フランケンシュタインの幽霊

フランケンシュタインの幽霊
監督	アーレ・C・ケントン
脚本	W・スコット・ダーリング[1]
ストーリー	エリック・テイラー[1]
制作：	ジョージ・ワグナー[1]
主演	セドリック・ハードウィック ラルフ・ベラミー ライオネル・アトウィル ベラ・ルゴシ エヴリン・アンカーズ ロン・チェイニー・ジュニア
撮影	ウッディ・ブレデル ミルトン・R・クラスナー[1]
編集者	テッド・ケント[1]
音楽：	ハンス・J・サルター
制作 会社	ユニバーサル・ピクチャーズ・カンパニー[2]
配布元	ユニバーサル・ピクチャーズ・カンパニー
発売日	1942年3月13日 ( 1942-03-13 )
実行時間	67分[1]
国	アメリカ合衆国[2]
言語	英語

『フランケンシュタインの幽霊』は、アーレル・C・ケントン^[2]が監督し、セドリック・ハードウィック、ロン・チェイニー・Jr、ベラ・ルゴシが主演した1942年のアメリカのホラー映画である。ユニバーサル・ピクチャーズによるフランケンシュタインシリーズの第4作であり、 『フランケンシュタインの息子』（1939年）の続編である。映画のストーリーは前作のストーリーを踏襲している。フランケンシュタインの怪物（ロン・チェイニー・Jr）とその仲間のイゴール（ベラ・ルゴシ）は町を追われる。彼らは別の小さな町に行き、ヘンリー・フランケンシュタインの息子（セドリック・ハードウィック）に父親の実験を続けるよう勧める。イゴールは敵に復讐し、自分の脳を怪物の頭蓋骨に移植されるのだ。

この映画はチェイニーが怪物を演じたシリーズ第1作であり、ユニバーサル社が映画を発表した翌日にキャストされた。1941年12月に製作が始まり、1942年1月に完成した。公開時には、ハリウッド・レポーター紙やモーション・ピクチャー・ヘラルド紙からは前作に劣らない力作であると賞賛されたが、ニューヨーク・デイリー・ニュース紙やニューヨーク・タイムズ紙からは否定的なレビューを受けた。

フランケンシュタインの村の住人は呪いにかかっていると感じ、すべての問題をフランケンシュタインの怪物のせいにします。村長は、住民にフランケンシュタインの城の破壊を許可します。イゴールは、爆発によって硫黄の墓から解き放たれた怪物を発見します。硫黄にさらされたために怪物は弱体化しましたが、生き残りました。イゴールと一緒に城から逃げた後、怪物は雷に打たれます。イゴールは、怪物が力を取り戻すのを助けるために、ヘンリー フランケンシュタインの次男であるルートヴィヒを探すことにしました。ルートヴィヒ フランケンシュタインは医師であり、助手のケタリング博士とセオドア ボーマー博士とともに、バイサリアで開業医として成功しています。ボーマーはかつてルートヴィヒの先生でしたが、今では彼をうらやむ助手です。

イゴールと怪物はバイサリアに到着し、そこで怪物はクロエスティン・ハスマンという少女と仲良くなる。怪物は彼女を屋根の上に運び、ボールを取り戻そうとするが、介入しようとした村人2人を殺害する。クロエスティンが怪物に彼女を降ろすように頼むと、怪物は少女を父親のヘル・ハスマンに返し、警察に捕らえられる。町の検察官エリック・エルンストは後に、捕らえた巨人をルートヴィヒに調べるよう依頼する。彼が調べる前に、イゴールはルートヴィヒを訪ね、巨人が怪物であることを告げる。イゴールはルートヴィヒに怪物の体と脳を治してほしいと懇願する。ルートヴィヒは拒否したので、イゴールはルートヴィヒの祖先を村人に明かすと脅して彼を脅迫する。

警察署では、最近の殺人事件を調査するための聴聞会が開かれており、怪物は鎖で拘束されている。ルートヴィヒが怪物を認識しないと否定すると、怪物は激怒して逃げ出し、イゴールに連れ去られる。

ルートヴィヒの娘エルザはフランケンシュタインの日記を見つけ、怪物の物語を知る。エルザは窓にイゴールと怪物がいるのを目撃し、ルートヴィヒの研究室に侵入した後、怪物はケタリング博士を殺害する。怪物はエルザを捕らえるが、ルートヴィヒは気絶ガスでなんとか鎮圧する。ルートヴィヒが怪物を調べていると、怪物が目を覚まし、ルートヴィヒを殺そうとする。ルートヴィヒは怪物を鎮静させ、ボーマーに解剖の手伝いを頼もうとする。ボーマーは殺人になるとして拒否する。

