描いている。登場人物は、典型的には憂鬱で絶望している。彼らは社会から疎外されており、家族生活において相互のコミュニケーション、尊敬、温かさが欠けている。この疎外感と部外者感は、彼の青春時代の記憶に由来している。

文献

演劇

LA演劇（孤独な国と代替の場所の短いリスト）、 1990年^[7]
1991年マニラシンポジウム
コーナーストア地理学、1992年
バチェラーラット、1992
生きる理由。生きる理由。半分。理由なし、1992年
ワイドスクリーン版の世界、1992年
スウーニー・プラネット（スーツケース三部作の第1部）、1993年^[5]
エアポートミュージック、1994
父と子の遊び1995
独学派（スーツケース三部作の第2部）、1995年
チャン・フラグメント、1996年^[8]
ミドルフィンガー、1997年^[9]
ウォッチャー、1997年^[10]
ヴァージン（スーツケース三部作の第3部）、1997年

小説

オン・ハン（2001）『Fixer Chao』、Farrar, Straus and Giroux、ISBN 978-0-374-15575-9^[9]^[11]
オング、ハン（2004）『The disinherited』、Farrar、Straus、Giroux、ISBN 978-0-374-28075-8^[1]

短編小説

ストーリー^[12]

世界に取り残された人々 ;チャーリー・チャンは死んだ: 現代アジア系アメリカ人小説アンソロジー、1993年より抜粋
夢の重荷、ゾエトロープ：オールストーリー 2009年秋
ハビ、2019 ^[13]
フューチャーズ、2020年^[14]

参考文献

^ ハンセン、リアン（2004年10月10日）。「ハン・オン：遠くからフィリピンについて書く」NPR 。 2010年4月3日閲覧。
^ Fresh Air from WHYY (2001-06-18). 「Writer Han Ong」. NPR . 2010-04-03閲覧。
^ マーラー、レジーナ。ハン・オンが帰ってきた：フィリピンのクィア文学現象が挑発的な新小説『The Advocate』で帰ってきた（2004年11月23日）。2007年5月14日閲覧。
^ 「MIDDLE FINGER.(Han Ong )(インタビュー)」。アメリカンシアター誌。2001年2月1日。 2012年3月20日閲覧。
^ ab 「2人の劇作家に賞」。ニューヨーク・タイムズ。1993年10月20日。 2010年4月3日閲覧。
^ 「Holtzbrinck Distinguished Visitor、2010年秋学期」。ベルリン・アメリカン・アカデミー。2016年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月12日閲覧。
^ ウルフ、マット (1993 年 11 月 4 日)。「アメリカが太平洋への序曲を奏でる」。タイムズ紙。マサチューセッツ州ケンブリッジのアメリカンレパートリーシアターで上演され、絶賛されたオングの『LA 劇』が、現在ロンドンのアルメイダシアターで上演されている...オングの『LA 劇』は、グレッグという名のアジア系アメリカ人の売春婦に焦点を当てているが、そのテーマは登場人物の民族構成にとどまらない。朝起きて最初に頭に浮かぶのが「自分はアジア系アメリカ人だ」というわけではない。むしろ、外は薄汚いし、渋滞は嫌だ、などと考えることが多い。こうした考えが劇に潜り込むのだ。
^ キャンビー、ヴィンセント（1996年5月13日）。「THEATER REVIEW;アメリカンドリーム、苦々しく見る」ニューヨークタイムズ。 2010年4月3日閲覧。
^ ab マスリン、ジャネット (2001 年 4 月 5 日)。「BOOKS OF THE TIMES: ああ、あのカシミアのブランケット、すごくニューヨークっぽいでしょ?」ニューヨークタイムズ。2010年 4 月 3 日閲覧。
^ Weber, Bruce (2001年6月4日). 「劇場評論：オールドタイムズスクエア、希望のない人々の家」.ニューヨークタイムズ. 2010年4月3日閲覧。
^ ヴィール、スコット（2004年11月21日）。「『コール・イット・スリープ』を超えて：新しい移民の古典」ニューヨーク・タイムズ。 2010年4月3日閲覧。
^ 特に記載のない限り短編小説です。
^ 「ハビ」。ニューヨーカー。2019年5月29日。
^ 「Futures」.ニューヨーカー. 2020年3月18日.

