フラメンコ用語集

これはフラメンコ芸術に関連する用語の用語集 です。^[1]

愛好家

フラメンコに興味がある人 (「afición」はフラメンコに対する好み)

フラメンコ

フラメンコ風

ゴルペ

タップとは、ダンサーの特定の足音やギターのタップ音を指すこともありますが、単にタップ音（コンパスでテーブルを叩く音など）を指すこともあります。

アルボレア

ソレア・コンパスで歌われるジプシーの結婚式の歌

アレグリアス

カンティーニャグループのお祭りコンパ。カンテチコの一人

アルサプア

親指だけを使ったギター演奏技法

天使

デュエンデを参照

パロセコ

伴奏なし

アポド

ジプシーが生涯受け取るニックネーム

アランケ

演者が発する制御できない感情の自発的な爆発

ちょっと

左手の指で弦を押さえながら、ギターをラスゲアード奏法で弾く

横断する

ギタリストにとって -ファルセタ中に手抜きやリズムをとってしまうため、ダンサーの仕事が難しくなる

バベイオ

単語の途中で「バババ」などの意味のない音が繰り返される

バイラオール、バイラオーラ

フラメンコダンサー（男性、女性）。これに対し、「バイラリン」は他のダンサーを指します。

バイレ

フラメンコダンス。他の（フラメンコ以外の）種類は「ダンサ」と呼ばれます。

マントンのバイレ

ショールをまとったダンス

バランスとバランス

体と腰の揺れ。バランスは穏やか、ヴァイベンは激しい

バンベラス

スイングの歌形式

バタ・デ・コーラ

裾の付いたドレス（文字通り：「裾の付いたガウン」）

カツオ

「きれい」、言い換えれば、良いフラメンコではない

ブラセオ

ダンサーの腕の使い方

ブレリア

歌の形式。約1世紀前に始まった進化するリズム

ブランゲロ

祝祭の; buleriasの形容詞形

陰謀

シギリージャの最終版。文字通り、正直、正確、完全。

カフェ カンタンテ

19世紀のフラメンコの主要会場

変化

曲の終わりにキーを変えて音色を明るくする

鐘楼

もともとはハンドベルの音に合わせて祈りを捧げる宗教団体から生まれた歌で、その名前は「鐘を鳴らす人」という意味です。

カンタオール、カンタオーラ

フラメンコ歌手（男性、女性）；他の歌手は「カンタンテ」と呼ばれることが多い

カンテ

フラメンコの歌。他の（フラメンコ以外の）歌はカントである。

カンテ・パアデランテ

文字通り「前から歌う」。ダンサーのために歌わず、歌手は座ったまま歌うことが多い [ pa = "por"]

カンテ・パアトラス

文字通り「後ろから歌う」。ダンサーのために歌う。歌手は立っていることが多い [ pa = "por"]

