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ゲイリー・リー・ノヴァ（1943年6月26日生まれ、本名ゲイリー・ネアン）[ 1 ]は、 カナダの画家、版画家、彫刻家、映画監督である。[ 2 ]
リー・ノヴァはオンタリオ州トロントで生まれた。父親は空軍の爆撃手兼航法士で、母親は教師だった。[ 3 ]
リー・ノヴァは初期の芸術家としてのキャリアにおいて、コベントリー・カレッジの学生として15ヶ月間イギリスに滞在し（1961～1962年）、同級生や教師たちから、当時カナダの美術学校では得られなかったより広い芸術制作のビジョンを紹介された。[ 4 ]
リー・ノヴァは、青年期から青年期にかけて、アメリカのウィリアム・S・バロウズとカナダのマーシャル・マクルーハンという2人の作家を尊敬していた。[ 5 ]リー・ノヴァは、バロウズを研究し、収集し、文通し、時にはバロウズの思想を自身の芸術制作において新たな方向へと発展させたとも述べている。[ 5 ]マクルーハンの電子メディアに関する言葉も、彼が芸術においてコンピューターを熱心に使うようになった理由の一つである。[ 4 ]また、リー・ノヴァは、幻覚剤の使用や、1950年代に人気が出始めていた禅仏教などの哲学によって、芸術についての思考が促進されたとも述べている。[ 5 ] [ 4 ]
リー・ノヴァは、初期の展覧会活動において、バンクーバーでクロード・ブリーズと共同展を開催し、ブリーズは彼の発展を支援した。[ 1 ]彼は1965年に映画製作を始め、1967年にダラス・セルマンと共同で『スティール・マッシュルーム』を製作した。 [ 1 ] 1967年、彼はトロントのカルメン・ラマンナ・ギャラリーで絵画とドローイングを展示し、批評家（およびバンクーバー美術館館長（1963～1967年））のリチャード・シミンズから、近年見た西海岸で最も有望な画家だと称賛された。[ 1 ] 1968年、彼はバンクーバー美術館でマイケル・モリスと『プリズマ：環境』を展示し、評論家のマーガレット・ピニーは、プログラムされた光、音楽、色彩を備えた奇妙で不思議な夏の家だと評した。[ 6 ]
バンクーバーでは、イメージバンクの共同創設者（マイケル・モリス、ヴィンセント・トラソフと共に）であり、サウンドギャラリー（1965年頃）とインターメディア（1967年～1972年）で活動した。[ 7 ]また、スペクトルをモチーフとして扱い、イメージバンクのカラーバーリサーチプロジェクトを開始した。[ 4 ]さらに、リー・ノヴァはバンクーバーのニューヨーク・コレス・スポンジ・ダンススクールに関わり、アーティマス・ラットまたはアート・ラットという架空の名前で活動した。 [ 8 ]また、アーティストは、頭全体を覆うネズミのマスクをかぶったマスコットキャラクターとしてアート・ラットを演じた。[ 9 ]このマスクはアーティストのケイト・クレイグの協力を得て制作された。[ 10 ]
リー・ノヴァは1970年代初頭も西海岸シーンの重要人物であり続け、絵画や版画だけでなく、電子メディアや映画にも取り組んでいた。[ 1 ]彼は完成までに数年かかるプロジェクトや他のアーティストとの共同制作プロジェクトにも取り組み続けた。例えば、バンクーバー美術館所蔵の彼の作品『Out to Metric』（1975年）は、アーティストのアラン・ミラーとの共同制作である。この作品は、カナダでメートル法がヤード・ポンド法に取って代わろうとしていた時期に制作され、その構造を通して測定に関する言語の変化を風刺している。高さ8フィートの半円形の部屋に約1400本のヤードスティックが使われている。[ 11 ] [ 12 ]リー・ノヴァはこの作品について次のように述べている。
「この作品は言語の本質の一側面を表現したものだ。私は測定システムを言語システムとみなしている。[ 13 ]
リー・ノヴァの作品は、バンクーバー美術館、バウ・シー・ギャラリー（トロント）、サスカチュワン大学、ウェスタン・フロント、モリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館、バーナビー美術館、カナダ国立美術館、デマルコ・ギャラリー（エディンバラ）、パリ・ビエンナーレなどのギャラリーで展示されている。[ 8 ]彼の資料は、バンクーバーのモリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館のゲイリー・リー・ノヴァ・フォンドに所蔵されている。[ 8 ] 2021年、バーナビー美術館は、出版物とともに「 ゲイリー・リー・ノヴァ：彼の作品の斜めの軌跡」と題した回顧展を開催した。 [ 14 ]
彼はバンクーバーのエミリー・カー美術デザイン大学で教鞭を執り、学際研究部門の責任者（1984～1988年）、言語学、記号論、メディア史の講師を7年間務め、描画とコンピュータアプリケーションの講師を約25年間務めた（2008年に退職）。[ 15 ] 2018年には名誉教授の称号を授与された。