出典

ホン、テリー。「天才ハン・オン：アウトサイダー・アメリカン」ブルームズベリー・レビュー25:1、2005年。
リュー、マイルズ・シアン。 『アジア系アメリカ人劇作家： 伝記・書誌的批評的情報源集』ウェストポート：グリーンウッド・プレス、2002年。
「フィクサーチャオとは何か?」イェール大学。2009 年 11 月 4 日。https://web.archive.org/web/20090419131223/http://www.yale.edu/ism/srmcon/presenter-Ong01.html

外部リンク

Salon.com の Fixer Chao のレビュー
タイムマガジンアジア版『The Disinherited』のレビュー
BOMB誌のジェシカ・ハゲドンによるハン・オンへのインタビュー
VOGUE誌のハン・オン氏らに関する記事
ロサンゼルス・タイムズ紙のハン・オンに関する記事

[npr-1] ハンセン、リアン（2004年10月10日）。「ハン・オン：遠くからフィリピンについて書く」NPR 。 2010年4月3日閲覧。

[2] Fresh Air from WHYY (2001-06-18). 「Writer Han Ong」. NPR . 2010-04-03閲覧。

[3] マーラー、レジーナ。ハン・オンが帰ってきた：フィリピンのクィア文学現象が挑発的な新小説『The Advocate』で帰ってきた（2004年11月23日）。2007年5月14日閲覧。

[4] 「MIDDLE FINGER.(Han Ong )(インタビュー)」。アメリカンシアター誌。2001年2月1日。 2012年3月20日閲覧。

[NYT19931020-5] 「2人の劇作家に賞」。ニューヨーク・タイムズ。1993年10月20日。 2010年4月3日閲覧。

[AmAcad10-6] 「Holtzbrinck Distinguished Visitor、2010年秋学期」。ベルリン・アメリカン・アカデミー。2016年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月12日閲覧。

[times1993-7] ウルフ、マット (1993 年 11 月 4 日)。「アメリカが太平洋への序曲を奏でる」。タイムズ紙。マサチューセッツ州ケンブリッジのアメリカンレパートリーシアターで上演され、絶賛されたオングの『LA 劇』が、現在ロンドンのアルメイダシアターで上演されている...オングの『LA 劇』は、グレッグという名のアジア系アメリカ人の売春婦に焦点を当てているが、そのテーマは登場人物の民族構成にとどまらない。朝起きて最初に頭に浮かぶのが「自分はアジア系アメリカ人だ」というわけではない。むしろ、外は薄汚いし、渋滞は嫌だ、などと考えることが多い。こうした考えが劇に潜り込むのだ。

[Canby19960513-8] キャンビー、ヴィンセント（1996年5月13日）。「THEATER REVIEW;アメリカンドリーム、苦々しく見る」ニューヨークタイムズ。 2010年4月3日閲覧。

[Maslin20010405-9] マスリン、ジャネット (2001 年 4 月 5 日)。「BOOKS OF THE TIMES: ああ、あのカシミアのブランケット、すごくニューヨークっぽいでしょ?」ニューヨークタイムズ。2010年 4 月 3 日閲覧。

[Weber20010604-10] Weber, Bruce (2001年6月4日). 「劇場評論：オールドタイムズスクエア、希望のない人々の家」.ニューヨークタイムズ. 2010年4月3日閲覧。

[Veale20041121-11] ヴィール、スコット（2004年11月21日）。「『コール・イット・スリープ』を超えて：新しい移民の古典」ニューヨーク・タイムズ。 2010年4月3日閲覧。

[12] 特に記載のない限り短編小説です。

[13] 「ハビ」。ニューヨーカー。2019年5月29日。

[14] 「Futures」.ニューヨーカー. 2020年3月18日.