エンパイア・インターナショナル・ピクチャーズ

エンパイア・インターナショナル・ピクチャーズ

業界	映画化された娯楽
ジャンル	ホラー ファンタジー
設立	1983年; 41年前 （1983年）
創設者	チャールズ・バンド
廃止	1988年; 36年前 （1988年）
運命	破産、資産はエピック・エンターテインメントに売却
後継者	会社: フルムーン・フィーチャーズ ライブラリ: メトロ・ゴールドウィン・メイヤー[a] フルムーン・フィーチャーズ (一部の映画のみ)
本部	米国カリフォルニア州ロサンゼルス
主要人物	チャールズ・バンド アルバートバンド
製品	彼方から グーリーズ リ・アニメーター トランサー トロル
子会社	アーバンクラシック

エンパイア・インターナショナル・ピクチャーズ（別名エンパイア・エンターテインメント）は、アメリカの独立系小規模劇場配給会社でした。チャールズ・バンドは、以前の会社であるチャールズ・バンド・インターナショナル・プロダクションで製作された映画の配給会社の扱いに不満を抱き、1983年にエンパイアを設立しました。エンパイアは、『リ・アネスター』、『トロール』、『グーリーズ』、 『トランサーズ』、『フロム・ビヨンド』など、低予算のホラーやファンタジーの長編映画を多数製作・配給しました。

プロデューサーのチャールズ・バンドは、独立系ホラー映画やSF映画の劇場市場が台頭しつつあることを察知し、大手ハリウッドスタジオに対抗するために小さな製作会社を設立することを決意した。エンパイア・ピクチャーズという名前が初めて登場したのは、1983年5月のカンヌ映画祭で、バンドはヒット映画『パラサイト半地下の家族』（1982年）の続編となる『パラサイト2』の資金を募っていた。^[1]

エンパイアの初期作品には『ソードキル』（別名ゴーストウォリアー）と『ダンジョンマスター』があり、それぞれ1984年に限定的に劇場公開された。また同年、エンパイアはベストロン・ビデオと契約を結び、ベストロンにエンパイアの映画5本の世界的なビデオ化権を与えた。^[2]

エンパイアの最初のヒット作は1985年初頭の『Ghoulies』だった。いくつかの主要市場で公開されたこの映画は、2月までに3,455,018ドルの収益を上げ、ニューヨーク市だけで最初の週末に100万ドル以上の収益を上げた。^{[3]この成功により、同社は将来のカルトヒット作となる}『トランサーズ』と『死霊のはらわた』を劇場で 上映する道が開かれた。

資金に余裕があったバンドは、イタリアのジョーヴェにある12世紀の城、カステロ・ディ・ジョーヴェを購入した。^[4] 彼は、この建物をヨーロッパでの活動拠点および撮影場所として使うつもりだった。同じ頃、バンドは1946年にディノ・デ・ラウレンティスが設立したディノ・デ・ラウレンティス・シネマトグラフィカも購入した。デ・ラウレンティスのスタジオの買収価格は2000万ドルと伝えられている。エンパイアはまた、ベストロン・ビデオの子会社ライトニング・ビデオと提携してフォース・ビデオのブランドを立ち上げ、1985年夏に6本のアクションアドベンチャー・ビデオカセットをリリースした。^[5]

1986年は、Empireにとって、Eliminators、From Beyond、TerrorVision、Trollなど、劇場公開作品の数が過去最高となった年だった。最後の作品はEmpireにとってその年最大のヒットとなり、1000近くの劇場で公開され、5,450,815ドルの興行収入を上げた。^[6]同社は事業拡大を決定した。^[7] Albert Bandが製作部長に任命され、会社が売却されるまでその職を務めた。^[8] EmpireとVestron Videoとの契約は継続され、VestronはEmpireの将来の公開作品の全世界でのビデオ化権を3,500万～4,000万ドルで購入した。^[9]

イタリアにスタジオを確保したエンパイアは、1987年に製作を大幅に増やした。同社は2月にアメリカ映画市場に参入し、36本の新作を宣伝した。この時期に製作された作品には、ドールズ、グーリーズII、プリズン、ロボット・ジョックスなどがある。エンパイアはビデオ配給会社もヴェストロンからニューワールド・ビデオに変更し、ニューワールド・ビデオはエンパイア・ビデオ・レーベルで作品をリリースした。^[10]