家族の日記を調べていると、ルートヴィヒは父ヘンリー・フランケンシュタインの幽霊に襲われる。幽霊は、怪物に良い脳を提供するよう懇願する。ルートヴィヒはボーマーとイゴールを呼び、亡くなったケタリング博士の脳を怪物の頭蓋骨に入れる計画だと告げる。イゴールは友人を失うことになると抗議し、実験のために自分の脳を提供する。ルートヴィヒはイゴールの性格に疑いを持ち、拒否する。エルザはルートヴィヒに実験をやめるよう懇願するが、無駄になる。イゴールはボーマーに、ルートヴィヒに従属すべきではないと告げる。イゴールは、イゴールの脳を怪物に入れることに同意すれば、不名誉な博士を助けると約束する。

警察は怪物を捜索してルートヴィヒの家に到着する。彼らは秘密の部屋を見つけるが、イゴールと怪物は逃げていた。怪物はクロエスティンを家から誘拐し、腕に抱いてルートヴィヒの城に戻る。怪物は彼女の脳を自分の頭に移植することを望む。クロエスティンは彼女の脳を失いたくなく、怪物はしぶしぶ彼女をエルザに渡す。ルートヴィヒはボーマーがイゴールの脳を摘出したのであって、ケタリングの脳ではないことを知らずに手術を行う。

村では、フスマン氏が、娘が怪物に捕らえられ、ルートヴィヒが怪物をかくまっていると推測して、近所の人たちを奮い立たせる。ルートヴィヒはエリックに怪物を見せるが、怪物が起き上がると、イゴールの声だと聞いてルートヴィヒはショックを受ける。村人たちは城に押し寄せ、イゴール怪物は、自分たちを殺すために、ボーマーに家にガスを充満させようと決める。ルートヴィヒは止めようとするが、イゴール怪物は攻撃を撃退し、ルートヴィヒに致命傷を与える。ルートヴィヒによると、イゴール怪物はその後、血液型の不一致による合併症で失明する。裏切られたと感じたイゴール怪物は、ボーマーを装置の上に投げつけ、感電させ、うっかり城に火をつけてしまう。イゴール怪物は燃える城に閉じ込められ、エリックとエルザは日の出に向かって歩きながら逃げる。

1941年11月13日、ユニバーサル・ピクチャーズは『フランケンシュタインの幽霊』の製作を発表し、怪物の主役を演じる新しい主役を探していた。^[1]当初はボリス・カーロフが『フランケンシュタインの怪物』の役を再演する予定だったが、『砒素と老嬢』とのスケジュールが重なってしまった。^[2]翌日、プロデューサーのジョージ・ワグナーは、カーロフが施したのと同じタイプのメイクを、怪物を演じる新しい俳優に施すよう指示されたが、外見を変えると「フランケンシュタインの信奉者の興味をそそらない」可能性があるという指示があった。^[1]ロン・チェイニー・ジュニアが怪物役に選ばれた。^{[ 1]この映画は}『フランケンシュタインの息子』 のストーリー展開に沿っており、^{[2]ユニバーサルの}フランケンシュタインシリーズの第4作であり、フランケンシュタインの怪物が唯一の怪物であるシリーズの最後の映画となった。

脚本の初期バージョンはエリック・テイラーが執筆し、映画では使われなかった要素、例えば『フランケンシュタインの息子』のベイジル・ラスボーン演じるキャラクターの再登場などが含まれていた。^[3]テイラーのオリジナル脚本にあった部分には、怪物と子供たちの絆、村人たちが城を襲撃するシーン、脳移植のシーン、怪物の炎による死などがあった。^{[3] [4]ユニバーサルは脚本を『} There's Always Tomorrow』というタイトルで製作規則協会に提出した。^[1]そこの検閲官は過度の暴力に対して警告し、フランケンシュタインの手術室と精神病棟を舞台としたシーンはイギリスでは削除されることをスタジオに思い出させた。^[1]

この映画は1941年12月14日に製作が開始された。^{[2]チェイニーは}ジャック・ピアースが施した怪物メイクに重度のアレルギー反応を起こし、数日間撮影を欠席した。^[2]映画でクロスティン・ハスマン役を演じたジャネット・アン・ギャロウは2005年にチェイニーとの共演について語り、チェイニーと多くの時間を過ごしたと述べている。「彼の足や膝にまたがったり、膝の上に座ったりしました。彼は優しく、私に優しく、一緒に仕事をするのが簡単でした。他の誰よりも良かったです！」^[5] 彼女にとってチェイニーとの共演は「お気に入りの叔父」と共演するようなものだった。^[5]ギャロウの母親が1946年に亡くなったとき、チェイニーは彼女と弟を養子にすることを申し出たが、ギャロウの父親は同意しなかった。^[5]撮影は1942年1月初旬に完了した。 ^[2]

