エンドゾーン

エンドゾーン

初版表紙
著者	ドン・デリーロ
言語	英語
ジャンル	小説
出版社	ホートン・ミフリン
発行日	1972年3月
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	242（ハードカバー初版）
番号	0-395-13645-8
OCLC	309479
デューイ十進分類法	813/.5/4
LCクラス	PZ4.D346 エン PS3554.E4425

『エンドゾーン』はドン・デリーロの2作目の小説で^{、1972年に出版された。 [1]}

これは、彼の後のより成熟した作品の多くを予感させる、気楽な茶番劇です。西テキサスの小さなロゴス大学を舞台にした「エンドゾーン」は、学校が統合された最初の年に フットボールチームのブロックバックを務めていたゲイリー・ハークネスの一人称で語られます。

この小説は 3 つのセクションに分かれています。最初のセクションでは、語り手のゲイリー・ハークネスが、ロゴス大学初の黒人フットボール選手であるタフト・ロビンソンと、現代戦争の授業を担当するステイリー少佐と出会います。この授業がきっかけで、ゲイリーは核戦争に執着するようになります。ゲイリーはマーナ・コーベットと付き合い始め、シーズンのクライマックスとなる試合が近づくとアシスタントコーチが自殺します。

2 番目のセクションは、小説の主なテーマの内容が存在するビッグ ゲーム自体のプレイ バイ プレイの再現のみです。デリーロの断片的で孤立した散文は、ゲーム全体を通して特定の孤立したイメージと会話にテキストを集中させます。

3 番目のセクションでは、ゲームの余波と、ロゴス カレッジの創設者の飛行機事故による死の影響について取り上げます。これらの出来事の後、倦怠感に襲われたゲイリーは、ステイリー少佐と複雑な戦争ゲームを行います。小説のフットボールを戦争と見なす比喩は、「戦争は戦争だ」という一節で疑問視されています。タフト ロビンソンは、ホロコーストに病的な関心を抱いていることを認めており、これはゲイリーの執着を反映しています。小説は、ゲイリーが精神衰弱で入院し、将来が不確かなところで終わります。

カーカス・レビュー誌の評論家は、デリーロは「感嘆せずにはいられない、ある種の明瞭な機動性を自然に操っているようだ。[...] ページごとに自由落下するアイデアの数を数えるのは難しいが、『やるべきことはぐるぐる回ることだ』。そして時折立ち止まる...」と論じた。 ^[2]ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー誌で、トーマス・R・エドワーズはエンド・ゾーンをアメリカーナより優れているとみなし、その文章は「常にエネルギッシュで、巧妙で、それ自体で見ていて楽しい」と述べた。エドワーズはまた、「最後の段落でさりげなく紹介される[ゲイリーの]熱は、他の人々が防御システム、つまりテクノロジー、宗教、ゲーム、恐怖があるところで栄える大小のカルト主義を受け入れる世界で確信なく存続する脆弱性の不確実だが可能性のある価値を示唆している」と論じた。^[3]

ニューヨーク市立大学のアニャ・テイラーは、特にゲイリーの砂漠でのエンドゾーンに関する瞑想を称賛し、この本は長く読み継がれるだろうと主張した。テイラーは、この小説が言語の限界や言語に関わる否定的な社会現象（婉曲表現による不快な真実の隠蔽や、単純化された格言への過度の依存による有意義な交流の妨げなど）を劇的に表現していることについて論じ、この小説を「熱核戦争による用語の爆撃による言語の衰退と、沈黙と自己喪失の禁欲的な規律ある儀式による言語の復活の試みについての本」と解釈した。 ^[4]ニューヨークタイムズのクリストファー・レーマン＝ハウプトは、エンドゾーンはデリーロが当時の最も優れた若手作家の一人であることを裏付け、デリーロは喜劇効果のある場面の構築や、小説の目玉とされるフットボールの試合や雪の中でのピックアップゲームを称賛することに長けていると書いた。^[5]

ハーバード・クリムゾンのビル・ベケットは、それほど肯定的ではなかった。エンドゾーンは、おそらくこれまで書かれたフットボールの試合の最も長い描写であり、この小説は著者の「アメリカ語のきらびやかな響きに対する黄金の耳」を示していると書きながらも、ベケットは「たとえ個々の優れた風刺でさえ、期待外れの拍子抜けする小説をまとめることはできない。デリーロの緊張感の盛り上がりは最終的に完全に消え去り、多くの不吉なヒントは最後には失われるか忘れ去られる。[...] ゲイリー・ハークネスの混沌とし​​た人生の1シーズンは、彼がいかに興味深い人物であっても、満足のいく全体を作り上げるには十分ではない」とも主張した。^[6]

チャド・ハーバックは2004年に『エンドゾーン』を「素晴らしく過小評価されている小説」と称賛した。 ^{[7]ダニエル・ロバーツは2018年に}パリ・レビュー誌に寄稿した回顧録でこの小説を高く評価し、「エンドゾーンほどフットボールの遍在する暴力を的確に捉えた小説はない」と書いた。^[8]しかし、2007年にニューヨーク・マガジンは、この小説を「ファン専用」のデリーロ作品の1つとして挙げた。「この2作目の小説には、語るべき筋書きはほとんどなく、フットボールと核戦争の類似点に関する一連の愉快なリフがあるだけだ。これは最も独創的な比較ではないし、結末、というか結末がないことで、最終的に満足のいく読み物にはならない」。^[9] 2011年、マーティン・エイミスは『エンドゾーン』をデリーロの作品の中でお気に入りの1つに挙げた。 ^[10]逆にジェフ・サマーズは、この本を著者の17冊の本の中で10位にランク付けし、非常に面白いが「ストーリー性はほとんどなく、しばらくうろうろした後、途中で止まってしまう」と主張した。^[11]