ギンガムの少女たち

ブンタウリエル
ブンタウリエル
監督	クルト・メーツィヒ
著者	クルト・メーツィヒベルタ; ・ウォーターストラッド
制作：	カール・シュルツ
主演	カミラ・スピラ
撮影	フリードル・ベーン＝グルント; カール・プリンツナー
編集者	イルゼ・フォイクト
制作; 会社	デファ
配布元	プログレスフィルム
発売日	1949年7月8日;
実行時間	100分
国	ソ連占領地域
言語	ドイツ語

『ギンガムチェックの女たち』（ドイツ語： Die Buntkarierten、直訳すると「チェック柄の女たち」）^{[1] —時には『ビーバースキン』}^[2]とも呼ばれる—は、クルト・メーツィヒ監督による1949年のドイツのドラマ映画である。

プロット

1884 年、グスタはメイドの私生児として生まれる。彼女はポールという名の労働者と結婚し、愛人は結婚祝いに普通のチェック柄のマットレス一式を贈った。第一次世界大戦中、ポールは前線に召集され、彼女は子供たちと 2 人で軍需工場に残る。彼女は、そもそも大企業の大物の資本が戦争を引き起こしたことを悟り、仕事を辞め、生計を立てるために家事手伝いを始める。ナチスが政権を握ると、ポールは労働組合員であるという理由で解雇され、死亡。第二次世界大戦中、子供たちは爆撃で死亡。グスタの孫娘クリステルは、今や彼女の唯一の家族である。戦後、クリステルが大学に進学しようとしていたとき (家族で初めて大学に進学)、祖母は古いマットレスでクリステルのために新しいドレスを縫い、平和と自由のために常に戦うようにと告げる。

キャスト

グステ・シュミーデッケ役のカミラ・スピラ
パウル・シュミーデッケ役：ヴェルナー・ヒンツ
祖母役のリゼロッテ・リーク
祖父役のフリードリヒ・グナス
カースタ・ロック（エマ役）
フリーダ役のウルスラ・ディーステル
マリー役のイヴォンヌ・メラン
ハンス役のクルト・リーベナウ
ブリギッテ・クラウス（クリステル役）
ハンニ・ヘルター（スース役）
エリカ役のイヴォンヌ・シュトゥルム
ハンス・アレクサンダー
ウォルター・ブルーム（レビン氏役）
スージ・デイツ
ロータール・フィルマンス

生産

この脚本は、ベルリンのラジオで放送されたヒットラジオドラマ『停電中』を作家ベルタ・ワーテルストラートが脚色したものである。 ^[3]ワーテルストラートの脚本は当初DEFAに拒否された。監督のクルト・メーツィヒは、エドゥアルト・クラウディウスの小説を映画化することはできないと悟った後、彼女の脚本を映画化することに決めた。^[4]

『ギンガムの少女たち』の作品は、比較的批判を受けずに済んだ。この作品は、ティトー＝スターリン分裂とドイツ民主共和国の成立によりDEFAが厳しい批判を受ける前の時期に作られた。メーツィヒによれば、ソ連占領当局は、ソ連式の制度を国民に押し付けるのではなく、国民が独自の社会主義モデルを開発できるようにしようとしていたという。^[5]検閲官は、プロレタリア労働者ポールをむしろ受動的に描くなど、プロットのいくつかの点を批判したが、メーツィヒとワーテルストラトは修正を拒否した。^{[6]また、監督は、}ベルトルト・ブレヒトが前作『陰の結婚』を「完全なキッチュ」と評して不承認としたことに影響を受け、過度に教訓的な映画を作ることは避けたかったと語った。^[7]マーク・シルバーマンは、この映画は1920年代のブレヒトの作品を彷彿とさせるスタイルで作られたと主張した。^[8]

『ギンガム・チェックの女たち』は、 1935年に映画界での活動を禁止されて以来、主演女優カミラ・スピラが初めて出演した映画作品であった^。[9]

受付

この映画は東ベルリンのバビロン映画館で初公開され、 ^[9] 4,175,228枚のチケットを売り上げた。^{[10]この映画での功績により、メーツィヒ、ウォーターシュトラート、スピラ、撮影監督フリードル・ベーン＝グルントは、1949年8月25日に}国家賞2級を受賞した。 ^{[11]この映画は}1949年のカンヌ映画祭にも出品された。^[12]

『ギンガム・ガールズ』はドイツ全土で絶賛された。^[8]^[13]^[14]^[15]西ドイツの『デア・シュピーゲル』は、この映画を「優れた俳優を起用した」メーツィヒ監督の「精神と機知に富んだ作品」と賞賛した。同誌は、この映画を「偉大な叙事詩」と評したアメリカ圏の『ディ・ノイエ・ツァイトゥング』や、ドイツ社会主義統一党の『ノイエス・ドイチュラント』の好意的なレビューを引用し、同紙のコラムニストは「この映画を全面的に支持している」と評した。^[9]

映画学者のミエラとアントニン・リームは『ギンガム・ガールズ』の結末を「図式的」とみなし、それが彼の次の作品『神の会議』のプロパガンダ的なスタイルを予兆するものだったと主張した。^[13]作家のニック・ホジンは、この映画は自信に満ちた女性主人公の最も初期の例の1つを提示し、それが後のDEFA映画の象徴的なキャラクターになったと書いている。^[15]サビーネ・ヘイクは、穏健なスタイルでありながら、この映画は確かに社会主義的なメッセージを推進していると指摘した。^[16]ミヒャエル・ガイヤーは、この映画はドイツの歴史に対するマルクス・レーニン主義的な解釈を描き、20世紀の大きな出来事をこのように説明していると主張した。^[14]それでも、SEDの文化機関は後に『ビーバースキン』が十分なイデオロギー的コミットメントを欠いていると批判した。^[17]