イダとブエルタの歌

ラテンアメリカから持ち帰った歌

カンテス・デ・レバンテ

グランダダ、ハエン、アルメリア、ムルシアの東部州の歌

カラコル

サルスエラ（スペインで人気のオペレッタ）の街頭カタツムリ売りの歌として始まった歌の形式

カルタヘナ

タランタから派生した歌の形式。力強く荒々しいというよりは、より「芸術的」で装飾的な、華やかな声のラインを持つ。

カスタニュエラス

カスタネット

セヒラ

カポタストまたはカポは、ギタリストがすべての弦の音を上げるために使用します。機械的な「バレ」

チュフラ

祝祭的で軽薄な歌

シエール

一連のステップまたは歌の終わり

コバ

お世辞、しばしば虚偽が含まれている

コレティラ

エストリビロの短縮形

コンパス

小節または小節。フラメンコでは、この単語は（a）12カウントの種類の名前と（b）演奏者のリズムスキルの両方の意味で使用されます。

矛盾した

クロスリズム、シンコペーションやルバートを含む

コプラ

カンテ・フラメンコの詩、対（非フラメンコ）カント

コラジェ

衝動性や大胆さを示すパフォーマンスの方法（文字通り「勇気」）

廊下

バラード、あるいはロマンス

コルテ

歌手が音楽のフレーズを終える方法

クロタロ

フェニキアとローマのカスタネット

クアドロ

フラメンコ一座

デブラ

トナの形式。これは古い歌の形式で、現在ではほとんど使用されていない。

デジェス

歌手がフレーズを終える方法

デスガロ

文字通り「引き裂く、裂く」、荒野、悲痛

移植する

技術的には、ダンスのセクションの終わりを示すポイント。実際には、ダンサーが一時停止し、観客が拍手するダンスのクライマックスである。

表示：マークを参照

ディアパソン

ギターのネックまたは指板

デュカス、デュケラス

Caló（ロマ語またはジプシー語）で「悲しみ」を意味する言葉

デュエンデ

文字通り「悪魔の精神」、憑依を暗示。フラメンコでは「天使」や「エル・アージュ」という言葉が好まれる。

エスコビラ

文字通り「ほうき」。バイラオールが長いサパテアードを行うダンスの部分。

ボレラ学校

古いボレロの優雅でバレエ的な形式。前世紀に人気があった 3/4 拍子のダンス。

印刷

姿勢、位置、形、服装による外見、外見

エストリビロ

歌の終わりに繰り返し歌われる短いフレーズ。歌いながら行われるダンスの最後の部分で、カンタオールが歌いながらバイレが踊られる。「コレティーリャ」を参照^[2]

偽り

ギターのソロ部分、曲の冒頭や節の間に演奏される短いメロディー

ファンダンゴ

古い歌形式のグループ。ムーア語起源と考えられている。20世紀初頭から中期にかけて非常に人気があった。

ファルーカ

スペイン北部（ガリシア）から取り入れられた民謡で、現在では主にダンスとして親しまれており、かつては「男性のみが演じていた」^[3]

フィギュア

スター; 名声と名声を獲得したパフォーマー

ガチョ

Caló (ジプシーまたはロマ) 非ジプシーを表す言葉 ( payoと比較)

ガンチョ

文字通り「フック」。拡大解釈すると、あなたを惹きつけ、あなたを「引っ掛ける」ものすべて

ガラ

文字通り「爪」、根性、力

ガロティン

北スペイン（アストゥリアス）から取り入れられた歌

ジェスト

演奏中に第2指または第3指でギターの表面を軽く叩く

グラナイナ

グラナダとは多くの点で異なる自由なリズムのファンダンゴの形式

グアヒラ

イダ・イ・ブエルタの歌。現在は「女の子」を意味する。キューバの原住民語であるユカテカ語に由来する言葉。

グアサ

悪趣味な冗談、田舎者の策略^[4]

