「グラナイト・ステート」は、アメリカのテレビ犯罪ドラマシリーズ「ブレイキング・バッド」シーズン5の第15話であり、最終話の1つ前のエピソードです。エグゼクティブプロデューサーのピーター・グールドが監督と脚本を務め、 2013年9月22日にアメリカとカナダのAMCで放送されました。このエピソードの筋書きは、前のエピソード「オジマンディアス」の続きであり、主にウォルター・ホワイト(ブライアン・クランストン)が逮捕を逃れるためにニューハンプシャーに逃亡する様子を描いています。
このエピソードは、同番組の第4シーズンで「問題児」に続いてグールドが監督した2作目だった。脚本執筆中、制作チームはシリーズのストーリー展開、特にウォルトのキャラクターの成長をどのように描いていくべきか悩んでいた。最終的に、エピソードを通してウォルトが徐々に落ち込んでいく様子を描くことに決めた。「グラナイト・ステート」はまた、 2015年後半に放送開始された「ベター・コール・ソウル」に先立ち、ソウル・グッドマン(ボブ・オデンカーク)が同番組に最後に登場したエピソードでもあった。
「グラナイト・ステート」は批評家から好評を博し、特にストーリー展開とウォルター・ホワイトと息子との電話シーンが高く評価された。視聴者数は640万人を超え、番組史上最高の視聴者数を記録した。数々の賞にノミネートされ、ロバート・フォスターのゲスト出演はテレビ部門最優秀ゲスト主演賞としてサターン賞を受賞した。
ソウル・グッドマンとウォルター・ホワイトは、エド・ガルブレイスの店でエドが新しい身分を用意するのを待っている。 [ a ]ジャック・ウェルカーへの復讐を望むウォルトは、ソウルを無理やり連れて行こうとするが、激しい咳の発作で抵抗できなくなる。もはや脅しに屈しないソウルは、ネブラスカでの新しい生活へと旅立つ。
ジャックのギャングはマリー・シュレーダーの家を襲撃し、ジェシー・ピンクマンの自白テープを発見する。[ b ]ジャックは密告したジェシーを殺そうとするが、トッド・アルクイストは、夢中になっているリディア・ロダーテ=クエールに印象付けるために、ジェシーにメタンフェタミンを作らせようとする。スカイラーがかつてリディアに会ったことがあると知っていたトッドと他のギャングメンバーは、スカイラーの家に押し入り、黙っているように脅迫する。リディアはスカイラーが黙っているとは信じておらず、メタンフェタミン製造を終わらせようとするが、トッドがジェシーのおかげでギャングが製造するメタンフェタミンの純度が92%になったと告げると、考え直す。ジェシーは逃げようとするが、再び捕まり、トッドがアンドレア・カンティージョを殺害するのを見せつけられる。ジャックは、ジェシーが再び逃げようとしたら、アンドレアの息子ブロックを殺すと脅迫する。
エドはウォルトをニューハンプシャー州の人里離れた小屋に連れて行き、食料や物資を届けるために毎月訪れると告げる。そして、小屋を出れば捕まる危険があると警告する。数か月後、身なりが乱れ、孤独なウォルトは、長い髭と豊かな髪を生やしていた。エドはウォルトに、スカイラーは旧姓を使い、タクシー配車係としてパートタイムで働いていると伝える。ウォルトを追う全国的な捜索が続く中、彼の廃屋は観光名所となっていた。
ウォルトは10万ドルを箱に詰めて町へ歩いて行く。地元のバーに立ち寄り、バーメイドにマリーになりすましてウォルター・ホワイト・ジュニアの学校に電話をかけるよう頼む。ウォルトはフリンという名前に戻ったウォルター・ジュニアと和解しようとし、フリンの友人ルイスに金を郵送してスカイラーに渡してもらうと言う。ハンク・シュレイダーの死の責任をウォルトに押し付け続けるフリンは激怒し、ウォルトの死を願って電話を切る。意気消沈したウォルトはDEAに自首を申し出るが、居場所を特定できるように受話器を外したままにする。待っている間、ウォルトはテレビ司会者のチャーリー・ローズがグレッチェンとエリオット・シュワルツにインタビューしているのを目にする。二人はウォルトのグレイ・マター・テクノロジーズへの関与を軽視する。怒りに駆られたウォルトは警察が到着する前に逃げ出す。