『フランケンシュタインの幽霊』は1942年3月13日にユニバーサル・ピクチャーズ・カンパニーによって配給された。^{[1] [2]}この映画は1948年にユニバーサルがデンマークで公開しようとした際に禁止された。 ^[1]

『フランケンシュタインの幽霊』は、 2004年4月27日に『モンスター・レガシー・コレクション』および『フランケンシュタイン：レガシー・コレクション』の一部としてDVDでリリースされました。 ^[6] 2007年7月24日に『フランケンシュタインの息子』との二本立てとして再リリースされました。 ^[6]

当時のレビューでは、ハリウッド・レポーター紙の匿名の評論家は、この映画は「想像力の点で、興味をそそる準科学的な前作すべてに匹敵する」と評し、アーレル・C・ケントン監督の演出は「サスペンスのあらゆる要素を巧みに利用している」と評した。^[5]モーション・ピクチャー・ヘラルド紙の別の匿名の評論家は、この映画は「ホラー映画の平均をかなり上回る演技、効果、品質の水準を維持している」と評した。^[5]ニューヨーク・デイリー・ニュース紙のワンダ・ヘイルは、この映画を「多くの優れた俳優が [...] 恐ろしい題材で最善を尽くしているにもかかわらず、恐ろしい、恐ろしいというよりはひどく退屈」と評した。^[5] ニューヨーク・タイムズ紙のボズリー・クロウザーは、フランケンシュタインの怪物が『ゴースト・オブ・フランケンシュタイン』に続く別の映画で再び登場すると考えると「死の恐怖に襲われる。それがこの映画が伝えようとしている最も恐ろしい見通しだ」と断言した。^{[5] [7]}

ユニバーサル・ホラーズの著者らは回顧的なレビューから、ハムナプトラ と同様に、この映画はユニバーサルが「ホラー映画の製作よりも、単なる「モンスター映画」を量産することに興味があったことを示していると指摘し、ホラー映画は「最高の状態では、幅広い興味深い可能性（キャラクターのニュアンス、サブテキストのヒント、インスピレーションの元となった民間伝承や文学の反響）を提供している」のに対し、「モンスター映画」は「グロテスクなメイク、気絶するヒロイン、および/または激しいアクションという形で強引なホラーを提供するために繊細さを排除している」こと、そして「フランケンシュタインの幽霊」は「モンスター映画の製作の最高の上品な状態」を提供していること、フランケンシュタインの息子は「どんな基準で見てもより良い映画」であり、 「フランケンシュタインの幽霊」はファンにそれほど受け入れられなかったが、「[フランケンシュタインの幽霊]に対する批判は、見ていてとても楽しいという事実によってそらされる」と述べた。^[3] AllMovieのクレイグ・バトラーは、この映画は「重大な衰退」であると述べた。この作品はシリーズとしては悪くないが、「それでも十分に楽しめるエンターテイメントだ（シリーズの後期作品では必ずしもそうではないが）」と評している。^[8]バトラーは、怪物役のチェイニーについて「決して悪くはない（この役を演じた他の俳優よりは間違いなく良い）が、カーロフが役にもたらした特別な魔法が欠けている。あまりにも頻繁に、カーロフの真似をしているように思える」と指摘し、「他のキャストもなかなか良い。特にベラ・ルゴシはイゴール役で素晴らしい演技を見せ、ライオネル・アトウィルも楽しい。しかし、あちこちから拾ってきた断片で寄せ集めた脚本や、効率的だが味気ない演出では、誰にもできることはあまりない」と述べている。^[8]

2005年、アメリカ映画協会はハンス・J・ソルターの『フランケンシュタインの幽霊』の音楽をAFIの100年にわたる映画音楽のリストに 推薦した。^[9]

• フランケンシュタインの怪物が登場する映画一覧
• 大衆文化におけるフランケンシュタイン

• バトラー、クレイグ。「フランケンシュタインの幽霊（1942）」。AllMovie。2016年7月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月1日閲覧。
• ウィーバー、トム; ブルーナス、マイケル; ブルーナス、ジョン (2007) [1990]。ユニバーサルホラーズ(第2版)。マクファーランド&カンパニー。ISBN 978-0-7864-2974-5。

Wikiquote に『フランケンシュタインの幽霊』に関する引用があります。

• AFI 長編映画カタログの『フランケンシュタインの幽霊』
• IMDbのフランケンシュタインの幽霊 
• TCM 映画データベースの「フランケンシュタインの幽霊」