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Fast Forwardは、1980年代初頭のポストパンク音楽を記録したカセットマガジンでした。オーストラリアのメルボルンでブルース・ミルンとアンドリュー・メインが編集し、グラフィックデザインはマイケル・トラッジオンが担当しました。カセットには音楽とインタビューが収録され、印刷されたアートワークとともにパッケージ化され、オーストラリア国内外のレコードショップで販売されました。1980年11月から1982年10月にかけて13号が制作されました。 [ 1 ]
メインとミルンはメルボルンの独立系ラジオ局3RRRのプレゼンターで、ラジオやミルンの独立系レコード店Au Go GoとMissing Link Recordsとの繋がりを通じて素材を入手していた。彼らはフレキシディスク付きの雑誌を企画していたが、メーカーから売れ残った録音済みカセットテープを大量に入手できることがわかった。彼らはそれらをまとめて消去し、新しいコンテンツとラベルを付けて再パッケージ化した。編集、消去、ダビングは3RRRスタジオの機材を使用して行われた。[ 2 ]
カセットテープの一時的、あるいは間に合わせ的な性質も魅力の一つだった。ミルンは1981年にローリングストーン誌のアンドレア・ジョーンズに「僕たちがテープに録音した音楽は、レコードのような永続的な記録だとは思っていない。人々がテープを聴いて、バンドのライブを見に行ってくれることを願っている」と語った。[ 3 ]
2011年のMess+Noise誌のインタビューで、ミルンはこう語っている。「僕は音楽にすごく熱中していたんだ。ライブを企画したり、バンドのマネージャーのふりをしたり、レコードレーベルを立ち上げたり、Missing Linkで働いたり、ラジオ番組をやったりしていた。パンクムーブメントが起こった時、僕はまさにその渦中にいた。ようやく自分たちの音楽がやってきたという感覚があった。当時、それがものすごく重要だと分かっていたので、できる限りの方法で記録しようとしていた。 1980年後半にFast Forwardを始めた頃には、すでに大手音楽雑誌に記事を書いていたし、何年もファンジンも作っていた。音楽について書いている人なら誰でも知っているように、『これは素晴らしいレコードだけど、それを表現できる形容詞は限られている』という段階に達する。それが僕を苛立たせたが、僕は人々にこの音楽を知ってもらいたかったんだ。」[ 2 ]
1980年代初頭には、イギリスのポップ雑誌『Mix』や、カセット版と印刷版を交互に発行し、後にレコードレーベルとなったシアトルの『Sub Pop』など、数多くのカセット雑誌が登場した。おそらく『Fast Forward』が最初のカセット雑誌の一つであり、『Sub Pop』に影響を与えたのだろう。[ 2 ]
Fast Forwardは、実質的には購入可能なラジオ番組であり（一部の人が言うように「コンピレーションアルバム」ではなく、インタビューやその他の話し言葉が内容に不可欠な要素であったため[ 4 ] ）、そのパッケージは、ビニール袋に入ったシンプルな一枚の「カバー」から始まり、さまざまなリーフレットや小冊子がさまざまなポケットに入ったシルクスクリーン印刷のウォレットへと変化した。トラッジオンは、通常「カセットは通常、小さくてみすぼらしいパッケージのもので、本質的な価値はない」と説明した[ 5 ] 。
ハイライトとしては、ラフィング・クラウンズのライブ演奏、ゴー・ビトウィーンズの「Send me a Lullabye」のデモ音源、ヤング・シャーラタンズによるローランド・ハワードの「Shivers」の演奏、ペル・メルの「No Word from China」のデモ音源、ザ・フォールとザ・バースデイ・パーティへのインタビューなどが挙げられる。最も意欲的なファスト・フォワードは、おそらくダブル・イシューであろう。90分のカセットテープ2本と追加の印刷物が含まれていた。
ジョン・ストラットンが指摘しているように、『ファスト・フォワード』は、例えば80年代後半に世界中の非営利ラジオ局に配信されたマーク・ドッジソンの『ビッグ・バック・ヤード』とは異なり、「オーストラリア音楽を世界に発信する」という概念に基づいていたわけではなかった。地元限定の番組ではなく、あらゆる国の音楽を取り上げ、主な基準は編集者の好みであり、ただしレコード盤で（まだ）リリースされていないことが条件だった。
最後の数号の時点では、Fast Forwardは何千部も売れ、利益を上げ、投資家を引き付けていた。しかし、ミルンとメインの音楽の趣味は分かれ、メインはより主流になりたいと望んでいた。[ 2 ]
ミルンは辞任し、メインはファスト・フォワードをファッションに重点を置いたカセット付き雑誌「クラウド」に改名した。 [ 2 ]これは第2号から印刷版のみとなり、第3号で廃刊となった。
国立映画音響アーカイブには、保存されデジタル化された『ファスト・フォワード』の完全なセットが所蔵されている[ 6 ] 。
RMITデザインアーカイブにはFast Forwardの完全なセットも所蔵されている。[ 7 ]