ゲームピース（音楽）

ゲームピースは、作曲家のヤニス・クセナキス、クリスティアン・ヴォルフ^{[引用確認が必要]}、ジョン・ゾーンにルーツを持つ実験音楽の概念です。ゲームピースは、制御された即興演奏と見なすことができます。^{[1] [ページが必要]}本質的な特徴は、事前に手配された一連のイベントがないことです。スポーツゲームのように、特定のルールに従って自由に展開されます。したがって、ゲームピースには即興の要素があります。音楽の方向と展開を決定するために、手のジェスチャーを含むさまざまな方法を使用することができます。さまざまなレーベルで何度も録音されているゾーンのゲームピース「コブラ」は、カードとジェスチャーの組み合わせを使用しており、あらゆるサイズと構成のアンサンブルで演奏できます。1970年代後半から1980年代半ばに書かれたゾーンのゲームピースには、コブラ、ホッケー、ラクロス、徐風などがあります。^[1]

スポーツの試合と同様に、ゲームの駒も言語に類似していると考えることができます。パフォーマンスは、明確に定義された一連の規則 (文法) によって指示されますが、決して固定されたり事前に決定されたりすることはありません (同じ文法で生成されたすべての文が同じではないのと同じです)。厳密に定義された構文に従いながら、想像できるあらゆる長さの文があるのと同じように、駒の長さは任意です。

ヤニス・クセナキスは『形式化された音楽』（2001年）の中で、ゲーム理論を活用した作品として『決闘』（1959年）と『戦略』（1962年）の2つを挙げている。^[2]最初の『決闘』では、オーケストラが2つのグループに分かれ、それぞれに指揮者がいる。各指揮者は6つのモジュールのパレットから選択し、発生したモジュールの組み合わせに基づいて各指揮者にポイントが割り当てられる。『戦略』ではこのプロセスをより大きなオーケストラに拡張し、ルールを簡素化して演奏しやすくしている。^[3]

ドイツの実験グループ、アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテンは、 600枚のカードを使ったゲーム「Dave」を開発した。ボーカルのブリクサ・バルゲルトは、このカードゲームを「ナビゲーションシステムなので、偶然性はあまりない」と表現している。「 Dave 」はライブパフォーマンスで即興の刺激として使われており、 「Alles in Allem」の作曲とレコーディングでも多用されている。^[4]

フリージャズのサックス奏者ピーター・ブロッツマンは、 2000年代初頭にシカゴ・テンテットが使用する2つのカードゲーム「サイン」と「イメージ」を考案、デザイン、イラスト化した。 ^[5] サインは25枚のカードで構成され、「イメージ」は15枚のカードで構成される。このゲームはブロッツマンによって2002年に限定版としてリリースされた。^[6]

• ベイリー、デレク：即興。音楽におけるその性質と実践、1992年、75〜78ページ。
• ベレスフォード、スティーブ：「ジョン・ゾーンのインタビュー」、レゾナンス誌。ロンドン・ミュージシャンズ・コレクティブ第2巻第2号、1994年夏刊。
• コックス、クリストフ、ワーナー、ダニエル：「ゲームピース」、オーディオカルチャー：現代音楽の読み物、ニューヨーク（コンティニュアム）、2004年、196〜200ページ。
• ハーレー、ジェームズ。クセナキス：音楽に生きる人生。ニューヨーク：ラウトレッジ、2011年。
• ヒュースマン、ギュンター：「ジョン・ゾーン。ユーバー・ディ・ヴァーフバルケイト・デア・トーネ」、オーネスオルグ、ファンツ・クサーヴァー：「音楽の死」。 Eine Einführung in die Musik des 20. Jahrhunderts。ケルン（グスタフ・リュッベ・フェルラーク）、1994年。
• ランゲ、アート：ゾルンの小冊子の記事（1991;I1）、
• ランゲ、アート：「Der Architekt der Spiele. Gespräch mit John Zorn über seine musikalischen Regelsysteme」、Neue Zeitschrift für Musik 2、1991年。
• マンデル、ハワード：「ハワード・マンデルのジョン・ゾーンへのインタビュー」、EAR マガジン第 2 巻第 2 号、1986 年 10 月。LOGOS。
• マンデル、ハワード：「Ich habe viele kleine Tricks」。ジョン・ゾーンのインタビュー。 MusikTexte 23、1988 年 2 月。
• マンデル、ハワード：「ゲリラ戦略家：ジョン・ゾーン、ハワード・マンデルによるインタビュー」、レゾナンス第6巻第1号、1997年。
• ジョン・マクガイア：「Spiele um des Spiels willen. Der New Yorker Komponist und Musiker John Zorn. MusikTexte 23、1988 年 2 月。
• ウォルター・ローヴェレ。チティ、カルロとアチリ、アレッサンドロのコラボレーション。チャドボーン、ユージーン。コラーリ、ミケーレ。ロメロ、エンリコ: 日々の活動。ジョン・ゾーン。イタリア語と英語版、ミラノ/ヴァルダルノ (マテリアリ ソノリ エディツィオーニ ムジカリ snc) 1998。
• ゾロトゥルンマン、ユルク：「Trickfilmmusik」（1986）、ランドルト、パトリック。 Wyss Ruedi (編): Die lachenden Aussenseiter。 Musikerinnen と Musiker zwischen ジャズ、ロックとノイアー ムジーク。 80年と90年のジャーレ死ね。 Ein Buch der Wochenzeitung (WOZ) im Rotpunktverlag。チューリッヒ (Rotpunktverlag)、1993 年。
• 柴哲：2 つのゲーム ピース(英語版と日本語版)。https://web.archive.org/web/20080605113636/http://www20.brinkster.com/improarchive/sht.htm
• Watrous, Peter: John Zorn: Cobraのスリーブ ノート。2 LP 盤、hatART 2034、1986 年。
• ホワイトヘッド、ケビン、「コブラのフィールドガイド」、Pulse!、1994 年 11 月。
• クセナキス、ヤニス。『形式化された音楽』。ニューヨーク州スタイヴェサント：ペンドラゴン・プレス、1992年。

• - ゲームのための音楽、ゲームピースのオープンライブラリ