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ゲオルク・ショルツ（1890年10月10日 - 1945年11月27日）は、ドイツの画家であり、新即物主義運動のメンバーであった。
ショルツはヴォルフェンビュッテルで生まれ、カールスルーエ美術アカデミーでハンス・トーマやヴィルヘルム・トリュブナーらに師事し、美術教育を受けた。[ 1 ]その後、ベルリンでロヴィス・コリントに師事した。[ 1 ] 1915年から1918年までの第一次世界大戦での兵役後、絵画制作を再開し、キュビスムと未来派の思想を融合させたスタイルで制作を行った。
1919年、ショルツはドイツ共産党員となり[ 2 ]、その後数年間の作品は戦後ドイツの社会経済秩序を厳しく批判している[ 3 ] 。1920年の作品『工業農民』は、聖書を握りしめ、額からお金が噴き出している農夫が、子豚を抱く怪物のような妻の隣に座っている様子を描いた油彩画で、頭のてっぺんが空っぽであることを示すために開いた、人間以下の息子がカエルを拷問している様子が描かれている。ショルツの最も有名な作品の一つであるこの作品は、1920年代初頭に彼が制作した絵画の典型であり、抑制された明快な技法と痛烈な皮肉が組み合わされている。
ショルツはすぐに新即物主義のリーダーの一人となった。新即物主義とは、皮肉なリアリズムを実践する芸術家集団である。このグループの中で最も有名なのはマックス・ベックマン、ゲオルク・グロス、オットー・ディックスであり、ショルツの作品は一時的に彼らの作品と攻撃性の激しさで競い合った。しかし、1925年までに彼の作風は新古典主義に近いものへと軟化し、1926年の『広告柱の前の自画像』や1927年の『石膏の胸像のある座る裸婦』に見られるような変化が見られるようになった。
1925年、彼はカールスルーエのバーデン州立美術アカデミーの教授に任命され、そこでルドルフ・ディシンガーらを教えた。ショルツは1926年から風刺雑誌『シンプリチシムス』に寄稿を始め、1928年にはパリを訪れ、特にボナール の作品を高く評価した。
1933年にヒトラーと国家社会主義者が権力を掌握すると、ショルツはすぐに教職を解任された。退廃芸術家と宣告された彼の作品は、ナチスによるドイツ文化の「浄化」キャンペーンの一環として1937年に押収され、1939年には絵を描くことを禁じられた。