1987年、エンパイアに2つの新しい部門が設立された。1つ目はアーバン クラシックスで、『Slave Girls from Beyond Infinity』、『Galactic Gigolo』、『Space Sluts in the Slammer』などの映画を制作した。アーバン クラシックスは映画を劇場公開し、その後ホームビデオでも公開した。これは、エンパイアが他社と提携するのではなく、自社でホームビデオを制作した初めてのケースだった。^[11] 2つ目の子会社は、モーラ ホイが率いるインフィニティ フィルム セールスで、その目的は、エンパイアの別の部門であるウィザード ビデオに提供された低予算映画を海外市場に配給することだった。^[12]その年の後半、オーストラリアのホームビデオのベテラン、ウォルター レーンが、フィルムトラスト、インターコンチネンタル リリーシング コーポレーションなどの映画も含むインフィニティの14タイトルを100万ドルで購入した。^[13]

1987年、エンパイアはシネマ・ホーム・ビデオ・プロダクションズと提携して10本の映画を製作した。ほとんどの映画は1本あたり100万ドルの予算で製作される予定だったが、少なくとも2本は200万ドルから300万ドルの予算がかけられ、エンパイアのイタリアスタジオで撮影された。配給は国内ではアーバン・クラシックスが、海外ではインフィニティが担当した。^[14]

1987年9月8日、エンパイアは宣伝部の人員を3人から1人に削減した。スタジオは特別プロジェクトのマーケティングを外部委託することを計画した。^[15]

エンパイアは1988年半ば、クレディ・リヨネへの長期債務を含む財政問題により崩壊し始めた。スタジオがこれらの困難を乗り切れないことが明らかになると、銀行に差し押さえられ、1988年5月にエドゥアルド・サルルイのエピック・プロダクションズに吸収された。 ^{[16]その結果、}スチュアート・ゴードンの『ロボット・ジョックス』、ピーター・マヌージャンの『アリーナ』、デイヴィッド・シュモーラーの『カタコンブ』など、制作中だったタイトルのリリースは数年遅れた。

バンドは1988年秋に 新しい会社、フルムーン・エンターテインメントを設立した。エンパイアと同様に、フルムーンはホラーとファンタジー映画を専門としている。

2017年現在、MGMはポリグラム・エンターテインメントを通じて、エンパイアのライブラリの大半を所有している。^[17]これらの映画は、MGMのライセンスの下、フルムーンによってDVDとブルーレイでリリースされている。^[18]

帝国の興亡は、デイブ・ジェイ、トルステン・デウィ、ネイサン・シュメイトによる著書『Empire of the 'B's: The Mad Movie World of Charles Band』と、近日公開予定のダニエル・グリフィスによるドキュメンタリー『Celluloid Wizards in the Video Wasteland』の主題となっている。^[要出典]

• アルケミスト（1983）
• ダンジョンマスター（1984）
• トランサーズ（1984）
• ゴーストウォリアー（1984）
• サヴェッジアイランド（1985）
• グーリーズ（1985）
• ウォーキング・ザ・エッジ（1985）
• ホワイト・スレイブ（1985）
• ゾーン・トゥルーパーズ（1985）
• リ・アネスター（1985）
• アンダーワールド（1985）
• トロール（1986）
• エリミネーター（1986）
• テラービジョン（1986）
• ローヘッド・レックス（1986）
• ブリーダーズ（1986）
• クロールスペース（1986）
• フロム・ビヨンド（1986）
• ネクロポリス（1986）
• ドリーマニアック（1986）
• ヴィシャス・リップス（1986）
• ヴァレット・ガールズ（1987）
• ロボット・ホロコースト（1987）
• プリンセス・アカデミー（1987）
• ミュータントハント（1987）
• サイコ・イン・ラブ（1987）
• 敵地攻撃（1987）
• コーラー（1987）
• グーリーズII（1987）
• 無限の彼方の奴隷少女たち（1987）
• ギャラクティック・ジゴロ（1987）
• クリーポゾイド（1987）
• ドールズ（1987）
• プリズン（1987）
• スライムボール ボウル・オ・ラマの女子学生クラブ(1988)
• セラー・ドウェラー（1988）
• キラービンボスの襲撃（1988）
• バイ＆セル（1988）
• カタコンベ（1988）
• ゴーストタウン（1988）
• パルス・パウンダーズ（1988）
• セメタリー・ハイ（1988）
• トランスフォーメーションズ（1988）
• 侵入者（1989）
• 死のアボカドジャングルの人食い女たち（1989）
• アリーナ（1989）
• デッドリー・ウェポン（1989）
• ロボットジョックス（1990）
• スペルキャスター（1992）

• キラー POV – チャールズ バンド インタビュー (2014 年 1 月) (MP3)