「グラナイト・ステート」は、2013年9月22日にアメリカとカナダのAMCで放送された。 [ 1 ] [ 2 ]エグゼクティブプロデューサーのピーター・グールドが脚本と監督を務めた。グールドが監督したエピソードとしては、シーズン4のエピソード「プロブレム・ドッグ」に続く2作目である。[ 1 ] [ 3 ]エピソードのタイトルは、ウォルトが新しい身分を与えられた後に移住するニューハンプシャー州の愛称に由来する。[ 4 ]
脚本チームは「グラナイト・ステート」の制作中に困難に直面したが、主な問題はウォルター・ホワイトのキャラクターの成長をどのように続けるかだった。前話でハンク・シュレイダーが死んだ後、チームはウォルトが落ち込むのか、それとも別の反応を示すのか確信が持てなかった。最終的に彼らは前者になることを決定し、グールドはそれをウォルトが「どん底に落ちる」と表現した。[ 1 ] [ 3 ] [ 5 ]このエピソードの落ち着いたトーンは、前話「オジマンディアス」とは意図的に対照的だった。これを示すシーンの一例として、ウォルトがソールを脅迫して成功するための計画を立てることで「ハイゼンベルクの精神を呼び起こそう」とするが、ソールは代わりに「もう終わりだ」とだけ告げる場面がある。[ 1 ]

ニューハンプシャーでのエピソードの部分はサンディア・クレストで撮影された。[ 6 ] [ 7 ]撮影中、飛行機がフィルムの上を通り過ぎたため、ウォルトと息子の電話のシーンの一部を撮り直す必要があった。[ 3 ]このエピソードは、次のエピソード「フェリーナ」とともに、シリーズの他のエピソードに比べて上映時間が長かった。[ 2 ]
「グラナイト・ステート」は、ソウル・グッドマン(ボブ・オデンカーク演)がネブラスカに逃亡する最後の登場回となった。オデンカークは、『ブレイキング・バッド』のスピンオフ前日譚である『ベター・コール・ソウル』でソウル役として復帰した。「グラナイト・ステート」で、ソウルはウォルトに「運が良ければ、1か月後には、最良のシナリオでは、オマハのシナボンを経営しているだろう」と語る。[ 8 ]グールドは、これは『ベター・コール・ソウル』がまだ構想されていなかったため、単なる付け足しのセリフだったと語ったが、同シリーズが承認されると、シリーズ初回のフラッシュフォワードで、ソウルが実際にネブラスカ州オマハのシナボンの店長になったことを示すことに決定した。[ 8 ]「グラナイト・ステート」の出来事のシーンは、 「ベター・コール・ソウル」のエピソード「クワイト・ア・ライド」、「ワイン・アンド・ローゼズ」、「ソウル・ゴーン」で取り上げられています。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]
「グラナイト・ステート」は批評家から概ね好評を博した。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]初回放送では約660万人が視聴し、[ 15 ]「オジマンディアス」の640万人から増加し、シリーズ史上最高視聴者数となった。[ 16 ] IMDbではブレイキング・バッドのエピソードの中で7番目に評価が高く、視聴者の平均評価は10点満点中9.7点である。[ 17 ]