ギタレロ

ギター製作者

ティエントで

ゆっくり動く

ジャベラス

マラガのファンダンゴの形式

ジャリア

演者を刺激する、言葉やパルマで励ます

ジャレオ

観客が「エゾ！」「アルサ！」「オレ！」「トマ！」 「ヴァモ」などのフレーズを叫んで演奏者に声援を送ること。

ジャラナ

グループでフラメンコを楽しんでいるとき

ジピオ

歌手が音程を見つけるために、または単に歌の途中に入れるために使用する叫び声（「ay」など）

ジョンド

ジプシーの発音はホンド（深い）です。以前は歌の形式に使われていましたが、現在では歌い方を表すためによく使われます。

ユエルガ

活気のあるフラメンコパーティー。多くの場合、カンテ・ア・ゴルペのみで行われます。

歌詞

文学的な価値に基づいて取られた歌のコプラ。カンタオールが歌詞を歌い、テルシオを行うダンスの部分。

リガド

ギターでは左手の指だけで音を鳴らす

ラマダ

文字通り「呼び声」、ダンスの始まり

マッチョ

通常、シギリージャのリマテとして使われる3行の詩 。通常は長調で歌われる。

マラゲーニャ

悲しく哀愁を帯びた歌の形式。マラガ市とマラガ県はフラメンコファンダンゴの発祥地と考えられている。

ムティス

バイラオールが舞台から退場すること

マークル

拍子を刻むこと。バイラオールが行う。通常はカンタオールが歌っている間に行う。「marcajes」。desplazamientosを参照。

マルティネス

鍛冶屋の歌は、金床をハンマーで叩くリズムに合わせて演奏される。シギリージャに似たコンパスで演奏される。

メリスマ

コプラの1音節で歌われる一連の音符。慣れていない耳には、その音は非音楽的な嘆きのように聞こえるかもしれない。

ミロンガ

アルゼンチンのリオ・デ・ラ・プラタ地方の民謡の一種で、現在でも非常に人気がある。

鉱石

薄めたタランタと表現するのが一番だ

モート

アポドを参照

ムダンザ

プンテアドを参照

ナナス

子守唄

反対

フラメンコの非対称性を指します。たとえば、ダンスでは、腕が一方の方向にある場合、顔は反対側を向きます。

パリロス

フラメンコのカスタネットの名称

パルマス

手拍子。これは複雑な芸術であり、コンパスの技術と知識を必要とします。

パルマス アルタス

右手の指で左手のひらに叩きつける打楽器効果で、鋭い音が出る。パルマス・クララスやパルマス・アグダスとも呼ばれる。

パルマス ソルダス

両手をカップ状にして行うミュート拍手（多くの場合歌手が行う）。パルマス グラベスとも呼ばれる。

パルメロ

パルマス演奏家

パロ

歌の形式。文字通り、トランプのスート。パロは、自由リズムで演奏されるもの ( sin compás ) と、リズムで演奏されるもの ( con compás )の 2 つの主なカテゴリに分類されます。

パソ

ステップまたは一連のステップ

ペイオ

時には、非ジプシーを意味するカロ語（ロマ語またはジプシー語）だと考えられているが、実際には、簡単に騙される人、カモを意味する刑務所の俗語である。非ジプシーを意味するカロ語はgachóである。

ペリスコ

文字通り「つまむ、つねる」という意味で、（通常はダンサーが）あなたを興奮させる性質

ペーニャ

フラメンコクラブ

ペテネラス

伝説か実在かはわかりませんが、ラ・ペテネーラはカディス出身の少女で、その美しさと心の冷酷さで有名でした。19 世紀の作家は、「説明のつかない悲しみ」を伝える声で「ペテネーラ」が歌われるのを聞いたと述べています。