参考文献

^ DEFA Foundation のウェブサイトにあるThe Beaverskin 。
^ 「ガールズ・イン・ギンガム」2014年10月23日。
^ シルヴィア・クレッツァー。風刺とマハト: 映画、新聞、DDR のカバレー。ボーラウ・フェルラーク (2005)。ISBN 978-3-412-15005-1。 49ページ。
^ フランク＝ブルクハルト・ハーベル、フォルカー・ヴァハター。DDR スターの大きな辞書。シュワルツコップとシュワルツコップ (2002)。ISBN 3-89602-391-8。 92ページ。
^ ショーン・アラン、ジョン・サンドフォード。DEFA: 東ドイツ映画、1946 ～ 1992 年。ISBN 978-1-57181-753-2。 83ページ。
^ ラルフ・シェンク。 Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg。 DEFA - Spielfilme 1946 - 1992。ISBN 978-3-89487-175-8。 22ページ。
^ ハンス・ギュンター・フラウム、ハンス・ヘルムート・プリンツラー。ドイツ連邦共和国の映画：新しいドイツ映画、起源と現状：東ドイツ映画のセクション付き：ハンドブック。Inter Nationes（1993年）。ASIN B0006F6CN8。142ページ。
^ ab Marc Silbermann. German Cinema: Texts in Context . Wayne State University (1995). ISBN 978-0-8143-2560-5 . 106ページ。
^ abc チェッカーシートとともに70年。デア・シュピーゲル。1949年7月14日。
^ 最も興行収入の高い DEFA 映画 50 作品のリスト。
^ 1949年のDEFAの記録。
^ “カンヌ映画祭: Die Buntkarierten”.フェスティバルカンヌ.com 。2009 年1 月 8 日に取得。
^ ab Miera Liehm、Antonin J. Liehm 。「最も重要な芸術：1945年以降のソビエトおよび東ヨーロッパの映画」。ISBN 0-520-04128-3。87-88ページ。
^ ab Michael Geyer.現代ドイツにおける知識人の力。シカゴ大学 (2001)。ISBN 978-0-226-28987-8。136ページ。
^ ニック・ホジン著。『Screening the East: Heimat, Memory and Nostalgia in German Film Since 1989 』 。Berghahn Books (2011)。ISBN 978-0-85745-128-6。49ページ。
^ サビーネ・ヘイク。ドイツ国民映画。ラウトレッジ（ 2002年）。ISBN 978-0-415-08901-2。94ページ。
^ ダグマー・シットリー。ツヴィッシェン・レジー・アンド・レジーム。 Die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Productionen。ISBN 978-3-86153-262-0。 35ページ。

外部リンク

IMDbの「Die Buntkarierten 」
Die Buntkariertenオリジナルポスター (ostfilm.de)。
PROGRESSのウェブサイトでDie Buntkariertenをご覧ください。
film-zeit.de でDie Buntkarierten をご覧ください。
cinema.de のDie Buntkarierten 。
DEFAの殿堂入りを果たしたDie Buntkarierten 。
filmportal.de のDie Buntkarierten 。

[1] DEFA Foundation のウェブサイトにあるThe Beaverskin 。

[2] 「ガールズ・イン・ギンガム」2014年10月23日。

[3] シルヴィア・クレッツァー。風刺とマハト: 映画、新聞、DDR のカバレー。ボーラウ・フェルラーク (2005)。ISBN 978-3-412-15005-1。 49ページ。

[4] フランク＝ブルクハルト・ハーベル、フォルカー・ヴァハター。DDR スターの大きな辞書。シュワルツコップとシュワルツコップ (2002)。ISBN 3-89602-391-8。 92ページ。

[5] ショーン・アラン、ジョン・サンドフォード。DEFA: 東ドイツ映画、1946 ～ 1992 年。ISBN 978-1-57181-753-2。 83ページ。

[6] ラルフ・シェンク。 Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg。 DEFA - Spielfilme 1946 - 1992。ISBN 978-3-89487-175-8。 22ページ。

[7] ハンス・ギュンター・フラウム、ハンス・ヘルムート・プリンツラー。ドイツ連邦共和国の映画：新しいドイツ映画、起源と現状：東ドイツ映画のセクション付き：ハンドブック。Inter Nationes（1993年）。ASIN B0006F6CN8。142ページ。

[E-8] Marc Silbermann. German Cinema: Texts in Context . Wayne State University (1995). ISBN 978-0-8143-2560-5 . 106ページ。

[A-9] チェッカーシートとともに70年。デア・シュピーゲル。1949年7月14日。

[10] 最も興行収入の高い DEFA 映画 50 作品のリスト。

[11] 1949年のDEFAの記録。

[festival-cannes.com-12] “カンヌ映画祭: Die Buntkarierten”.フェスティバルカンヌ.com 。2009 年1 月 8 日に取得。

[B-13] Miera Liehm、Antonin J. Liehm 。「最も重要な芸術：1945年以降のソビエトおよび東ヨーロッパの映画」。ISBN 0-520-04128-3。87-88ページ。

[C-14] Michael Geyer.現代ドイツにおける知識人の力。シカゴ大学 (2001)。ISBN 978-0-226-28987-8。136ページ。

[D-15] ニック・ホジン著。『Screening the East: Heimat, Memory and Nostalgia in German Film Since 1989 』 。Berghahn Books (2011)。ISBN 978-0-85745-128-6。49ページ。

[16] サビーネ・ヘイク。ドイツ国民映画。ラウトレッジ（ 2002年）。ISBN 978-0-415-08901-2。94ページ。

[17] ダグマー・シットリー。ツヴィッシェン・レジー・アンド・レジーム。 Die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Productionen。ISBN 978-3-86153-262-0。 35ページ。