複数の批評家が「グラナイト・ステート」のストーリーと脚本を称賛した。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]批評家たちは概して、このエピソードがシリーズ最終回「フェリーナ」の前触れとしての役割を担っていることを高く評価し、多くの初期批評家は「グラナイト・ステート」のおかげで最終回への期待を高めた。[ 18 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]スラントチャック・ボーエンは、このエピソードはウォルトの「最後の忘却」を描きながら「さまざまなトーンを冷静に操っている」と評した。[ 13 ]また、このエピソードによって視聴者はウォルトが番組を通してどれほど精神的に疲弊していたかを理解できるようになったとも述べた。[ 13 ] IGNのセス・アミティンとSlateのジューン・トーマスもボーエンと同様の感想を述べ、トーマスは、このエピソードの筋書きから何か教訓を得るとすれば、「事態は常に悪化する可能性がある」ということだと考えている。[ 14 ] [ 12 ] Colliderのアリソン・キーンはどちらでもないという意見で、さらにこのエピソードは長い間人との接触を断っていた後のウォルトの絶望と孤独を「見事に描き出している」と評価した。[ 19 ]
The Ringer は、ブレイキング・バッドの全エピソードのランキングで、 「グラナイト・ステート」をシリーズで7番目に優れたエピソードとしてランク付けしました。[ 20 ]同サイトの編集者であるクリス・ライアンは、このエピソードは「壮大なスケール」で「シーズン分のプロット」があり、「整いすぎたり、急ぎすぎたり」していないと書いています。[ 20 ]彼はさらに、ソウルの最後の登場に言及して、このエピソードのプロットを「恐怖と優しさに満ちている」と表現し、このエピソードだけでシリーズの「適切なエンディング」になり得たと述べています。[ 20 ] Vultureによるブレイキング・バッドの全エピソードの別のランキングでは、「グラナイト・ステート」はシリーズで27番目に優れたエピソードとしてランク付けされています。[ 21 ]
ウォルトとフリンの電話で、ウォルトが最後の絶望的な行動としてフリンに金を渡そうとする場面で、フリンは父親に向かって「死んでしまえ!」と叫びます。これはシーズン1でウォルトが初めて癌と診断された時にフリンが言ったのと同じ言葉です。[ 22 ]このセリフの2つの使い方を比較して、Wiredのローラ・ハドソンは、シーズン1での使用を、父親を失うことを考えて悲しんでいる10代の若者の「怒りと傷ついた言葉」と表現し、「グラナイト・ステート」での使用は、家族に与えた損害の後、フリンが文字通り父親の死を願っていると表現したと述べています。[ 22 ]ハリウッド・リポーターのティム・グッドマンは、電話口のウォルトの声を「動物の死に際の絶望」に、フリンの声を「不当な扱いを受けた者の怒り」に例えています。[ 23 ]
息子が電話で彼を叱責した後、ウォルトは「すべてが無駄だったはずがない」と泣き叫ぶが、グッドマンはこれをブレイキング・バッドの物語の本質であり、実際にはすべてが無駄だったとさらに説明した。[ 23 ]ハドソンも同様の考えを示し、さらにこのエピソードは、エピソードの冒頭でソウルがウォルトに「終わった」と言ったことの具現化であると述べた。[ 22 ]アミティンは、このエピソードで主に使用されている白色がシリーズ内の視覚的なメタファーを示しており、以前のエピソードは「グラナイト・ステート」よりも明らかにカラフルだったと考え、これは「新たな始まり、あるいは新たな結末のための白紙の状態」を表していると信じていた。[ 14 ]
このエピソードはクリエイティブ・アーツ・エミー賞に2部門ノミネートされた。マイケル・スロヴィスはシングルカメラシリーズ(1時間番組)の優秀撮影賞にノミネートされ[ 24 ]、ケリー・ディクソンとクリス・マッケイレブはドラマシリーズの優秀シングルカメラ編集賞にノミネートされたが、次のエピソード「フェリーナ」のスキップ・マクドナルドに敗れた[ 25 ] 。ピーター・グールドは「グラナイト・ステート」の脚本で全米脚本家組合賞テレビ部門:エピソードドラマにノミネートされ[26]、ロバート・フォスターのゲスト出演はテレビ部門最優秀ゲスト主演賞のサターン賞を受賞した[ 27 ]。