ピカル

ギターを弾く

ピトス

指パッチン

プレイヤー

嘆く

到着

ギター - Eのキーの手の位置

ポル・メディオ

ギターの場合 - Aのキーの手の位置

プンテアンド

サパテアードの一部ではないステップや動き。これには「パセオ」（歩行ステップ）や「ムダンサ」（より複雑な動き、文字通り「バリエーション」）が含まれます。

ラスゲアード

ギターでは、指の裏、つまり爪を使って弦を次々に叩くことでドラムロール効果を生み出す（親指で押さえる）。

リマテ

音程を上げたり、長調に変えたり、単にスピードを上げて、力強く決定的な方法で曲を終わらせる方法

ローアス

アルボレア（結婚式の歌）のサクロモンテ形式

ロマンス

トナ形式の歌（バラード）で、ギターで演奏する場合は通常ソレアのリズムで演奏される。

ロメラス

巡礼の旅をする少女の歌

ルンバ

キューバのルンバに影響を受けた歌の形式

サクロモンテ

グラナダの丘陵地帯にある洞窟住居。かつてジプシーが住んでいた。ジプシーフラメンコの中心地の一つで、独特のスタイルを持つ。

サリダ

バイレの始まり（文字通り、行く、または出てくる）

サエタ

キリストや聖母への情熱的な信仰の歌。しばしばアフラメンコで歌われる。

セビジャーナス

フラメンコではない歌だが、その人気によりダンサーの手や腕の動きなど、さまざまな形でフラメンコ化されている。

シギリヤ

カンテ・ホンド（深い歌）の核心。苦悩、嘆き、絶望を表現し、運命に対する叫び、悲劇の歌の真髄と評されている。

ソレアレス

歌として、ソレアはシギリージャやトナとともにフラメンコの中心に位置している。ダンスとしては、少なくとも女性にとっては独自の地位を築いている。

息子

フラメンコの歌に伴うすべての音：ギター、パルマス（手拍子）、ピタス（指パッチン）、指関節のタップ

ソナンタ

ギターのフラメンコスラング

ソニックテ

文字通り「ドローン」という意味で、ジャズ奏者が言うところの「グルーヴ」にのっている演奏に適用される。

タブラオ

観光客向けのフラメンコショーの会場

タブラ

文字通り「板」、ダンスが行われる舞台。tiene tablas は「熟練したパフォーマーになる」という意味。

タンゴ

おそらく最も古いフラメンコの歌の形式で、パルメロスの拍子に反映されているように、2/4 拍子のシンプルなリズムです。「エル タンゴ アルヘンティーノ」とは異なります。

タンギリョ

カディスの歌。祝祭的で、軽快で、時には嘲笑的で、常にカーニバルにふさわしい。

タパ

ギターの顔

タランタス

自由なリズムの鉱山歌であり、歌うのがはるかに難しい。悲劇的な激しさと、メリスマにおける声と芸術の両方の異常な制御が要求される。

テンプル騎士団

調整する

寺

調律または気質

一時的

農場の歌 - 収穫と脱穀の歌

テルシオ

短いセクション（音楽のフレーズ、詩の一行）; 文字通り「3番目」

ティエントス

タンゴに似た歌の形式

トカオール、トカオーラ

ギタリスト。「tocar」（演奏する）から

トナ

最も古いフラメンコ、ジプシー・アンダルシアの歌、おそらくロマンスかコリーダから^[5]

トーク

ギター演奏

捻挫とけいれん

通常はソレアで行われる段階であり、ダンサーは多かれ少なかれ恍惚とした状態に達する。

トレモロ

ギターで、指で高音を（または親指で低音を）素早く連続して（前後に）弾いて連続した音を出す

トリアナ

セビリアの伝統的なジプシー地区、現在はヤッピー化している

ビブラート

歌の中で繰り返される意味のない音（例えば「jajaja」）だが、「babeo」とは異なり、単語の中では繰り返されない。

ヴィト

アンダルシアの民謡と踊り、速い 3/8 拍子（非フラメンコ）

ヴォズ・アフィラ

19世紀の歌手エル・フィヨのようなしわがれた声。この特徴はラホとも呼ばれる。

ザンブラ

(a) サクロモンテタンゴの一種、(b) ムーア人が起源の騒々しい祭り

サパテオ、サパテアード

フラメンコ特有の「タップ」ダンスの形式。サパト[靴]から

ゾロンゴ

フェデリコ・ガルシア・ロルカによって復活した、2/4 拍子の古い歌と踊り (フラメンコではない)。別名「サロンゴ」とも呼ばれる。

• アンドレス・バティスタ、マエストロ、エスティロス。マニュアル・フラメンコ(マドリード: Graficas Agenjo 1985);アルファベット順に並べられています。
• アーヴィング・ブラウン『ディープ・ソング』（ニューヨーク：マクミラン、1929年）；用語集337-346ページ。
• アンセルモ・ゴンサレス・クリメント、フラメンコロギア（マドリード：編集エスセリサー 1955 年、第 2 版 1964 年）。
• ポール・ヘクト『The Wind Cried』（ニューヨーク：The Dial Press 1968年）；用語集177-180ページ。
• ジュリアン・ペマルティン、エル・カンテ・フラメンコ。 Guia alfabetica (マドリード: Edita Afrodisio Aguado 1966);アルファベットのガイド。
• DE Pohren, The Art of Flamenco (マドリード: Society of Spanish Studies 1962, 1990); 用語集121-124ページ。
• Barbara Thiel-Cramér、フラメンコ(リディンゲ、スウェーデン: コメント 1990)、英語翻訳 1991。用語集 147-152。
• ロビン・トットン著『Song of the Outcasts』（オレゴン州ポートランド：アマデウス 2003年）；用語集189-199ページ。

• フラメンコ用語集（flamenco.org）
• novareinna.com のフラメンコ用語集